會計(jì)學(xué)1七年級語文下冊七年級語文下冊 18竹影竹影 新人教版新人教版第1頁/共31頁第2頁/共31頁豐子愷，豐子愷，浙江崇德（今桐鄉(xiāng)浙江崇德（今桐鄉(xiāng)）人。我國現(xiàn)代畫家、散文家、美）人。我國現(xiàn)代畫家、散文家、美術(shù)教育家、音樂教育家、漫畫家和術(shù)教育家、音樂教育家、漫畫家和翻譯家，是一位卓有成就的文藝大翻譯家，是一位卓有成就的文藝大師。師。 他的文章風(fēng)格雍容恬靜，漫畫多以兒他的文章風(fēng)格雍容恬靜，漫畫多以兒童作為題材，幽默風(fēng)趣，反映社會現(xiàn)童作為題材，幽默風(fēng)趣，反映社會現(xiàn)象。象。 kiki第3頁/共31頁第4頁/共31頁第5頁/共31頁第6頁/共31頁撇撇 幽暗幽暗 愜意愜意 蘸蘸 疏密疏密 包羅包羅 朱砂朱砂 徘徊徘徊 蘊(yùn)含蘊(yùn)含一縷一縷 水門汀水門汀 口頭禪口頭禪 參差不參差不齊齊cn ccn cpi yu n qipi yu n qizhn sh mzhn sh m sh pi hui yn sh pi hui ynl tng chnl tng chn 第7頁/共31頁 這篇文章到底是寫什么的，是寫景的這篇文章到底是寫什么的，是寫景的嗎？是寫人的嗎？還是寫事的？用一句話嗎？是寫人的嗎？還是寫事的？用一句話概括全文。概括全文。 寫事。寫事。 敘述幾個(gè)少年描竹影的充滿童真、童趣的敘述幾個(gè)少年描竹影的充滿童真、童趣的游戲。從中引出對中國畫的藝術(shù)體驗(yàn)，從中游戲。從中引出對中國畫的藝術(shù)體驗(yàn)，從中獲得了藝術(shù)美的發(fā)現(xiàn)。獲得了藝術(shù)美的發(fā)現(xiàn)。 第8頁/共31頁 竹影是這篇課文的切入點(diǎn)，由此引出竹影是這篇課文的切入點(diǎn)，由此引出了對文章中心如何欣賞中國畫，中國了對文章中心如何欣賞中國畫，中國畫和西洋畫的區(qū)別的探討當(dāng)然，竹影也畫和西洋畫的區(qū)別的探討當(dāng)然，竹影也是童真，童趣的體現(xiàn)。是童真，童趣的體現(xiàn)。 第9頁/共31頁 忽然一個(gè)大人的聲音在我們頭上慢慢地響出來：忽然一個(gè)大人的聲音在我們頭上慢慢地響出來：“這是管夫人的這是管夫人的！”看見爸爸反背著手立在水門汀旁的草地上看我們描竹，他看見爸爸反背著手立在水門汀旁的草地上看我們描竹，他明明是來得很久了。明明是來得很久了。 爸爸似乎很理解他的意思，立刻對著他說道：爸爸似乎很理解他的意思，立刻對著他說道：“誰想出來的誰想出來的？這畫法真好玩呢！我也來描幾瓣看。？這畫法真好玩呢！我也來描幾瓣看?！?” 第第5 5、6 6自然段：自然段：“畫竹不是照真竹子一樣描畫竹不是照真竹子一樣描我們對中我們對中國畫應(yīng)該都取這樣的看法。國畫應(yīng)該都取這樣的看法。”第10頁/共31頁 所謂所謂“符號符號”是由兩部分組成的，一是內(nèi)容（所指），二是形式（能指），關(guān)鍵是內(nèi)容，而不是由兩部分組成的，一是內(nèi)容（所指），二是形式（能指），關(guān)鍵是內(nèi)容，而不在于形式。這個(gè)比喻形象地說明了兩種審美體系兩種繪畫形式的不同。在于形式。這個(gè)比喻形象地說明了兩種審美體系兩種繪畫形式的不同。 所謂所謂“西洋畫像照相西洋畫像照相”指的是西洋畫的傳統(tǒng)畫法是建立在指的是西洋畫的傳統(tǒng)畫法是建立在“模仿說模仿說”美學(xué)理論基礎(chǔ)上的美學(xué)理論基礎(chǔ)上的寫寫實(shí)派畫法實(shí)派畫法，其特征是講究透視。所以從達(dá)芬奇、提香到現(xiàn)代的，其特征是講究透視。所以從達(dá)芬奇、提香到現(xiàn)代的“新古典畫派新古典畫派”，他們畫出來的，他們畫出來的畫都像照相機(jī)照出來的相片一樣，具有惟妙惟肖的畫都像照相機(jī)照出來的相片一樣，具有惟妙惟肖的三維立體效果。三維立體效果。 中國畫則恰恰相反，是建立在中國畫則恰恰相反，是建立在“神似說神似說”美學(xué)理論基礎(chǔ)上的美學(xué)理論基礎(chǔ)上的意向派畫法意向派畫法，其特征集中表現(xiàn)，其特征集中表現(xiàn)為中國文人畫，無論是為中國文人畫，無論是散點(diǎn)透視散點(diǎn)透視的的“小寫意小寫意”和和“大寫意大寫意”潑墨，均不講究基于一點(diǎn)的立體透潑墨，均不講究基于一點(diǎn)的立體透視，而側(cè)重于筆墨本身的韻律和韻律布局規(guī)律本身的視，而側(cè)重于筆墨本身的韻律和韻律布局規(guī)律本身的意向性表現(xiàn)力意向性表現(xiàn)力。所以，中國畫就像是放大。所以，中國畫就像是放大了的中國表意文字，是一種符號表現(xiàn)法，其畫風(fēng)效果與其說是反映的某一客觀物象，不如說反了的中國表意文字，是一種符號表現(xiàn)法，其畫風(fēng)效果與其說是反映的某一客觀物象，不如說反映著畫家的心靈感悟，所以中國畫任怎么看都是一種象征符號，而不像相片。映著畫家的心靈感悟，所以中國畫任怎么看都是一種象征符號，而不像相片。 第11頁/共31頁 欣賞下面一組畫，結(jié)合課欣賞下面一組畫，結(jié)合課文內(nèi)容，談?wù)勚袊捄臀餮螽嬑膬?nèi)容，談?wù)勚袊捄臀餮螽嫷牟煌?。的不同。?2頁/共31頁第13頁/共31頁第14頁/共31頁第15頁/共31頁第16頁/共31頁第17頁/共31頁第18頁/共31頁西洋畫像照相，中國畫像符號西洋畫像照相，中國畫像符號 。 東西洋文化，根本不同。故藝術(shù)的表現(xiàn)亦異。大概東洋藝術(shù)重主觀重主觀，西洋藝術(shù)重客觀重客觀。東洋藝術(shù)為詩詩的，西洋藝術(shù)為劇劇的。故在繪畫上，中國畫重神韻重神韻，西洋畫重形似重形似。兩者比較起來，有下列的五個(gè)異點(diǎn)：（一）（一）中國畫盛用線條，西洋畫線條都不顯著。中國畫盛用線條，西洋畫線條都不顯著。 （二）（二）中國畫不注重透視法，西洋畫極注重透視法。中國畫不注重透視法，西洋畫極注重透視法。 （三）（三）東洋人物畫不講解剖學(xué)，西洋人物畫很重解剖學(xué)。東洋人物畫不講解剖學(xué)，西洋人物畫很重解剖學(xué)。 （四）（四）中國畫不重背景，西洋畫很重背景。中國畫不重背景，西洋畫很重背景。 （五）東洋畫題材以自然為主，西洋畫題材以人物為主。（五）東洋畫題材以自然為主，西洋畫題材以人物為主。 豐子愷豐子愷中國畫與西洋畫的比較區(qū)別中國畫與西洋畫的比較區(qū)別 第19頁/共31頁第20頁/共31頁第21頁/共31頁第22頁/共31頁第23頁/共31頁第24頁/共31頁第25頁/共31頁第26頁/共31頁第27頁/共31頁撇撇 幽暗幽暗 愜意愜意 蘸蘸 疏密疏密 包羅包羅 朱砂朱砂 徘徊徘徊 蘊(yùn)含蘊(yùn)含一縷一縷 水門汀水門汀 口頭禪口頭禪 參差不參差不齊齊cn ccn cpi yu n qipi yu n qizhn sh mzhn sh m sh pi hui yn sh pi hui ynl tng chnl tng chn 第28頁/共31頁撇撇 幽暗幽暗 愜意愜意 蘸蘸 疏密疏密 包羅包羅 朱砂朱砂 徘徊徘徊 蘊(yùn)含蘊(yùn)含一縷一縷 水門汀水門汀 口頭禪口頭禪 參差不參差不齊齊cn ccn cpi yu n qipi yu n qizhn sh mzhn sh m sh pi hui yn sh pi hui ynl tng chnl tng chn 第29頁/共31頁 所謂所謂“符號符號”是由兩部分組成的，一是內(nèi)容（所指），二是形式（能指），關(guān)鍵是內(nèi)容，而不是由兩部分組成的，一是內(nèi)容（所指），二是形式（能指），關(guān)鍵是內(nèi)容，而不在于形式。這個(gè)比喻形象地說明了兩種審美體系兩種繪畫形式的不同。在于形式。這個(gè)比喻形象地說明了兩種審美體系兩種繪畫形式的不同。 所謂所謂“西洋畫像照相西洋畫像照相”指的是西洋畫的傳統(tǒng)畫法是建立在指的是西洋畫的傳統(tǒng)畫法是建立在“模仿說模仿說”美學(xué)理論基礎(chǔ)上的美學(xué)理論基礎(chǔ)上的寫寫實(shí)派畫法實(shí)派畫法，其特征是講究透視。所以從達(dá)芬奇、提香到現(xiàn)代的，其特征是講究透視。所以從達(dá)芬奇、提香到現(xiàn)代的“新古典畫派新古典畫派”，他們畫出來的，他們畫出來的畫都像照相機(jī)照出來的相片一樣，具有惟妙惟肖的畫都像照相機(jī)照出來的相片一樣，具有惟妙惟肖的三維立體效果。三維立體效果。 中國畫則恰恰相反，是建立在中國畫則恰恰相反，是建立在“神似說神似說”美學(xué)理論基礎(chǔ)上的美學(xué)理論基礎(chǔ)上的意向派畫法意向派畫法，其特征集中表現(xiàn)，其特征集中表現(xiàn)為中國文人畫，無論是為中國文人畫，無論是散點(diǎn)透視散點(diǎn)透視的的“小寫意小寫意”和和“大寫意大寫意”潑墨，均不講究基于一點(diǎn)的立體透潑墨，均不講究基于一點(diǎn)的立體透視，而側(cè)重于筆墨本身的韻律和韻律布局規(guī)律本身的視，而側(cè)重于筆墨本身的韻律和韻律布局規(guī)律本身的意向性表現(xiàn)力意向性表現(xiàn)力。所以，中國畫就像是放大。所以，中國畫就像是放大了的中國表意文字，是一種符號表現(xiàn)法，其畫風(fēng)效果與其說是反映的某一客觀物象，不如說反了的中國表意文字，是一種符號表現(xiàn)法，其畫風(fēng)效果與其說是反映的某一客觀物象，不如說反映著畫家的心靈感悟，所以中國畫任怎么看都是一種象征符號，而不像相片。映著畫家的心靈感悟，所以中國畫任怎么看都是一種象征符號，而不像相片。 第30頁/共31頁第31頁/共31頁