第四單元20世紀(jì)中國美術(shù)巡禮 20世紀(jì)上半期的中國 發(fā)生了辛亥革命 五四運(yùn)動(dòng) 中國共產(chǎn)黨的誕生 抗日戰(zhàn)爭 解放戰(zhàn)爭等一系列影響歷史進(jìn)程的重大事件 歷史背景 與此同時(shí) 西方文化藝術(shù)直接和間接地大量地進(jìn)入中國 中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)遭到了巨大的沖擊 對于這階段的中國美術(shù)也產(chǎn)生了重大影響 這階段中國美術(shù)的突出成就 主要表現(xiàn)在 1 中國畫的改革與創(chuàng)新 2 新興木刻的崛起 中國畫的改革與創(chuàng)新 徐悲鴻 群馬圖 中國畫 1939年 此畫運(yùn)用中國傳統(tǒng)的沒骨畫法 又吸取西方寫實(shí)繪畫注重寫實(shí)的精神 中西交融 創(chuàng)造了中國畫中具有時(shí)代氣息的新駿馬形象 中國畫的改革與創(chuàng)新 筆墨當(dāng)隨時(shí)代 中國畫的改革與創(chuàng)新 此畫不僅布局極具匠心 而且筆力雄健 色彩濃重渾厚 艷而不俗 給中國傳統(tǒng)的大寫意花鳥畫增添了新的活力 吳昌碩 桃實(shí)圖 中國畫 1918年 中國畫的改革與創(chuàng)新 此畫構(gòu)圖平中見奇 動(dòng)與靜 虛與實(shí)的巧妙結(jié)合 凸顯了中國寫意畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力 寫意畫法與工筆畫法相結(jié)合 開創(chuàng)了一代新的畫風(fēng) 齊白石 蓮蓬蜻蜓 中國畫 現(xiàn)代 中國畫的改革與創(chuàng)新 流民圖 采用中國畫傳統(tǒng)的長卷形式 表現(xiàn)了因日寇侵略而背井離鄉(xiāng) 流離失所的形形色色的難民形象 把西方素描畫法與中國傳統(tǒng)人物畫以線造型的特點(diǎn)有機(jī)融合在一起 為中國傳統(tǒng)水墨人物畫的發(fā)展開辟了一條影響深遠(yuǎn)的新路子 蔣兆和 流民圖 中國畫 1942 1943年 中國畫的改革與創(chuàng)新 小結(jié) 具有創(chuàng)新精神的中國畫家們從繼承傳統(tǒng)到吸收外來藝術(shù) 從提高藝術(shù)家自身修養(yǎng)到關(guān)注生活 關(guān)注社會(huì) 進(jìn)行改革和創(chuàng)新 取得了重大成就 新興木刻的崛起 這是作者在抗日戰(zhàn)爭期間創(chuàng)作的四幅組圖 怒潮 中的最后一幅 表現(xiàn)武裝起來的民眾像洶涌的怒潮一樣奮起反抗 畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn) 形象生動(dòng)有力 陽刻與陰刻有機(jī)結(jié)合 體現(xiàn)了黑白木刻特有的黑白對比之美 新興木刻的崛起 李樺 起來 饑寒交迫的奴隸 黑白木刻 1947年 新興木刻的崛起 李樺 怒潮 黑白木刻 1947年 新興木刻的崛起 此畫表現(xiàn)國民黨統(tǒng)治區(qū)民眾靠賣血來養(yǎng)家糊口的悲慘生活 以此控訴舊社會(huì)的苦難 熟練的刀法和裝飾性的畫面處理使這一作品更有表現(xiàn)力 黃新波 賣血后 黑白木刻 1948年 新興木刻的崛起 李樺 怒潮 黑白木刻 1947年 小結(jié) 木刻是20世紀(jì)30年代興起的中國現(xiàn)代版畫 這是一種富有戰(zhàn)斗性的藝術(shù)形式 在抗擊日寇以及反對國內(nèi)獨(dú)裁統(tǒng)治的斗爭中 新興木刻都與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活和革命斗爭密切結(jié)合 發(fā)揮了重要作用 影響歷史進(jìn)程的重大事件 20世紀(jì)下半期的中國 影響歷史進(jìn)程的重大事件主要是1948年10月1日 中華人民共和國成立 中國進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段 特別是1987年改革開放 迎來了中國前所未有的巨大變化 中國美術(shù)也從此走向新的階段 美術(shù)的各個(gè)門類都取得了令人矚目的成就 這階段中國美術(shù)的突出成就 主要表現(xiàn)在 1 中國畫的改革與創(chuàng)新形成了一個(gè)發(fā)展高潮 2 油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí) 3 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)得到了很大的發(fā)展 中國畫的發(fā)展高潮 畫家采用雙勾重彩畫法表現(xiàn)山花幽草 用大筆濃墨寫意畫法畫巖石 使兩者形成粗細(xì) 剛?cè)?黑白 黃紅的強(qiáng)烈對比 創(chuàng)造了花卉與山水相結(jié)合 以小見大 平中見奇的獨(dú)特形式 潘天壽 記寫雁蕩山花 中國畫 1962年 中國畫的發(fā)展高潮 此畫源自畫家在江西井岡山寫生時(shí)的感受 同時(shí)受唐代詩人王維詩句 萬壑樹參天 千山響杜鵑 山中一夜雨 樹杪百重泉 的啟發(fā) 充分發(fā)揮了中國傳統(tǒng)水墨畫獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力 黑中閃亮 畫面深沉博大 開中國山水畫一代新風(fēng) 李可染 樹杪百重泉 中國畫 1987年 傅抱石 聽瀑圖 中國畫 1963年 刻畫山雨過后 山泉奔瀉而下形成瀑布和激流 構(gòu)圖新穎 整個(gè)作品墨色濃淡變化多端 可見其身后的傳統(tǒng)文化的根基和很高的悟性和才情 張大千是一位既有廣泛而深厚的傳統(tǒng)繪畫修養(yǎng)與功力 又敢于不斷探索出新的畫家 這幅 長江萬里圖 把氣象萬千的長江兩岸景色概括地表現(xiàn)在構(gòu)圖富有變化的近兩米長卷中 此卷除去筆墨精妙之外 還多出使用了他所獨(dú)創(chuàng)的 潑墨 彩潑 技法 從而使得畫卷中的長江景色更加氣韻生動(dòng) 瑰麗多彩 張大千 長江萬里圖 中國畫 1968年 中國畫的發(fā)展高潮 林風(fēng)眠筆下的仕女高雅 古典 又具現(xiàn)代美 他的畫大體是 西體中用 的 林風(fēng)眠為融匯中西繪畫探求一生 林風(fēng)眠 仕女 彩墨畫 現(xiàn)代 中國畫的發(fā)展高潮 此畫是運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)中國革命歷史題材的創(chuàng)新之作 它取材于延安保衛(wèi)戰(zhàn)這一歷史題材 著重表現(xiàn)毛澤東在轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北過程中所體現(xiàn)的軍事指揮家胸中自有雄兵百萬的偉大氣魄 在表現(xiàn)陜北黃土高原的地貌特征時(shí) 創(chuàng)造性地運(yùn)用了傳統(tǒng)的筆法 墨法 石魯 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北 中國畫 1959年 中國畫的發(fā)展高潮 小結(jié) 這一階段 中國畫在表現(xiàn)題材和內(nèi)容方面取得了很大突破 在繼承傳統(tǒng)筆墨技法的同時(shí) 吸收外來的有益的東西為我所用 中國畫緊跟時(shí)代的發(fā)展 并在題材內(nèi)容 筆墨技法 藝術(shù)風(fēng)格等方面有所突破 有所發(fā)展 取得了重大成就 油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí) 肖像畫貴在傳神 此畫在這方面達(dá)到了很高的水平 全畫用色沉著明凈 衣服 帽子大塊的青黑色和背景的暖灰色 構(gòu)成了作品的基調(diào) 與老畫家安詳端莊的氣質(zhì)十分協(xié)調(diào) 吳作人 齊白石像 油畫 1954年 油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí) 這是20世紀(jì)80年代中國美術(shù)最具影響力的作品之一 畫中的 父親 不是指某個(gè)具體的人物 而是對改革開放前中國廣大農(nóng)民生活的一種深刻反思 愁苦與渴望并存的面容 那雙養(yǎng)育了我們的粗糙的大手 深深震撼著人們的心靈 羅中立 父親 油畫 1979年 油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí) 吳冠中主張對待中外傳統(tǒng)要做到 風(fēng)箏不斷線 他在油畫 中國畫 水彩畫創(chuàng)作中都表現(xiàn)出一種清新 抒情 詩一般的審美情趣 吳冠中 太湖鵝群 油畫 1974年 油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí) 小結(jié) 20世紀(jì)初雖然已有一些油畫家取得了一定成績 但中國油畫的發(fā)展是在新中國成立以后 特別是改革開放以后 油畫創(chuàng)作才得到了極大的發(fā)展 產(chǎn)生了一大批佳作 同時(shí) 油畫的表現(xiàn)風(fēng)格和樣式也得到了極大地豐富 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展 現(xiàn)代藝術(shù)家選擇了虎門銷煙這一重大歷史事件表現(xiàn)出中國人民反對帝國主義侵略的立場 行動(dòng)和決心 在整幅畫面中把硝煙的群眾分為三組 人物空間關(guān)系聚斂起伏 展現(xiàn)出一幅驚心動(dòng)魄的壯觀場面 曾竹韶 虎門銷煙 浮雕 人民英雄紀(jì)念碑浮雕之一 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展 這是作者為日文廣島和平公園創(chuàng)作的雕塑 是一個(gè)美麗 善良的中國少女 她雙臂舒展 好像正在維護(hù)和平和正義的女神 潘鶴 王克慶 郭其詳 程允賢 和平少女 雕塑日本長崎 1986年 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展 一潔白的大理石材料雕刻了一位悉心呵護(hù)病人的護(hù)士 她用嘴輕輕吹著勺中的湯水 生怕燙著病人 這是生活中常見的很感人的細(xì)節(jié) 作品雕刻手法細(xì)膩 大理石的晶瑩潔白更突出了白衣天使美好的心靈 張得蒂 日日夜夜 雕塑 1984年 錢紹武 李大釗像 雕塑 1989年建筑藝術(shù)的發(fā)展 李大釗的造型受泰山南天門的啟迪 結(jié)構(gòu)為拔地而起 不可動(dòng)搖 開闊雄渾的偉大基石 使人物形象的精神氣質(zhì)與巨大的外在形式之間達(dá)到和諧統(tǒng)一 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展 灰色大理石柱配以黃色的琉璃瓦屋頂 把東西方古典建筑風(fēng)格融為一體 成功地創(chuàng)造出一種壯麗宏偉 莊嚴(yán)肅穆 典雅和諧的政治中心性的大型公共建筑外觀形式 人民大會(huì)堂正門 建筑 1959年北京市規(guī)劃局北京建筑設(shè)計(jì)院 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展 人民大會(huì)堂萬人大禮堂 建筑 20世紀(jì)中國美術(shù)的主要成就 20世紀(jì)上半期中國美術(shù)的突出成就 主要表現(xiàn)在 20世紀(jì)下半期中國美術(shù)的突出成就 主要表現(xiàn)在 1 中國畫的改革與創(chuàng)新 2 新興木刻的崛起 1 中國畫的改革與創(chuàng)新形成了一個(gè)發(fā)展高潮 2 油畫本土化結(jié)出了豐碩果實(shí) 3 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)得到了很大的發(fā)展 雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)的發(fā)展 小結(jié) 新中國成立后 特別是改革開放以來 中國的社會(huì)環(huán)境有了極大地變化 優(yōu)越的社會(huì)環(huán)境和物質(zhì)條件 為雕塑藝術(shù)和建筑藝術(shù)大發(fā)展提供了可能 20世紀(jì)80年代起始的全國重點(diǎn)城市建設(shè) 極大地推動(dòng)了雕塑藝術(shù)的繁榮 謝謝觀賞 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來學(xué)校和回家的路上要注意安全