第三章古代詩歌鑒賞第三課時第三課時 11. 答：（1）作者用“浮云”從空間角度寫二人漂泊不定、變化無常的感傷；用“流水”從時間角度寫歲月如流、年華易逝的感傷。11. 答：（2）首聯(lián)回憶當(dāng)初的交往，表現(xiàn)的是歡樂之情；頷聯(lián)寫十年的分別，表現(xiàn)的是傷感之情；頸聯(lián)寫別后重逢已頭發(fā)稀疏鬢角斑白，寫喜悅之情，更寫傷感之情；尾聯(lián)寫留戀秋山，喜悅中流露出一種恬淡之情。 11. 解析：這首詩描寫詩人在淮上（今江蘇淮陰一帶）遇見了梁州故人的情況和感慨。他和這位老朋友，十年前在梁州江漢一帶有過交往。詩題曰“喜會”故人，詩中表現(xiàn)的卻是“此日相逢思舊日，一杯成喜亦成悲”的那種悲喜交集的感情。 詩的開頭，寫詩人昔日在江漢做客期間與故人相逢時的樂事，概括了以前的交誼。那時他們經(jīng)常歡聚痛飲，扶醉而歸。詩人寫這段往事，仿佛是試圖從甜蜜的回憶中得到慰藉，然而其結(jié)果反而引起歲月蹉跎的悲傷。頷聯(lián)一跌，直接抒發(fā)十年闊別的傷感。頸聯(lián)的出句又回到本題，寫這次相會的“歡笑”之態(tài)。久別重逢，確有喜的一面。他們也像十年前那樣，有痛飲之事。 然而這喜悅，只能說是表面的，或者說是暫時的，所以對句又將筆宕開，寫兩鬢蕭疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。這一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就盡在不言之中。一喜一悲，筆法跌宕；一正一反，交互成文。尾聯(lián)以反詰作轉(zhuǎn)，以景色作結(jié)。為何不歸去，原因是“淮上有秋山”。詩人登樓詩云：“坐厭淮南守，秋山紅樹多?！鼻锕庵械臐M山紅樹，正是詩人耽玩留戀之處。 這個結(jié)尾給人留下了回味的余地。繪畫藝術(shù)中有所謂“密不通風(fēng)，疏可走馬”之說。詩歌的表現(xiàn)同樣有疏密的問題，有些東西不是表現(xiàn)的重點，就應(yīng)從略，使之疏朗；有些東西是表現(xiàn)的中心，就應(yīng)詳寫，使之細密。疏密相間，詳略適宜，才能突出主體。這首詩所表現(xiàn)的是兩人十年闊別的重逢，可寫的東西很多，如果把十年的瑣事絮絮叨叨地說來，不注意疏密詳略，便分不清主次輕重，也就不成其為詩了。這就需要剪裁。 詩的首聯(lián)概括了以前的友誼；頸聯(lián)和尾聯(lián)抓住久別重逢的情景作為重點和主體，詳加描寫，寫出了今日的相聚、痛飲和歡笑，寫出了環(huán)境、形貌和心思，表現(xiàn)得很細密。頷聯(lián)“浮云一別后，流水十年間”，表現(xiàn)的時間很長，表現(xiàn)的空間很寬，表現(xiàn)的人事很雜。這里卻只用了十個字，便把這一切表現(xiàn)出來了。這兩句用的是流水對，自然流暢，洗練概括。別后人世滄桑，千種風(fēng)情，不知從何說起，詩人只在“一別”“十年”之前冠以“浮云”“流水”，便表現(xiàn)出來了。 意 境 空 靈 ， 真 是 “ 疏 可 走 馬 ” 。 “ 浮云”“流水”暗用漢代蘇武、李陵河梁送別詩意。李陵與蘇武詩三首有“仰視浮云馳，奄忽互相逾。風(fēng)波一失所，各在天一隅”，蘇武詩四首有“俯觀江漢流，仰視浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，變幻無常，以“流水”表示歲月如流，年華易逝。詩中“浮云”“流水”不是寫實，都是虛擬的景物，借以抒發(fā)詩人的主觀感情，表現(xiàn)一別十年的感傷，頗見這首詩的剪裁功夫。 12. 答：（1） 白云、綠嶺、紅葉，色彩對比鮮明，增強了詩情中的畫意，映襯了詩人雄姿英發(fā)、豪氣勃發(fā)的形象。以謝艾自許，說朝廷如果委予邊任，亦不減謝艾，定能麾兵敗敵，抒發(fā)了自己渴望馳騁疆場、為國報效的昂揚壯志與激越情懷。 12. 答：（2）上句，尤妙“弄風(fēng)”二字。駿馬于一馳一驟、一騰一躍之間，揚起陣陣勁風(fēng)，風(fēng)因馬起，馬鼓風(fēng)勁，一“弄”字，境界全出。下句，“掠地”足見其訓(xùn)練有素，又見其兇猛異常。蒼鷹以“掠地飛”的震撼姿態(tài)追捕逃兔，場面宏大，動態(tài)十足。 12. 解析：首聯(lián)點題，勾畫出狩獵隊伍的氣派和場面。護衛(wèi)們手持皂旗在車前開道，浩浩蕩蕩，開向狩獵場所黃茅岡下?！俺鲩L圍”的“長”，自然不僅指長度，亦指寬度，寫出圍場之大。這句為下文“驕馬跑空”作了鋪墊。頷聯(lián)轉(zhuǎn)向狩獵場面的精心描繪。此時廣袤的圍場內(nèi)，呼鷹策馬，箭鏃紛飛，緊張而熱烈。詩人剪取兩個場面精心描繪，兩個場面的主角是一馬一鷹。 馬，非常馬，乃一匹驕馬。驕，不僅是形體健壯，也是神采俊異?！翱铡?，指馬蹄下黃茅岡這個圍場，因為其平坦而開闊廣大，所以聽任驕馬縱橫馳騁?！膀滖R跑空立”五字已經(jīng)寫得神完意足，形象生動，尤妙在冠以“弄風(fēng)”二字。：“云從龍，風(fēng)從虎”，此馬如虎，在一騰一躍之間，揚起陣陣勁風(fēng)，故而風(fēng)因馬起，馬鼓風(fēng)勁。有此一“弄”字，境界全出。 鷹，亦非凡鷹，此蒼鷹逐兔，竟至于“掠地”而飛。掠地，擦地也。足見其訓(xùn)練有素，又見其兇猛異常。蒼鷹以“掠地飛”的震撼姿態(tài)追捕逃兔，場面宏大，動態(tài)十足。此聯(lián)遣詞用字尤見功力，寫得既警動有勢，又形肖神似。至此，不禁使人想到王維觀獵“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”，也寫鷹寫馬，意境相似。 頸聯(lián)描寫白云、綠嶺、紅葉，色彩對比鮮明，增強了詩情中的畫意，映襯了詩人雄姿英發(fā)、豪氣勃發(fā)的形象。尾聯(lián)以謝艾自許，說朝廷如果委予邊任，亦不減謝艾，定能麾兵敗敵，抒發(fā)了自己渴望馳騁疆場、為國報效的昂揚壯志與激越情懷。 1. 答：（1）形成對比，“新”指的是新曲調(diào)，“舊”指的是不變的別情，意在說明無論琵琶曲如何變換新曲調(diào)，曲詞中依然蘊含著不變的別情，渲染了別情之濃重。 1. 答：（2）甲詩運用虛寫（想象）手法，不直接寫征人思親，而是設(shè)想親人思親之愁，含蓄深沉地表達了征人思鄉(xiāng)之愁緒，感染力強。 乙詩情景交融（以景結(jié)情），描繪了秋月高照長城邊塞的壯闊之景，渲染了征人深重的思鄉(xiāng)之愁緒，含蓄雋永。 1. 解析：“烽火城西百尺樓”這首詩寫的是一位處于戰(zhàn)斗空隙之中的唐軍戰(zhàn)士和他對遠方妻子的懷念。開頭兩句，詩人故意創(chuàng)造出一種松弛寧靜的氣氛：沒有戰(zhàn)事，戍樓獨坐，夕陽西下，晚風(fēng)輕拂。但這是邊境上特有的暫時的平靜，靜謐中潛伏著肅殺和緊張。在這樣的情景下，戰(zhàn)士想家是極自然的。于是接下去寫他吹起笛子，吹的是寄托著“傷離別”之情的關(guān)山月曲調(diào)。通過笛聲，我們已體察到這位戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)親人的感情。 末句卻從對面寫來，不直說戰(zhàn)士對妻子的思念有多苦多切，而說他想到妻子在萬里之外因為掛念自己而憂愁傷心，夫妻兩人對長久的別離、無望的等待都同樣地?zé)o可奈何。這就把廣大守邊戰(zhàn)士的苦悶心情形象地表達出來，并取得了令人感動和同情的藝術(shù)效果。 “琵琶起舞換新聲”這首詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉復(fù)雜的感情。“琵琶起舞換新聲”，隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調(diào)，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富有邊地風(fēng)味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴、琵琶與羌笛”。這些器樂，對征戍者來說，帶著異域情調(diào)，容易喚起強烈感觸。“總是關(guān)山舊別情”，邊地音樂主要內(nèi)容可一言以蔽之，“舊別情”而已。 因為藝術(shù)反映現(xiàn)實生活，征戍者誰不是離鄉(xiāng)背井乃至別婦拋雛，“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創(chuàng)作素材。所以，琵琶盡可換新曲調(diào)，卻換不了詩歌包含的情感內(nèi)容。此句的“舊”對應(yīng)上句的“新”，成為詩意的一次波折，特別是以“總是”作有力轉(zhuǎn)接，效果尤顯?！傲脕y邊愁聽不盡”，那曲調(diào)無論什么時候，總能擾得人煩亂不寧，所以那奏不完、“聽不盡”的曲調(diào)，實叫人既怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次感情的揚抑。 “聽不盡”三字，是怨，是嘆，是贊？意味深長。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了，所以這句提到的“邊愁”既有久戍思歸的苦情，又何嘗沒有更多的意味。當(dāng)時，北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧、意不平的。詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那么結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。 詩人這里輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿延起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想：是無限的鄉(xiāng)愁，是立功邊塞的雄心，還是對現(xiàn)實的憂怨？也許，還應(yīng)加上對于祖國山川風(fēng)物的深沉的愛等。 本詩在藝術(shù)上的特色主要有兩點：一是感情發(fā)展一波三折，換新聲舊別情聽不盡；二是以不盡之景盡不盡之情。前三句一波三折的感情細流到末句匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回旋?！案吒咔镌抡臻L城”，把離情入境，使詩情得到升華，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，把征戍者的內(nèi)心世界表達得入木三分。 2. 答：（1） “復(fù)”寫出作者醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉的狀態(tài)；回臨皋寓所時“家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)”，天色很晚，說明暢飲之久；“仿佛”二字，傳神地畫出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)，這樣就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。這份醉飲的豪興表現(xiàn)出詞人風(fēng)神瀟灑的形象、曠達的態(tài)度和率真的個性。 2. 答：（2）詞人要趁此良辰美景，駕一葉扁舟，隨波流逝，任意東西，他要將自己的有限生命融化在無限的大自然之中。蘇東坡政治上受到沉重打擊之后，思想幾度變化，由入世轉(zhuǎn)向出世，追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。詞人瀟灑如仙的曠達襟懷，是他不滿世俗、向往自由的心聲。 2. 解析： 這首詞作于神宗元豐五年，即東坡黃州之貶的第三年。全詞風(fēng)格清曠而飄逸，詞人深秋之夜在東坡雪堂開懷暢飲，醉后返歸臨皋住所的情景，表現(xiàn)了詞人退避社會、厭棄世間的生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。 上片首句“夜飲東坡醒復(fù)醉”，一開始就點明了夜飲的地點和醉酒的程度。醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉，當(dāng)他回臨皋寓所時，自然很晚了。“歸來仿佛三更”，“仿佛”二字，傳神地刻畫出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)。這開頭兩句，先一個“醒復(fù)醉”，再一個“仿佛”，就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。 接著，下面三句，寫詞人已到寓所，在家門口停留下來的情景：“家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。”走筆至此，一個風(fēng)神瀟灑的人物形象，一位襟懷曠達、遺世獨立的“幽人”躍然紙上，呼之欲出。其間浸潤的，是一種達觀的人生態(tài)度，一個超脫的精神世界，一種獨特的個性和真情。 上片以動襯靜，以有聲襯無聲，通過寫家童鼻息如雷和詞人諦聽江聲，襯托出夜靜人寂的境界，從而烘托出歷盡宦海浮沉的詞人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思聯(lián)翩，從而為下片當(dāng)中詞人的人生反思作好了鋪墊。 下片一開始，詞人便慨然長嘆道：“長恨此身非我有，何時忘卻營營？”這奇峰突起的深沉喟嘆，既直抒胸臆又充滿哲理意味，是全詞樞紐。以一種透徹了悟的哲理思辨，發(fā)出了對整個宇宙、人生、社會的懷疑、厭倦、無所希冀、無所寄托的深沉喟嘆。這兩句，既飽含哲理又一任情性，表達出一種無法解脫而又要求解脫的人生困惑與感傷，具有震撼人心的力量。 詞人靜夜沉思，豁然有悟，既然自己無法掌握命運，就當(dāng)全身免禍。顧盼眼前江上景致，是“夜闌風(fēng)靜縠紋平”，心與景會，神與物游，為如此靜謐美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地產(chǎn)生脫離現(xiàn)實社會的浪漫主義的遐想，唱道：“小舟從此逝，江海寄馀生?！彼么肆汲矫谰埃{一葉扁舟，隨波流逝，任意東西，他要將自己的有限生命融化在無限的大自然之中?！靶≈蹚拇耸?，江海寄馀生”，這余韻深長的節(jié)拍，表達出詞人瀟灑如仙的曠達襟懷，是他不滿世俗、向往自由的心聲。