《高考歷史一輪復習 第10課 充滿魅力的書畫和戲曲藝術課件 新人教版必修3》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《高考歷史一輪復習 第10課 充滿魅力的書畫和戲曲藝術課件 新人教版必修3（69頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、導入新課導入新課 印章、紅色與誠信印章、紅色與誠信 ：紅色的東：紅色的東 方之光將燃起所有人心中的圣方之光將燃起所有人心中的圣 火；篆刻、書法象征文化中國?；?；篆刻、書法象征文化中國。 印信中的篆字又似一印信中的篆字又似一“京京”字。字。 字形幻化為一個飛奔撞線、迎接字形幻化為一個飛奔撞線、迎接 勝利的運動人形。勝利的運動人形。 會徽下部是以中國書法寫成的富會徽下部是以中國書法寫成的富 于古意的英文于古意的英文BEIJINGBEIJING和阿拉伯和阿拉伯 數(shù)字數(shù)字20082008。以毛筆撰寫英文。以毛筆撰寫英文 BEIJINGBEIJING和阿拉伯數(shù)字和阿拉伯數(shù)字20082008。 根據(jù)這一標

2、志說說中國文字的特根據(jù)這一標志說說中國文字的特點是什么？點是什么？中國印中國印舞動的北京舞動的北京 這種畫風繼承了中國這種畫風繼承了中國畫表現(xiàn)個性，追求神韻畫表現(xiàn)個性，追求神韻意趣的寫意畫風格意趣的寫意畫風格 第第1010課課 充滿魅力的書畫和戲曲藝術充滿魅力的書畫和戲曲藝術 概述概述漢字、繪畫的起源、演變過程，漢字、繪畫的起源、演變過程，了解了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡；了解京劇等中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡；了解京劇等劇中產(chǎn)生和發(fā)展的歷程、說明其藝術成就。劇中產(chǎn)生和發(fā)展的歷程、說明其藝術成就。1 1、漢字的起源、漢字的起源圖畫圖畫象形字象形字漢字漢字符號化符號化原始文字（原始文字（“文

3、字圖畫文字圖畫”）2 2、演變脈絡、演變脈絡甲骨文甲骨文金文金文篆書篆書隸書隸書楷書楷書（商朝）（商朝）（西周）（西周）（盛行于漢朝）（盛行于漢朝） （盛行于隋唐）（盛行于隋唐）（秦朝）（秦朝）總趨勢：總趨勢：由由 繁繁 到到 簡簡？3 3、漢字的演變舉例、漢字的演變舉例圖畫圖畫象形字象形字符號化符號化漢字漢字一、一、問題探究：問題探究：1 1、我國漢字、我國漢字起源起源于什么？于什么？ 2 2、中國漢字何時形成完整體系？簡述此后我國漢字、中國漢字何時形成完整體系？簡述此后我國漢字演變演變脈絡脈絡和趨勢。和趨勢。起源：起源：甲骨文甲骨文大篆大篆小篆小篆隸書隸書楷書楷書脈絡：脈絡：趨勢趨勢:由繁

4、到簡由繁到簡3 3、兩個階段、兩個階段自發(fā)階段自發(fā)階段魏晉魏晉自覺階段自覺階段圖一圖一 圖二圖二 圖三圖三圖四圖四同學們知道圖片中的書法作品分別是什么字體嗎？同學們知道圖片中的書法作品分別是什么字體嗎？楷書楷書 隸書隸書 行書行書 草書草書 楷書楷書發(fā)展發(fā)展：始于始于東漢，魏晉得到東漢，魏晉得到完善完善，盛于盛于唐代。唐代。魏晉楷書唐代楷書漢代楷書楷書特點：楷書特點：筆畫詳備，筆畫詳備，結體嚴整，極具實用。結體嚴整，極具實用。唐代楷書代表作欣賞唐代楷書代表作欣賞歐陽詢歐陽詢化度寺碑化度寺碑 歐陽詢，唐初書法家。歐陽詢，唐初書法家。早年他專學二王（羲之、獻早年他專學二王（羲之、獻之）書，并吸取六

5、朝北派諸之）書，并吸取六朝北派諸家的長處，勤學苦練，融會家的長處，勤學苦練，融會貫通，獨創(chuàng)一派書風，其書貫通，獨創(chuàng)一派書風，其書以以“險勁瘦硬險勁瘦硬” 著稱，史著稱，史稱稱“歐體歐體”。歐體開創(chuàng)了唐。歐體開創(chuàng)了唐代楷書的先端，對后世影響代楷書的先端，對后世影響大，他與虞世南、褚遂良、大，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為薛稷并稱為“唐初四大書唐初四大書家家”。唐代楷書代表作欣賞唐代楷書代表作欣賞（盛唐）顏真卿（盛唐）顏真卿多寶塔碑多寶塔碑（晚唐）柳公權（晚唐）柳公權玄秘塔碑玄秘塔碑比較顏真卿和柳公權的書法作品的不同之處？比較顏真卿和柳公權的書法作品的不同之處？顏體在于點畫厚重，結構端莊雄偉，有如

6、關東大顏體在于點畫厚重，結構端莊雄偉，有如關東大漢。柳體則是點畫瘦勁，骨力遒勁，結構嚴謹。二人漢。柳體則是點畫瘦勁，骨力遒勁，結構嚴謹。二人并稱并稱“顏柳顏柳”，有，有“顏筋柳骨顏筋柳骨”之譽。之譽。發(fā)展發(fā)展源于漢初，成熟于東晉。源于漢初，成熟于東晉。名家名家東晉：王羲之、王獻之；東晉：王羲之、王獻之； 盛唐：張旭、懷素盛唐：張旭、懷素 草書草書草書代表作欣賞草書代表作欣賞（東晉）王羲之的（東晉）王羲之的七月都下帖七月都下帖（唐）懷素（唐）懷素自敘帖自敘帖草書代表作欣賞草書代表作欣賞（唐）張旭（唐）張旭 肚痛帖肚痛帖 草書代表作欣賞草書代表作欣賞 釋文：釋文：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲

7、服忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。大黃湯，冷熱俱有益?！?草書草書結合以上作品歸納：草書的特點結合以上作品歸納：草書的特點 筆畫簡約，勾連不斷，筆畫簡約，勾連不斷， 線條流暢，任情縱性線條流暢，任情縱性 行書行書 行書兼具楷書的規(guī)矩和草書的放縱行書兼具楷書的規(guī)矩和草書的放縱, ,是一種最活躍的書體。是一種最活躍的書體。（東晉）王羲之、（唐）顏真卿、（東晉）王羲之、（唐）顏真卿、（北宋）（北宋）蘇軾、（元）趙孟頫、蘇軾、（元）趙孟頫、（明）文征明等。（明）文征明等。名家代表名家代表行書代表作欣賞行書代表作欣賞 王羲之王羲之蘭亭序蘭亭序之章法、結構、筆法都很完美，被歷代之章法

8、、結構、筆法都很完美，被歷代書家都推為書家都推為“天下行書第一天下行書第一”。行書代表作欣賞行書代表作欣賞 顏真卿顏真卿祭侄文稿祭侄文稿：是其為懷念在安史之亂中死于叛軍之：是其為懷念在安史之亂中死于叛軍之手的侄子所作，原不是作為書法作品來寫的，但正因為無意作書，手的侄子所作，原不是作為書法作品來寫的，但正因為無意作書，所以使此幅字寫得神采飛動，筆勢雄奇，姿態(tài)橫生，得自然之妙。所以使此幅字寫得神采飛動，筆勢雄奇，姿態(tài)橫生，得自然之妙。為后世譽為為后世譽為“天下第二行書天下第二行書”。行書代表作欣賞行書代表作欣賞黃州寒食詩帖黃州寒食詩帖 是蘇軾行書的代表是蘇軾行書的代表作。是蘇軾被貶黃州第作。是蘇

9、軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。和境況下，有感而出的。被后世譽為被后世譽為“天下第三天下第三行書行書”。趙孟趙孟頫頫 與中峰和尚書與中峰和尚書局部局部工整，四平八穩(wěn)，溫和典雅工整，四平八穩(wěn)，溫和典雅行書代表作欣賞行書代表作欣賞問題探究：問題探究： 書法是文字的藝術，但又是藝術的文字，由隸書書法是文字的藝術，但又是藝術的文字，由隸書衍生出哪幾種書體？衍生出哪幾種書體？各有何特征各有何特征？行書兼具

10、楷書的規(guī)矩和草書的放縱行書兼具楷書的規(guī)矩和草書的放縱, , 具有審美價值和實用價值具有審美價值和實用價值筆畫簡約、鉤連不斷、線條流暢，筆畫簡約、鉤連不斷、線條流暢，具有具有極高的審美價值極高的審美價值筆畫詳備、結構形體嚴整筆畫詳備、結構形體嚴整楷書：楷書：草書：草書：行書：行書： “寫字最容易泄露一個人的個性，所謂寫字最容易泄露一個人的個性，所謂“字如其人字如其人”，大抵不誣。如果每個字都方方，大抵不誣。如果每個字都方方正正，其人大都拘謹。如果伸胳膊拉腿的，都正正，其人大都拘謹。如果伸胳膊拉腿的，都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必定排骨。字如墨豬

11、，其人必定定排骨。字如墨豬，其人必定“五百斤油五百斤油”。所以所以鄭板橋鄭板橋的字就應該是那樣傾斜古怪，才和的字就應該是那樣傾斜古怪，才和他吃狗肉傲公卿的氣概相稱。他吃狗肉傲公卿的氣概相稱。顏魯公顏魯公的字就應的字就應該是端莊凝重，才和他臨難不茍的品格相合，該是端莊凝重，才和他臨難不茍的品格相合，其間無絲毫勉強。其間無絲毫勉強。 近代著名散文家梁實秋近代著名散文家梁實秋想一想：漢字為何具有旺盛的生命力？想一想：漢字為何具有旺盛的生命力？ 中央集權的統(tǒng)一國家，保證了漢字使用中央集權的統(tǒng)一國家，保證了漢字使用 的暢通無阻；的暢通無阻； 漢字為不同民族、不同方言區(qū)的交往提漢字為不同民族、不同方言區(qū)的

12、交往提 供了便利條件；供了便利條件； 漢字自身的成熟與完善，也為其保持旺漢字自身的成熟與完善，也為其保持旺 盛的生命力打下堅實的基礎。盛的生命力打下堅實的基礎。二、中國畫的起源、演變及特點二、中國畫的起源、演變及特點1 1、原始社會、原始社會新石器時代早期：新石器時代早期：鸛魚石斧圖鸛魚石斧圖2 2、夏商周以人物肖像為主、夏商周以人物肖像為主戰(zhàn)國帛畫：戰(zhàn)國帛畫： 人物龍鳳圖人物龍鳳圖人物御龍圖人物御龍圖3 3、秦漢時期門類豐富：、秦漢時期門類豐富：夫婦飲宴圖夫婦飲宴圖4 4、魏晉南北朝，真正意義的中國畫出現(xiàn)、魏晉南北朝，真正意義的中國畫出現(xiàn)顧愷之：顧愷之：女史箴圖女史箴圖洛神賦圖洛神賦圖楊子華

13、：楊子華：北齊校書圖北齊校書圖 這個時期這個時期, ,士大夫畫家活躍于畫壇士大夫畫家活躍于畫壇, ,他們文化修養(yǎng)他們文化修養(yǎng)很高很高, ,總結了許多精辟的繪畫理論總結了許多精辟的繪畫理論, ,有力地推動了繪畫有力地推動了繪畫藝術的提高。此時繪畫特點主要有：繪畫理論的總藝術的提高。此時繪畫特點主要有：繪畫理論的總結結 “以形寫神以形寫神”文人畫出現(xiàn)文人畫出現(xiàn). .魏晉南北朝真正意義上的中國畫出現(xiàn)魏晉南北朝真正意義上的中國畫出現(xiàn) 顧愷之的顧愷之的女史箴圖女史箴圖 顧愷之的顧愷之的洛神賦圖洛神賦圖 5 5、隋唐五代吸收外來美術風格、隋唐五代吸收外來美術風格隋朝隋朝 展子虔展子虔 游春圖游春圖初唐初唐

14、 閻立本閻立本 步輦圖步輦圖盛唐盛唐 吳道子吳道子 送子天王圖送子天王圖 敦煌莫高窟壁畫敦煌莫高窟壁畫步輦圖步輦圖是閻是閻立本的原作，現(xiàn)立本的原作，現(xiàn)藏北京歷史博物藏北京歷史博物館，是祖國文化館，是祖國文化遺產(chǎn)中的一件珍遺產(chǎn)中的一件珍寶。寶。步輦圖步輦圖畫的是畫的是13001300多年多年前漢藏兩族團結前漢藏兩族團結友好的重大事件友好的重大事件 吳道子善于吳道子善于把握住傳神的法把握住傳神的法則，注意形象塑則，注意形象塑造的整體造的整體, ,所畫的所畫的衣袖有輕盈飄舉衣袖有輕盈飄舉的動感的動感, ,人稱人稱“吳吳帶當風帶當風”, ,后人將后人將吳道子稱之為吳道子稱之為”畫圣畫圣” , ,這是他

15、這是他的的送子天王送子天王圖圖。送子天王圖送子天王圖“天衣飛揚，滿壁風動天衣飛揚，滿壁風動”隋唐：繪畫的高峰期隋唐：繪畫的高峰期 6 6、兩宋時期兩宋時期, ,宮廷畫宮廷畫進入最為活躍階進入最為活躍階段段, ,畫學興起畫學興起, ,適應民間需要適應民間需要, ,繪畫成為商繪畫成為商品品, ,使繪畫藝術得以全面發(fā)展。各畫種全使繪畫藝術得以全面發(fā)展。各畫種全面發(fā)展名家輩出面發(fā)展名家輩出, ,其中其中, ,風俗畫風俗畫是當時最大是當時最大的亮點的亮點, ,歷史價值和藝術價值最高的是北歷史價值和藝術價值最高的是北宋張擇端的宋張擇端的清明上河圖清明上河圖。宋徽宗宋徽宗趙佶趙佶五色鸚鵡五色鸚鵡宋徽宗宋徽宗

16、趙佶趙佶竹雀圖竹雀圖宮廷畫宮廷畫北宋張擇端的北宋張擇端的清明上河圖清明上河圖片段片段 7 7、元明清時期：、元明清時期：士大夫的文人畫成就最為突出士大夫的文人畫成就最為突出元元 王冕王冕 墨梅墨梅明明 徐渭徐渭 牡丹蕉石圖牡丹蕉石圖清清 鄭板橋鄭板橋 墨蘭圖墨蘭圖題詩：題詩：“我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。 不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤。不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤?！痹趺嵩趺崮穲D墨梅圖鄭板橋鄭板橋墨蘭圖墨蘭圖鄭板橋鄭板橋墨竹圖墨竹圖烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒。烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒。寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁桿。寫取一枝清瘦竹，秋

17、風江上作漁桿。 元代王冕元代王冕 墨梅墨梅欣賞文人畫欣賞文人畫, ,思考思考: :文人畫有何特點文人畫有何特點? ? 集文學、書法、繪畫及篆刻藝術集文學、書法、繪畫及篆刻藝術 為一體為一體 強調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情強調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情 （以畫寫意）（以畫寫意）吾家洗硯池頭樹，吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。朵朵花開淡墨痕。 不要人夸顏色好，不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。只留清氣滿乾坤。 梅花，開放在萬花凋零的梅花，開放在萬花凋零的嚴寒季節(jié)，她傲冰斗雪既嚴寒季節(jié)，她傲冰斗雪既有清肌玉骨的仙姿，又能有清肌玉骨的仙姿，又能先于眾花報春，寒氣愈重，先于眾花報春，寒氣愈重，其清香愈加芬芳。因此

18、古其清香愈加芬芳。因此古人常把她作為堅強品格和人常把她作為堅強品格和高貴氣節(jié)的象征。高貴氣節(jié)的象征。墨梅墨梅這首詩不僅反映這首詩不僅反映了他所畫的梅花的風格，了他所畫的梅花的風格，也反映了作者的高尚情趣也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鮮明和淡泊名利的胸襟，鮮明地表明了他不向世俗獻媚地表明了他不向世俗獻媚的堅貞、純潔的操守。的堅貞、純潔的操守。 鄭板橋其人其事鄭板橋其人其事 鄭板橋辭官回家，鄭板橋辭官回家，“一肩明月，兩袖清風一肩明月，兩袖清風”，惟，惟攜黃狗一條，蘭花一盆。一夜，天冷，月黑，風大，雨攜黃狗一條，蘭花一盆。一夜，天冷，月黑，風大，雨密，板橋輾轉(zhuǎn)不眠，適有小偷光顧。他想：如

19、高聲呼喊，密，板橋輾轉(zhuǎn)不眠，適有小偷光顧。他想：如高聲呼喊，萬一小偷動手，自己無力對付，佯裝熟睡，任他拿取，萬一小偷動手，自己無力對付，佯裝熟睡，任他拿取，又不甘心。略一思考，翻身朝里，低聲吟道：又不甘心。略一思考，翻身朝里，低聲吟道： “細雨細雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子進我門。蒙蒙夜沉沉，梁上君子進我門?！?此時，小偷已近床邊，聞聲暗驚。繼又聞：此時，小偷已近床邊，聞聲暗驚。繼又聞：“腹腹內(nèi)詩書存千卷，床頭金銀無半文。內(nèi)詩書存千卷，床頭金銀無半文?！毙⊥敌南耄翰煌狄残⊥敌南耄翰煌狄擦T。轉(zhuǎn)身出門，又聽里面說：罷。轉(zhuǎn)身出門，又聽里面說：“出門休驚黃尾犬。出門休驚黃尾犬?！毙⌒⊥迪耄扔袗喝?，何不逾墻

20、而出。正欲上墻，又聞：偷想，既有惡犬，何不逾墻而出。正欲上墻，又聞：“越墻莫損蘭花盆。越墻莫損蘭花盆。”小偷一看，墻頭果有蘭花一盆，小偷一看，墻頭果有蘭花一盆，乃細心避開，足方著地，屋里又傳出：乃細心避開，足方著地，屋里又傳出：“天寒不及披衣天寒不及披衣送，趁著月黑趕豪門。送，趁著月黑趕豪門?！?中國繪畫藝術的特征遠看山有色，近聽水無聲。遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。春去花還在，人來鳥不驚。例：（2009年安徽卷）1800年中國繪畫的發(fā)展狀況，約每200年間出現(xiàn)一個高峰。處于下圖第一個高峰期的著名畫家是（ ）A顧愷之 B吳道子C張擇端 D鄭板橋解析：從圖中可以看出，第一個高峰

21、大約出現(xiàn)在唐朝，顧愷之是東晉畫家，張擇端是北宋畫家，鄭板橋是清朝畫家。由此可知，只有吳道子符合題意。答案：B三、中國戲曲的發(fā)展歷程三、中國戲曲的發(fā)展歷程 原始歌舞是先民節(jié)日慶典中的內(nèi)容，它把歌唱、原始歌舞是先民節(jié)日慶典中的內(nèi)容，它把歌唱、舞蹈舞蹈 （動作）和器樂（如石器）結合到一起，表（動作）和器樂（如石器）結合到一起，表達出對天地、神靈、圖騰的敬畏。達出對天地、神靈、圖騰的敬畏。儺儺 戲戲 在原始社會，由于生產(chǎn)力水平低下，人們遇到可怕在原始社會，由于生產(chǎn)力水平低下，人們遇到可怕的事情總把它歸于一種無形的力量，認為是的事情總把它歸于一種無形的力量，認為是“鬼鬼”、“怪怪”在作祟，在這種情況下，

22、怎么辦？在作祟，在這種情況下，怎么辦？春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了以樂舞戲謔為業(yè)的藝人春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了以樂舞戲謔為業(yè)的藝人優(yōu)伶優(yōu)伶唐代華清宮梨園，是唐玄宗與楊貴妃在華清宮唐代華清宮梨園，是唐玄宗與楊貴妃在華清宮內(nèi)教習樂工弟子演練歌舞的場所。后來內(nèi)教習樂工弟子演練歌舞的場所。后來, ,“梨園梨園”一一詞被借用表示戲曲。詞被借用表示戲曲。梨梨園園唐唐玄玄宗宗宋代南戲宋代南戲 這種戲曲流行在浙江的這種戲曲流行在浙江的溫州以及福建的泉州、福州溫州以及福建的泉州、福州一帶，所以叫南戲。一帶，所以叫南戲。 歷史原因：政治經(jīng)濟重歷史原因：政治經(jīng)濟重心南移，宋代商品經(jīng)濟繁榮，心南移，宋代商品經(jīng)濟繁榮，出現(xiàn)了專門的娛樂

23、的場所出現(xiàn)了專門的娛樂的場所瓦肆。民間表演技藝十分瓦肆。民間表演技藝十分興盛，南戲就在民間歌舞的興盛，南戲就在民間歌舞的基礎上形成了?；A上形成了。南戲南戲關漢卿關漢卿竇娥冤竇娥冤元雜劇元雜劇推向成熟推向成熟王實甫王實甫西廂記西廂記昆曲昆曲牡丹亭牡丹亭劇照劇照明朝地方戲曲明朝地方戲曲昆曲昆曲 清朝清朝京劇京劇國粹國粹京劇表演京劇表演歸納：中國戲曲的發(fā)展歷程歸納：中國戲曲的發(fā)展歷程形成形成：a a、乾隆末年，徽劇進京，風行一時、乾隆末年，徽劇進京，風行一時 b b、道光年間，、道光年間，“徽漢合流徽漢合流”c c、融合兼收，形成新劇種、融合兼收，形成新劇種京劇京劇發(fā)展發(fā)展：a a、同治、光緒年間

24、，走向成熟，出現(xiàn)、同治、光緒年間，走向成熟，出現(xiàn)“同光同光十三絕十三絕”（成熟標志）成熟標志）b b、清末民初，成為全國流行劇種、清末民初，成為全國流行劇種c c、民國以來，成全國最大劇種、進世界戲劇、民國以來，成全國最大劇種、進世界戲劇之林。之林。四、京劇的形成和發(fā)展a)a) 京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、板、大鑼等打擊鼓、板、大鑼等打擊樂器樂器伴奏。伴奏。b)b) 生、旦、凈、丑生、旦、凈、丑四大行當；化妝都有一四大行當；化妝都有一定的譜式。定的譜式。c)c) 唱、做、念、打唱、做、念、打結合；獨具特色的藝術結合；獨具特色的藝術體系。體系。d)d)

25、 表演有程式性和虛擬性，表演有程式性和虛擬性，虛實虛實結合，結合，形形神神兼?zhèn)?。兼?zhèn)?。京劇表演特點京劇表演特點生生 生行分為須生生行分為須生( (老生老生) )、紅生、小、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之一。要行當之一。 須生須生( (老生老生) )：即中年以上的劇中即中年以上的劇中人，口戴胡子人，口戴胡子( (髯口髯口) )，因性格與身份，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老的不同，可分為安工老生或稱唱工老生生( (如扮演帝王、官僚、文人等如扮演帝王、官僚、文人等) )，靠，靠把老生把老生( (如扮演武將如扮演武將) )，衰派老生，衰派

26、老生( (如如扮演窮困潦倒之人等扮演窮困潦倒之人等) )。 紅生：紅生：為勾紅臉的須生，如扮演為勾紅臉的須生，如扮演關羽、趙匡胤等。關羽、趙匡胤等。 小生：小生：指演劇中的翎子生指演劇中的翎子生( (帶雉翎帶雉翎的大將，王侯等的大將，王侯等) )，紗帽生，紗帽生( (官生官生) )、扇子生扇子生( (書生書生) )、窮生、窮生( (窮酸文人窮酸文人) )等。等。 武生：武生：為戲中的武打角色，穿厚為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠底靴的叫長靠( (墩子墩子) )武生，穿薄底靴武生，穿薄底靴的稱短打的稱短打( (撇子撇子) )武生。武生。 分青衣、花旦、武旦、分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼

27、旦、閨刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。旦等角色。旦角全為女性。 青衣：青衣：以唱為主，扮演以唱為主，扮演賢妻良母型角色。賢妻良母型角色。 花旦：花旦：亦叫花衫，以服亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。販、村姑等角色為主。 武旦、刀馬旦武旦、刀馬旦：為演武：為演武功見長的女性。功見長的女性。 老旦：老旦：用本噪子演唱，用本噪子演唱，多為中老年婦女。多為中老年婦女。 旦旦京劇四大名旦：京劇四大名旦： 亦叫花臉。凈角指亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其看來

28、并不干凈，故反其意為意為凈凈”。凈行分。凈行分如下幾種角色：以唱為如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。格上均有不同的特色。凈凈 劇中丑行勾臉，而勾畫劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉三花臉”，面譜與花臉有，面譜與花臉有很大區(qū)別。很大區(qū)別。 丑行又分文丑、武丑。丑行又分文丑、武丑

29、。文丑中又分為方巾丑文丑中又分為方巾丑( (文人，文人，儒生儒生) )；武丑，專演跌、打、；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據(jù)動翻、撲等武技角色。根據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又完全不同。的丑笨性又完全不同。 丑丑唱唱念念做做打打同光十三絕同光十三絕程長庚（前排左起第三位）扮演程長庚（前排左起第三位）扮演群英會群英會之魯肅。之魯肅。 盧勝奎（前排右起第二位）扮演盧勝奎

30、（前排右起第二位）扮演戰(zhàn)北原戰(zhàn)北原之諸葛亮。之諸葛亮。 張勝奎（前排左起第一位）扮演張勝奎（前排左起第一位）扮演一捧雪一捧雪之莫成之莫成 。楊月樓（后排右起第一位）扮演楊月樓（后排右起第一位）扮演四郎探母四郎探母之楊延輝。之楊延輝。 譚鑫培（前排右起第一位）扮演譚鑫培（前排右起第一位）扮演惡虎村惡虎村之黃天霸。之黃天霸。 徐小香（中間的一位）扮演徐小香（中間的一位）扮演群英會群英會之周瑜之周瑜。時小福（前排右起第三位）扮演時小福（前排右起第三位）扮演桑園會桑園會之羅敷之羅敷 。梅巧玲梅巧玲(后排左起第二位后排左起第二位)扮演扮演雁門關雁門關之蕭太后。之蕭太后。余紫云（后排左起第三位）扮演余紫云

31、（后排左起第三位）扮演彩樓配彩樓配之王寶釧之王寶釧 朱蓮芬（后排右起第二位）扮演朱蓮芬（后排右起第二位）扮演玉簪記玉簪記琴挑琴挑之陳妙之陳妙常常。郝蘭田（后排左起第一位）扮郝蘭田（后排左起第一位）扮行路訓子行路訓子之康氏之康氏 。劉趕三（前排左起第二位）扮演劉趕三（前排左起第二位）扮演探親家探親家之鄉(xiāng)下媽媽。之鄉(xiāng)下媽媽。 探究：京劇為什么被稱為國粹？ 它代表了中國傳統(tǒng)文化的精髓。（京劇經(jīng)過歷代藝它代表了中國傳統(tǒng)文化的精髓。（京劇經(jīng)過歷代藝人的千錘百煉，吸取了眾多地方戲曲的精華，逐漸人的千錘百煉，吸取了眾多地方戲曲的精華，逐漸形成了固有的并具有綜合性的一種表演程式。從某形成了固有的并具有綜合性的

32、一種表演程式。從某種意義上說，京劇藝術是中國戲曲藝術，甚至是中種意義上說，京劇藝術是中國戲曲藝術，甚至是中國傳統(tǒng)文化的一個縮影）國傳統(tǒng)文化的一個縮影） 另一種原因是因為它被梅蘭芳等人傳播到世界上，另一種原因是因為它被梅蘭芳等人傳播到世界上，并被世界人民所認可和矚目。中國的戲曲劇種種類并被世界人民所認可和矚目。中國的戲曲劇種種類的繁多，在世界上也是獨一無二，所以把京劇稱為的繁多，在世界上也是獨一無二，所以把京劇稱為國粹，引申說是中國戲曲藝術的總代表。國粹，引申說是中國戲曲藝術的總代表。除京劇外除京劇外, ,清朝各地還出現(xiàn)了名目繁多的戲曲劇種清朝各地還出現(xiàn)了名目繁多的戲曲劇種, ,如豫劇、越劇、粵

33、劇、黃梅戲、評劇、漢劇、秦腔如豫劇、越劇、粵劇、黃梅戲、評劇、漢劇、秦腔你知道這些劇種分別發(fā)源于什么地方嗎你知道這些劇種分別發(fā)源于什么地方嗎? ?3.其他劇種其他劇種川劇川劇黃梅戲黃梅戲及時訓練：及時訓練：1 1、“脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙”，杜甫的這句，杜甫的這句詩描述了當時一位書法家的創(chuàng)作情景，這位書法家是詩描述了當時一位書法家的創(chuàng)作情景，這位書法家是A A、王羲之、王羲之 B B、張旭、張旭 C C、顏真卿、顏真卿 D D、柳公權、柳公權2 2、被譽為天、被譽為天“下第一行書下第一行書”的作品是的作品是A A、顏氏家廟碑顏氏家廟碑 B B、玄秘塔碑玄秘

34、塔碑C C、蘭亭序蘭亭序 D D、九成宮醴泉銘九成宮醴泉銘3 3、下列關于中國繪畫演變的表述，不恰當?shù)氖?、下列關于中國繪畫演變的表述，不恰當?shù)氖茿 A、夏商周三代繪畫以人物肖像為主、夏商周三代繪畫以人物肖像為主B B、隋唐時期的山水畫、人物畫、宗教畫盛行、隋唐時期的山水畫、人物畫、宗教畫盛行C C、兩宋時期山水畫成為最大亮點、兩宋時期山水畫成為最大亮點D D、元明清時期文人畫盛行、元明清時期文人畫盛行BCC4 4、草書的特點（、草書的特點（ ）筆畫簡約、鉤連不斷筆畫簡約、鉤連不斷實用性較強實用性較強線條流暢，任情縱性線條流暢，任情縱性A A B B C C D D 5 5、下列關于京劇的表述不

35、正確的是、下列關于京劇的表述不正確的是A A、形成于清朝乾隆年間、形成于清朝乾隆年間B B、是北京地區(qū)的地方戲、是北京地區(qū)的地方戲 C C、同光十三絕是京劇的著名藝人、同光十三絕是京劇的著名藝人D D、是徽劇和漢劇融合其他地方戲優(yōu)點形成的新劇種、是徽劇和漢劇融合其他地方戲優(yōu)點形成的新劇種DB6 6、下圖所示中國古代書體中，審美功能最強的一種是、下圖所示中國古代書體中，審美功能最強的一種是 A. A. 篆書篆書 B. B. 隸書隸書 C. C. 楷書楷書 D. D. 草書草書D7 7、下列是、下列是20082008年北京奧林匹克運動會的吉祥年北京奧林匹克運動會的吉祥物福娃。這種畫風繼承了中國畫的

36、哪種風格？物福娃。這種畫風繼承了中國畫的哪種風格？A A、戰(zhàn)國帛畫人物肖像畫風格、戰(zhàn)國帛畫人物肖像畫風格 B B、秦漢工筆重彩、秦漢工筆重彩C C、隋唐山水畫的風格、隋唐山水畫的風格 D D、表現(xiàn)個性，追求神韻意趣的寫意畫風格、表現(xiàn)個性，追求神韻意趣的寫意畫風格D8 8、右圖是、右圖是20082008年奧運會場館的部分標識，其構思取材于年奧運會場館的部分標識，其構思取材于 楷書楷書草書草書小篆小篆行書行書9 9、鄭燮的、鄭燮的墨竹圖墨竹圖，修竹數(shù)竿，顧盼有情，疏爽飛，修竹數(shù)竿，顧盼有情，疏爽飛動，濃淡相映，虛實相照，傲氣風骨，讓人感慨。這種動，濃淡相映，虛實相照，傲氣風骨，讓人感慨。這種借物抒

37、情、表現(xiàn)自我、追求神韻意趣的繪畫特點符合借物抒情、表現(xiàn)自我、追求神韻意趣的繪畫特點符合A A原始巖畫原始巖畫 B B中國文人畫中國文人畫 C C漢代帛畫漢代帛畫 D D民間繪畫民間繪畫CB1010、清明上河圖清明上河圖A A、是明朝張擇端的代表作、是明朝張擇端的代表作B B、以表現(xiàn)社會風俗為主題、以表現(xiàn)社會風俗為主題C C、反映了兩宋時期宮廷畫院的活躍、反映了兩宋時期宮廷畫院的活躍D D、反映了不同時期的民間風情、反映了不同時期的民間風情1111、反映民間風情的風俗畫是宋朝以后繪畫藝術的突、反映民間風情的風俗畫是宋朝以后繪畫藝術的突出特點，產(chǎn)生這一特點的根本原因是（出特點，產(chǎn)生這一特點的根本原因是（ ）A A、城市工商業(yè)的發(fā)展和市民階層的出現(xiàn)。、城市工商業(yè)的發(fā)展和市民階層的出現(xiàn)。B B、民間文化的發(fā)展。、民間文化的發(fā)展。C C、畫家的性格。、畫家的性格。D D、統(tǒng)治者的提倡。、統(tǒng)治者的提倡。1212、宋元時期，話本、雜劇的出現(xiàn)豐富了眾的精神生、宋元時期，話本、雜劇的出現(xiàn)豐富了眾的精神生活。其流行主要是適應了下列哪一社會階層的需要活。其流行主要是適應了下列哪一社會階層的需要A A、官僚、官僚 B B、市民、市民 C C、皇族、皇族 D D、農(nóng)民、農(nóng)民ABB