現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 1880 1910年 英國(guó) 歐美工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 首先提出了 美與技術(shù)結(jié)合 主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)反對(duì) 純藝術(shù) 強(qiáng)調(diào) 師承自然 忠于材料和適應(yīng)使用目的 直接起因 水晶宮工業(yè)博覽會(huì) 展品裝飾過(guò)度到浮夸的地步 美學(xué)上的失敗引來(lái)廣泛的批評(píng) 引發(fā)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 1 散帕爾 德國(guó)建筑師 工業(yè)化不可避免 消除手工藝傳統(tǒng)的影響 建立新的藝術(shù)原則 2 帕金 英國(guó)建筑師 和科爾 畫家 用中世紀(jì)的風(fēng)格來(lái)挽救極度墮落的設(shè)計(jì) 有克制的 程式化的裝飾 藝術(shù)同商業(yè)生產(chǎn)結(jié)合 產(chǎn)品應(yīng)實(shí)用 然后美化這種實(shí)用性 設(shè)計(jì)思想的實(shí)現(xiàn)是設(shè)計(jì)者和公眾共同努力的結(jié)果 3 拉斯金 美是人創(chuàng)造的 而不是機(jī)器 師承自然 強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性的設(shè)計(jì) 使用傳統(tǒng)材料 忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn) 否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價(jià)值的可能性 理論基礎(chǔ) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 機(jī)制產(chǎn)品的合適美感 特別是人們熟悉的產(chǎn)品 機(jī)械化傳統(tǒng)手工藝機(jī)制產(chǎn)品現(xiàn)狀設(shè)計(jì)和制造分離設(shè)計(jì)制造和使用同一人匠人味設(shè)計(jì)是后期修飾精心設(shè)計(jì) 專業(yè)技能設(shè)計(jì)俗氣生產(chǎn)技術(shù)決定形式裝飾復(fù)雜多樣 感性廉價(jià)的仿制品 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 設(shè)計(jì)基本上是一種道德活動(dòng) 設(shè)計(jì)者的態(tài)度通過(guò)其作品而轉(zhuǎn)移到了別人身上 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的東西 而工業(yè)化生產(chǎn)和勞動(dòng)分工剝奪了人的創(chuàng)造性 因此不可能產(chǎn)生好的作品 而且還會(huì)產(chǎn)生眾多的社會(huì)問(wèn)題 只有回歸到中世紀(jì)的社會(huì)和手工藝勞動(dòng) 才是惟一的出路 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 設(shè)計(jì)有兩重性首先應(yīng)嚴(yán)格滿足其實(shí)用性 第二是美化或裝飾這種實(shí)用性 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 威廉 莫里斯 WilliamMorris 1834 1896 莫里科17歲時(shí)參觀了博覽會(huì) 對(duì)展品的反感影響到他以后的設(shè)計(jì)活動(dòng)和設(shè)計(jì)思想 他出生于一個(gè)富有的家族 受過(guò)高等教育 在以設(shè)計(jì)哥特式風(fēng)格聞名的斯特里德建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所從事過(guò)建筑設(shè)計(jì) 后來(lái)加入拉斐爾前派的行列 準(zhǔn)備從事繪畫 由于建立畫室和以后的新婚居室 使他又一次改變了想法轉(zhuǎn)而從事起建筑及產(chǎn)品設(shè)計(jì)來(lái) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 拉斐爾前派約翰 埃弗里特 米萊斯 JohnEverettMillais 1829 1896 基督在父母家中 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 但丁 加百利 羅塞蒂DanteGabrielRossetti1828 1882 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 威廉 霍爾曼 亨特WilliamHolmanHunt 1827 1910 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 莫里斯早期油畫 鑲嵌花磚1876莫里斯 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 1859年 莫里斯與菲利普 韋珀 PhillipWebb 1831 1915 合作設(shè)計(jì)建造了 紅屋 內(nèi)部的家具 壁毯 地毯 窗簾織物等 均由莫里斯自己設(shè)計(jì) 它們實(shí)用 合理的結(jié)構(gòu) 以及追求自然的裝飾體現(xiàn)了濃郁的田園特色和鄉(xiāng)村別墅的風(fēng)格 從此 他開設(shè)了十幾個(gè)工廠并于1861年成立了獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所 把包括建筑 家具 燈具 室內(nèi)織物 器皿 園林 雕塑等等構(gòu)成居住環(huán)境的所有項(xiàng)目納入業(yè)務(wù)之中 并以典雅的色調(diào) 精美自然的圖案?jìng)涫芮嗖A 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 紅屋設(shè)計(jì) 菲里普 韋伯1859年 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 紅屋內(nèi)的紅木桌子和地毯莫里斯設(shè)計(jì) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 鑲嵌花磚圖案1876年 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 刺繡掛毯莫里斯設(shè)計(jì)1877年 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 莫里斯商行1866年生產(chǎn)的 蘇塞克斯 椅 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 扶手椅莫里斯公司生產(chǎn)1865年 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 扶手椅莫里斯公司生產(chǎn)1890年簡(jiǎn)化了的18世紀(jì)椅子造型 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 椅子莫里斯公司生產(chǎn)1910年 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 商業(yè)占了優(yōu)勢(shì) 就是一種罪惡 那些唯利是圖的行商者 總是以旁人的損失為代價(jià) 實(shí)質(zhì)是強(qiáng)者掠奪弱者 一個(gè)設(shè)計(jì)師必須了解與其設(shè)計(jì)有關(guān)的特殊的生產(chǎn)過(guò)程 這一點(diǎn)很重要 否則將事倍功半 另一方面 要了解特殊材料的性能 并用他們來(lái)表現(xiàn)材質(zhì)本身的自然美感 這就是裝飾藝術(shù)得以存在的理由 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 莫里斯的理論與實(shí)踐在英國(guó)產(chǎn)生了很大影響 一些年輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿 進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新 從而在1880 1910年間形成了一個(gè)設(shè)計(jì)革命的高潮 這就是所謂的 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 這個(gè)運(yùn)動(dòng)以英國(guó)為中心 波及到了不少歐美國(guó)家 并對(duì)后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于所謂的 良心危機(jī) 藝術(shù)家們對(duì)于不負(fù)責(zé)任地粗制濫造的產(chǎn)品以及其對(duì)自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首 并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn) 在設(shè)計(jì)上 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)從手工藝品的 忠實(shí)于材料 合適于目的性 等價(jià)值中獲取靈感 并把源于自然的簡(jiǎn)潔和忠實(shí)的裝飾作為其活動(dòng)的基礎(chǔ) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不是一種特定的風(fēng)格 而是多種風(fēng)格并存 從本質(zhì)上來(lái)說(shuō) 它是通過(guò)藝術(shù)和設(shè)計(jì)來(lái)改造社會(huì) 并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的試驗(yàn) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)范圍十分廣泛 它包括了一批類似莫里斯商行的設(shè)計(jì)行會(huì)組織 并成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)中心 行會(huì)原本是中世紀(jì)手工藝人的行業(yè)組織 莫里斯及其追隨者借用行會(huì)這種組織形式 以反抗工業(yè)化的商業(yè)組織 最有影響的設(shè)計(jì)行會(huì)有 1882年由馬克穆多 ArthurMackmurdo 1851 1942 組建的 世紀(jì)行會(huì) 和1888年由阿什比 CharlesR Ashbee 1863 1942 組建的 手工藝行會(huì) 等 值的一提的是 1885年由一批技師 藝術(shù)家組成了英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì) 并從此開始定期舉辦國(guó)際展覽會(huì) 因而吸引了大批外國(guó)藝術(shù)家 建筑師到英國(guó)參觀 這對(duì)于傳播英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的精神起了重要作用 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 沃賽 CharlesF A Voysey 1857 1941 雖不屬于任何設(shè)計(jì)行會(huì) 但他卻是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物 在19世紀(jì)最后20年間 他的設(shè)計(jì)很有影響 沃賽受過(guò)建筑師的訓(xùn)練 喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì) 與莫里斯 馬克穆多等人交往甚密 沃賽的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案 以至人們常常將他與后來(lái)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來(lái) 盡管他本人并不喜歡新藝術(shù) 并否認(rèn)與其有任何聯(lián)系 沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)材料 英國(guó)橡木 而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料 他的作品造型簡(jiǎn)練 結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味 從1893年起 他花了大量精力出版 工作室 雜志 這份雜志成了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的喉舌 許多工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言都出自沃賽的創(chuàng)造 如心形 郁金香形圖案 都可以在他的橡木家具和銅制品中找到 沃賽的作品不但繼承了拉斯金 莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合 以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神 并使之更簡(jiǎn)潔 大方 成為英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工作室 1893 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 馬克穆多 ArthurMackmurdo 1851 1942 1882年組建 世紀(jì)行會(huì) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 椅子馬克穆多1882 1883年 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 阿什比的命運(yùn)是整個(gè)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)命運(yùn)的一個(gè)縮影 他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠 主要設(shè)計(jì)金屬器皿 這些器皿一般用榔頭鍛打成形 并飾以寶石 能反映出手工藝金屬制品的共同特點(diǎn) 在他的設(shè)計(jì)中 采用了各種纖細(xì) 起伏的線條 被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲 阿什比的 手工藝行會(huì) 最早被設(shè)在倫敦東區(qū) 在鬧市還有零售部 1902年他為了解決 良心危機(jī) 問(wèn)題 決意將行會(huì)遷至農(nóng)村以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂 并按中世紀(jì)模式建立了一個(gè)社區(qū) 在那里不僅生產(chǎn)珠寶 金屬器皿等手工藝品 而且完全實(shí)現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會(huì)生活方式 正如阿什比所說(shuō) 當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作 互相尊重 互相切磋 了解彼此的不足 他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的 這場(chǎng)試驗(yàn)比其他設(shè)計(jì)行會(huì)在追求中世紀(jì)精神方面都要激進(jìn) 影響很大 但阿什比卻忽略了這樣一個(gè)事實(shí) 即中世紀(jì)所有關(guān)鍵性的創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市 由于行會(huì)遠(yuǎn)離城市也就切斷了它與市場(chǎng)的聯(lián)系 并且手工藝也難于與大工業(yè)競(jìng)爭(zhēng) 這次試驗(yàn)終于在1908年以失敗而告終 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 當(dāng)一群人學(xué)會(huì)在工場(chǎng)中共同工作 互相尊重 互相切磋 了解彼此的不足 他們的合作就會(huì)是創(chuàng)造性的 阿什比 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 銀碗阿什比1893年 帶長(zhǎng)柄的銀碗阿什比1901年 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要設(shè)計(jì)特點(diǎn) 忠實(shí)自然 采用自然材料 注重材料自身的特點(diǎn) 強(qiáng)調(diào)美與技術(shù)的結(jié)合 裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸實(shí) 造型和裝飾風(fēng)格多來(lái)源于自然 多種風(fēng)格并存 以藝術(shù)和設(shè)計(jì)來(lái)改造社會(huì) 回歸手工藝生產(chǎn)模式影響和意義 藝術(shù)為大多數(shù)人服務(wù) 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端 美與技術(shù)的結(jié)合 反對(duì)純藝術(shù) 師承自然 創(chuàng)造性的設(shè)計(jì) 理論和實(shí)踐的結(jié)合 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)并不是真正意義上的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 因?yàn)橥?莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝 反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn) 雖然威廉 莫里斯也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢(shì) 在他后期的演說(shuō)中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為 機(jī)器的主人 把它用作 改善我們生活條件的一項(xiàng)工具 他一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)卻是反對(duì)工業(yè)文明的 但他提出的真正的藝術(shù)必須是 為人民所創(chuàng)造 又為人民服務(wù)的 對(duì)于創(chuàng)造者和使用者來(lái)說(shuō)都是一種樂(lè)趣 及 美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 的設(shè)計(jì)理念正是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的精神內(nèi)涵 后來(lái)的包豪斯和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)就是秉承這一思想而發(fā)展的 現(xiàn)代設(shè)計(jì)史AHISTORYOFMODERNDESIGN 克里斯托夫 德累塞DrChristopherDresser1834 1904