默片時(shí)代坐擁天地導(dǎo)入現(xiàn)代電影首映式街頭大屏幕電視 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影的發(fā)明與興起為人們的生活開辟了一個(gè)新天地，電視的出現(xiàn)與普及則使人們可以坐在家中環(huán)視全球。藝術(shù)不再為少數(shù)人所獨(dú)享，它們開始走進(jìn)千家萬戶，給人們的文化生活帶來各種新氣息，引起人們生活方式的悄然改變。導(dǎo)入默片時(shí)代盧米埃爾兄弟 法國(guó)里昂的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟是世界上制造攝影器材的偉大發(fā)明家。他們改進(jìn)了電影軟片感光劑，研究成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。1904年，盧米埃爾兄弟還發(fā)明出真正彩色底片，這是公認(rèn)的“彩色攝影”革命性的大事。 1878年英國(guó)人E慕布里奇把12架攝影機(jī)緊挨著放成一排，然后按動(dòng)快門，成功地拍攝了運(yùn)動(dòng)中的馬的一系列照片。上述系列照片形成的短片動(dòng)物的運(yùn)動(dòng) 1894年由w狄克孫在愛迪生的攝影室里拍攝的顯示一個(gè)男人打噴嚏的一組特寫鏡頭。一次噴嚏的記錄 1895年12月28日，世界上的第一次活動(dòng)電影正式公映，盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”的地下室放映了影片工廠的大門火車到站等。至此，世界上第八藝術(shù)，光和影的藝術(shù)電影正式誕生了。后來，這一天被命名為“世界電影日”。 格里菲斯格里菲斯在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng) 格里菲斯（18751948），美國(guó)著名導(dǎo)演、著名電影理論家，公認(rèn)的電影藝術(shù)的奠基人。在格里菲斯之前的電影基本上離不開戲劇美學(xué)的范疇，但從1908年以后，格里菲斯開始進(jìn)行探索、吸收別人的發(fā)明并融會(huì)貫通，在此基礎(chǔ)上加以發(fā)展，他逐漸形成了自己一整套比較完備的電影敘事語言。一個(gè)國(guó)家的誕生和黨同伐異就是格里菲斯成熟時(shí)期的代表作。因此，他被稱為“電影藝術(shù)之父”。 一個(gè)國(guó)家的誕生劇照一個(gè)國(guó)家的誕生畫面 一個(gè)國(guó)家的誕生是以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，反映了美國(guó)總統(tǒng)林肯解放黑奴這一重大歷史題材，影片中白人組織三K黨對(duì)付黑人的殘暴行為的情節(jié)充滿了種族主義色彩，雖然備受爭(zhēng)議，但相當(dāng)程度上開創(chuàng)了好萊塢的基調(diào)：壯觀的場(chǎng)面，勇敢多情的男主人公，百老匯式的戲劇程序加拳擊比賽式的故事節(jié)奏。它是第一部以鏡頭為基本組織單位的電影故事片，在電影技巧上開創(chuàng)性地使用了許多表現(xiàn)手法，發(fā)展了電影構(gòu)圖與剪輯效果，成為電影史上一部劃時(shí)代的力作。 卓別林 卓別林（18891977），20世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)家，世界上最著名的喜劇電影明星。他作為偉大的喜劇電影藝術(shù)家，最大的貢獻(xiàn)是把為笑而笑的庸俗“鬧劇”，提到批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高度。他以獨(dú)特的喜劇藝術(shù)表演風(fēng)格和辛辣的諷刺，尖銳地批判了資本主義社會(huì)的罪惡。 卓別林一生主演過80多部影片。1972年，美國(guó)影藝學(xué)院特別頒了奧斯卡獎(jiǎng)表揚(yáng)卓別林對(duì)影壇的特殊貢獻(xiàn)。 城市之光（1913年） 城市之光拍攝于1913年，描述了一個(gè)流浪漢愛上了一位雙目失明的賣花姑娘，為了醫(yī)好她的眼睛，流浪漢拼命賺錢，參加拳擊比賽，在夜總會(huì)當(dāng)打手等。這是一部夾雜著鬧鬧吵吵的戲謔而最終抓住真愛的愛情喜劇。卓別林幽默的表演使他的形象更加深入人心。治好眼睛的賣花女，通過手的觸摸而明白了流浪漢真面目的最后一幕，令人熱淚盈眶。 摩登時(shí)代拍攝于1936年，是卓別林主演的最后一部無聲影片。有感于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)給失業(yè)工人帶來的痛苦，他決定用電影的形象語言來吶喊。1935年，電影已進(jìn)入“有聲時(shí)代”，可卓別林認(rèn)為，用滑稽夸張的肢體語言來表達(dá)要遠(yuǎn)勝于對(duì)白，于是他只在片中加入配樂和少許音響就上映了。摩登時(shí)代劇照摩登時(shí)代畫面摩登時(shí)代片斷 大獨(dú)裁者拍攝于1940年，查理卓別林自導(dǎo)自演的此片拍攝于希特勒氣焰最為囂張之時(shí)，片中對(duì)希特勒大加諷刺的情節(jié)顯示了其道德勇氣可嘉的一面。本片獲1941年奧斯卡最佳電影、最佳男演員、最佳男配角、最佳編劇、最佳音樂5項(xiàng)提名，獲1940年紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳男演員獎(jiǎng)項(xiàng)。大獨(dú)裁者畫面舞臺(tái)生涯劇照大馬戲團(tuán)劇照小孩劇照淘金記劇照發(fā)薪日劇照卓別林的作品卓別林的作品好萊塢大劇場(chǎng)好萊塢山 好萊塢位于美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯市郊區(qū)，是美國(guó)乃至全世界最著名的電影生產(chǎn)基地。1886年，房地產(chǎn)商哈維維爾克特斯在洛杉磯郊區(qū)買下了一塊地，他的夫人將蘇格蘭運(yùn)來的大批冬青樹栽在這里，就有了好萊塢這個(gè)名字（在英語中，Hollywood是冬青樹林的意思）。后來，許多電影公司在好萊塢落戶。奧斯卡獎(jiǎng) 奧斯卡獎(jiǎng)是最具權(quán)威、最有影響、設(shè)獎(jiǎng)范圍最廣的世界級(jí)電影獎(jiǎng)。它象征著美國(guó)電影藝術(shù)的最高成就。1927年，在米高梅影業(yè)公司老板路易斯B梅耶的指導(dǎo)下，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式成立。不久，梅耶建議設(shè)立學(xué)院獎(jiǎng)來鼓勵(lì)并表彰那些對(duì)電影事業(yè)做出突出成就的電影人。于是，1929年5月16日，在好萊塢的羅斯福大酒店舉行了第一屆學(xué)院獎(jiǎng)。學(xué)院獎(jiǎng)的獎(jiǎng)品是一尊身高13.5英寸的錫銅合金的鍍金裸體人像。從第七屆起，學(xué)院獎(jiǎng)?wù)礁麨閵W斯卡獎(jiǎng)。星球大戰(zhàn)卡薩布蘭卡好萊塢拍攝的經(jīng)典電影的宣傳海報(bào) 泰坦尼克號(hào)克萊默夫婦 辛德勒名單教父返返 回回返返 回回坐擁天地電視發(fā)明人貝爾德 貝爾德（18881946），英國(guó)工程師。機(jī)械式掃描電視發(fā)明者。 1925年他制造出第一臺(tái)電視機(jī)的雛形。1926年1月28日，泰晤士報(bào)報(bào)導(dǎo)了貝爾德在倫敦舉行的電視公開表演，這是世界上第一次使用電視進(jìn)行無線傳輸。貝爾德也由于第一個(gè)完成長(zhǎng)距離短波傳送圖像，而被稱為“電視之父” 。 此后，貝爾德還對(duì)彩色電視、日光電視、立體電視、大屏幕電視進(jìn)行了研究。人類第一臺(tái)電視機(jī)貝爾德和同事在看電視貝爾德1930年在英國(guó)制造的、第一臺(tái)向公眾出售的電視機(jī)貝爾德正在實(shí)驗(yàn)室里工作貝爾德和他的電視發(fā)送裝置位于英國(guó)首都倫敦西部的英國(guó)廣播公司（BBC）總部大樓 全電子攝像機(jī) 1936年秋，英國(guó)廣播公司正式從倫敦播送電視節(jié)目。 20世紀(jì)初期的雜志介紹人們開始使用電視時(shí)的驚喜場(chǎng)景1928年電視樣機(jī) 1934年（德國(guó)） 1936年（法國(guó)） 1936年（英國(guó)） 1941年（美國(guó)）1948年1953年1961年電視的發(fā)展便攜電視衛(wèi)星電視轉(zhuǎn)播站 電視發(fā)明的幾十年來，技術(shù)迅速發(fā)展，黑白電視機(jī)正在從大城市消失，彩色電視機(jī)、立體電視、數(shù)字電視、高清晰度電視正在進(jìn)入千家萬戶，人們已經(jīng)生活在一個(gè)“電視時(shí)代”里。美國(guó)1576家電視臺(tái)中的46家電視臺(tái)，從1998年11月起在洛杉礬等23個(gè)大城市正式播出數(shù)字電視節(jié)目。其中23家從11月1日開始在10個(gè)城市播出高清晰度電視節(jié)目。專家們認(rèn)為，這標(biāo)志著新的“電視時(shí)代”的開始，其影響將超出電視工業(yè)本身。等離子電視手機(jī)電視 1969年7月20日，全世界至少有6 億人坐在電視屏幕前，觀看到了美國(guó)CBS公司的新聞特別報(bào)道“阿波羅” 11 號(hào)飛船的登月旅行。 ”阿波羅”11號(hào)宇航員阿爾德林在月球表面“阿波羅”11號(hào)宇航員阿爾德林邁出登月艙 “阿波羅”11號(hào)宇航員在月球表面留下的足印 返返 回回返返 回回閱讀與思考戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)記錄英軍進(jìn)攻伊拉克巴士拉附近的一個(gè)軍事基地 美軍發(fā)射戰(zhàn)斧導(dǎo)彈被美、英轟炸的伊拉克城市解析與探究材料一 對(duì)于大部分藝術(shù)作品而言，其傳播過程都需要借助復(fù)制來實(shí)現(xiàn)。比如音樂、舞蹈、戲劇等時(shí)間藝術(shù)或時(shí)空藝術(shù)，由于它們的呈現(xiàn)過程有時(shí)間的流動(dòng)性，因此從嚴(yán)格意義上來說，一次初始表演完成后，這件藝術(shù)品就不復(fù)存在。以后的歷次表演，其實(shí)都是對(duì)這件藝術(shù)作品的復(fù)制（或再創(chuàng)作）。繪畫、雕塑、建筑等空間藝術(shù)作品可以在時(shí)間上留存較久，這為它們自身的重復(fù)展示提供了可能，但由于它們大多固定于某個(gè)特定的空間，因此能夠親眼觀賞真跡的人仍很有限，世上流傳的也多為復(fù)制品。材料二 電視對(duì)藝術(shù)品的“復(fù)制”，意味著“再現(xiàn)”藝術(shù)品本身。當(dāng)人們從電視屏幕上看到一件“藝術(shù)品”時(shí)，會(huì)心安理得地承認(rèn)它是“真品”，這便是電視帶來的新的傳播特質(zhì)：對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的“記錄”和“再現(xiàn)”。電視之所以能給人帶來“逼真”的感覺，是因?yàn)樗鼘?duì)一件藝術(shù)品的復(fù)制不只是復(fù)制其表現(xiàn)形式，而且是復(fù)制這件藝術(shù)品在一定時(shí)間和空間內(nèi)的存在過程，是連同這件藝術(shù)品和它的存在時(shí)空一同復(fù)制。由于人們對(duì)時(shí)間的感知需借助空間的變化，因此，當(dāng)電視屏幕再現(xiàn)一件藝術(shù)品在空間上的存在過程時(shí)，觀眾便會(huì)感到那段流逝的時(shí)光又回來了。正是借助這種復(fù)制方式，電視得以使藝術(shù)品以“原貌”示人，從而也使藝術(shù)品在傳播過程中損失的信息量減到最少。 閱讀以上材料，請(qǐng)思考：電視如何使藝術(shù)大眾化成為可能？為什么通過電視傳播，欣賞藝術(shù)的觀眾會(huì)大大增加？以往的藝術(shù)復(fù)制品與電視“復(fù)制”有哪些不同？自我測(cè)評(píng)1.簡(jiǎn)述影視藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的歷程。2.電視有哪些重要功能？舉例說明電視對(duì)社會(huì)生活的影響。 電影的產(chǎn)生與發(fā)展：19世紀(jì)末，隨著攝影技術(shù)、縮短曝光、連續(xù)攝影等一系列技術(shù)的發(fā)明，西方各國(guó)開始進(jìn)行放映電影的試驗(yàn)。法國(guó)的盧米埃爾兄弟取得了最大成就，電影正式誕生了；1927年之前的電影全是無聲電影。因此，電影史上稱這個(gè)時(shí)期為“默片時(shí)代”。此間，美國(guó)人格里菲斯因?qū)﹄娪爸谱骱蛿z影技術(shù)進(jìn)行過重大改革而被譽(yù)為“現(xiàn)代電影之父”。電影技術(shù)上的不成熟，使得默片演員必須以簡(jiǎn)潔明快的故事情節(jié)、夸張生動(dòng)的動(dòng)作表演來取悅觀眾。卓別林正是這一時(shí)期電影明星中最杰出的代表。他的城市之光摩登時(shí)代大獨(dú)裁者等影片成為名垂青史的經(jīng)典之作；隨著影像和聲音結(jié)合的技術(shù)日趨成熟，有聲電影崛起。世界電影進(jìn)入全面繁榮階段，展現(xiàn)在人們面前的影片更精彩、更震撼人心。 電視的產(chǎn)生與發(fā)展：電影是電視的先導(dǎo)，電視在各個(gè)方面所沿襲的理論基本來自電影。1929年，英國(guó)人貝爾德發(fā)明了電視。此后，電視藝術(shù)迅速發(fā)展。 電視的重要功能是傳播資訊、遠(yuǎn)程教育、娛樂和展示優(yōu)秀藝術(shù)品。 活動(dòng)建議 有人說，電影與電視的發(fā)明是20世紀(jì)最重大的事件之一，其最偉大的貢獻(xiàn)在于傳播知識(shí)和訊息。但電影與電視同時(shí)也給人類帶來負(fù)面影響，長(zhǎng)久以來討論最多的是電影電視中的性與暴力問題。以此為正反辯題，組織一次班級(jí)辯論會(huì)，總結(jié)電影與電視的利弊。返返 回回返返 回回結(jié) 束