影片分析的寫作方法與格式1 .對(duì)影片的整體風(fēng)格及要重點(diǎn)分析哪一方面的內(nèi)容進(jìn)行概括和綜述。（Eg.可以對(duì)電影中描述的社會(huì)環(huán)境、 描述了怎樣的人、 發(fā)生了怎樣的故事、 影片的整體風(fēng)格進(jìn)行概括。）2 .簡(jiǎn)單陳述影片故事的內(nèi)容。（Ps對(duì)故事梗概的敘述不要過(guò)多，應(yīng)大概控制在三百字左右。）3 .找一到兩個(gè)合適的點(diǎn)展開(kāi)分析。（Eg.影片的主題如何展開(kāi)、影片的敘事方法，在對(duì)這個(gè)點(diǎn)展開(kāi)細(xì)致分析的同時(shí)可以適當(dāng)?shù)募尤胍恍┮暵?tīng)語(yǔ)言的分析。 在展開(kāi)分析的時(shí)候要注意， 不要泛泛而談， 要深入地分析發(fā)生在人物身上的情節(jié)、 人物的言行特點(diǎn)、人物的心理轉(zhuǎn)變，為了揭示主題、塑造人物創(chuàng)作者設(shè)置了哪些細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)都對(duì)刻畫人物起了怎樣的作用； 影片的故事怎樣展開(kāi)， 怎樣轉(zhuǎn)折， 怎樣沖突，怎樣達(dá)到高潮，最后怎樣結(jié)尾，說(shuō)明了什么樣的問(wèn)題。影片是如何在一些關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)上運(yùn)用音樂(lè)來(lái)渲染情緒、營(yíng)造氛圍的等等。 ）4 .要對(duì)影片及自己對(duì)該片的分析進(jìn)行總結(jié)。首先， 可以對(duì)影片作社會(huì)學(xué)分析， 即作品如何反映時(shí)代的某個(gè)社會(huì)問(wèn)題， 作品所包含的社會(huì)內(nèi)容與社會(huì)生活之間的關(guān)系，作品是如何展開(kāi)這一社會(huì)主題的。（Eg.秋菊打官司是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國(guó)普通農(nóng)村的真實(shí)生活畫卷， 通過(guò)一個(gè)生活在農(nóng)村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個(gè)說(shuō)法的故事， 揭開(kāi)了一個(gè)關(guān)于法律觀念的主題： 每個(gè)人都有用法律保護(hù)尊嚴(yán)的權(quán)力，中國(guó)的法制觀念徹底普及還需要很長(zhǎng)的路。 ）其次， 也可以影片作敘事分析， 也就是影片劇作技巧的分析， 分析一部影片如何建立一種敘事關(guān)系， 也就是如何講故事， 影片的創(chuàng)作者如何通過(guò)情節(jié)的鋪排、細(xì)節(jié)的設(shè)置、人物形象地塑造來(lái)一步一步推動(dòng)故事向前發(fā)展的。再次， 可以從技術(shù)的層面對(duì)影片的導(dǎo)演手法、 視聽(tīng)語(yǔ)言的技巧進(jìn)行分析， 分析作品如何建立時(shí)空關(guān)系、 影片敘事的鏡頭體系、 導(dǎo)演如何進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度等。 （ Eg.侯孝賢的影片中視聽(tīng)語(yǔ)言突出的特色就是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用， 那么考生就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中， 長(zhǎng)鏡頭是如何具體運(yùn)用的， 長(zhǎng)鏡頭給觀眾的視覺(jué)和心理感覺(jué)是怎樣的， 長(zhǎng)鏡頭背后蘊(yùn)藏著怎樣的民族審美心理。 再如陳凱歌的 和你在一起中運(yùn)用了大量的音樂(lè)來(lái)烘托影片的主題，考生也可就視聽(tīng)中的“聽(tīng)”來(lái)進(jìn)行分析。 )景別運(yùn)用特寫 ：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)， 造成清晰的視覺(jué)形象， 得到強(qiáng)調(diào)的效果。 特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化， 揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向， 使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。近景 ： 攝取人物胸部以上的電影畫面。 它能使觀眾看清人物的面部表情， 或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。中景 ：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系， 可以加深畫面的縱深感， 表現(xiàn)出一定的環(huán)境、 氣氛， 而且通過(guò)鏡頭的組接， 還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊， 常用以敘述劇情。全景 ： 攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。 它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。 在全景中， 人物與環(huán)境常常融為一體， 能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。遠(yuǎn)景 ： 是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫面的景別， 是所有景別中視距最遠(yuǎn)、 表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。 在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、 自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。大遠(yuǎn)景 ： 通常是從高角度拍攝的畫面， 用來(lái)做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開(kāi)闊的空間。聲畫應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格背景音樂(lè) ：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺(jué)的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺(jué)。光線 ：造型作用、表意作用、外畫人物形象鏡頭運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭 ：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過(guò) 30 秒。長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說(shuō)服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。空鏡頭 ：又稱“景物鏡頭” 。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。蒙太奇蒙太奇 ：原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧， 一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。 運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力， 使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明， 達(dá)到高度的概括和集中； 還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理， 啟迪觀眾思考； 還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造， 形成獨(dú)特的影視時(shí) 空。評(píng)論方法總述電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、 影片的時(shí)代意義、 影視音樂(lè)、 電影內(nèi)容、 電影燈光照明、 電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過(guò)程通過(guò)結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、 結(jié)構(gòu)、 技術(shù)、 人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)， 從而近一步論證。要點(diǎn)要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，董陽(yáng)考試資料長(zhǎng)鏡頭的定義與作用長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法， 它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長(zhǎng)鏡頭” ，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開(kāi)機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭并沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。通常用來(lái)表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場(chǎng)戲的演員內(nèi)心描寫、武打場(chǎng)面的真功夫等。與普通鏡頭相比，長(zhǎng)鏡頭具有三個(gè)主要的美學(xué)優(yōu)勢(shì)。A 敘述的完整感： 在單鏡頭中畫面的時(shí)間與生活中的真實(shí)事件完全同步，同時(shí)環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，給觀眾帶來(lái)完整的時(shí)空感。B 表意的豐富性 :在長(zhǎng)鏡頭中， 畫面信息豐富復(fù)雜， 沒(méi)有確定的所指，需要觀眾的主動(dòng)參與來(lái)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造意義。C 畫面的開(kāi)放性 : 長(zhǎng)鏡頭利用場(chǎng)面調(diào)度、 鏡頭以及攝影機(jī)或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，這種運(yùn)動(dòng)由于其畫框邊緣的不確定，反而使觀眾能夠?qū)Ξ嬁蛞酝獾目臻g進(jìn)行想象和補(bǔ)充，從而使長(zhǎng)鏡頭具有比普通鏡頭更開(kāi)放的空間容量。遠(yuǎn)景的含義及其藝術(shù)功效？遠(yuǎn)景： 即鏡頭在距離被拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)的情況下所拍攝的廣闊空間和廣大人群。其特點(diǎn)是畫面開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)，一般用來(lái)交待環(huán)境，渲染氣氛。遠(yuǎn)景的藝術(shù)功效：A. 描寫環(huán)境。許多根據(jù)文學(xué)名著改編的影片和人物傳記，一般都要進(jìn)行環(huán)境描寫。在許多影片的開(kāi)頭，便常用遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景交待故事發(fā)生或人物生長(zhǎng)的時(shí)代背景或自然的和社會(huì)的環(huán)境氛圍。B. 營(yíng)造氣勢(shì)和氣氛。戰(zhàn)爭(zhēng)片、災(zāi)難片一般會(huì)多處用到遠(yuǎn)景拍攝，用來(lái)營(yíng)造不可阻擋的氣勢(shì)和恢弘的場(chǎng)面。特寫的含義及其藝術(shù)功效？特寫： 即視距最近的景。 它是影視藝術(shù)中進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫的一種重要手段， 是用來(lái)突出地表現(xiàn)某一細(xì)節(jié)及細(xì)節(jié)動(dòng)作的。 它常用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)在情緒， 給這種情緒以形象性的強(qiáng)濃度表現(xiàn)。 就像音樂(lè)中的重音一樣，通過(guò)給觀眾以較強(qiáng)的刺激和震撼來(lái)留下深刻的印象。特寫作用： 將主體的某一局部都充滿畫面， 重視提示對(duì)象內(nèi)在的動(dòng)感和本質(zhì)。 有利于刻畫人的心理活動(dòng)和情緒情況。 常被用來(lái)做轉(zhuǎn)場(chǎng)組接時(shí)的過(guò)渡畫面。景別的定義及分類？答： 定義別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同， 而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。分類景別的劃分， 一般可分為五種， 由近至遠(yuǎn)分別為特寫 （人體肩部以上） 、近景（人體胸部以上） 、中景（人體膝部以上） 、全景（人體的全部和周圍背景） 、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境） 。如果覺(jué)得不完整的話可以再加的：為了讓人們?cè)阢y幕上看到想要看的表現(xiàn)對(duì)象不同的距離、 不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別， 可以使影片劇情的敘述、 人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。1 .遠(yuǎn)景攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭。 鏡頭離拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)， 畫面就開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)。此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，可以用來(lái)抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。 黃土地中的遠(yuǎn)景，人物都處理得很小， 表現(xiàn)了人對(duì)自然的一種受制與無(wú)奈。 遠(yuǎn)景中視距最遠(yuǎn)的景別，稱為大遠(yuǎn)景。它的取景范圍最大，適宜表現(xiàn)遼闊廣袤的自然景色，能創(chuàng)造深邃的意境。2 .全景出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。此種景別的視野相對(duì)小些， 既能看清人物又可看清環(huán)境， 故可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系， 展示一定空間中人物的活動(dòng)過(guò)程。 它常常用來(lái)拍攝人物在會(huì)場(chǎng)、 。課堂、集市、商場(chǎng)等一定區(qū)域范圍中的動(dòng)作，是塑環(huán)境中的人或物的主要手段。 牧馬人中用遠(yuǎn)景展示主人公許靈均選定的生活環(huán)境后， 用全景描敘了他下放勞動(dòng)發(fā)行的過(guò)程。 在綠色的摹草原上，牧群在蠕動(dòng)，一個(gè)40 歲左右的牧馬人仰天躺在草地上聽(tīng)著富有蒼涼的敕勒川之歌，使這個(gè)已生活了 20 年的主人公更富有造型性，表現(xiàn)力。3 .中景顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。 此種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動(dòng)作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景在主要表現(xiàn)人物的同時(shí)，也提供人一定的活動(dòng)范圍，如房間的一隅，院落的一角等。一部影視鏡頭的成功一與否，主要看中景的運(yùn)用處理。 紅櫻桃中許多場(chǎng)景的奧地利精心審慎設(shè)計(jì)，其中女主人公楚楚坦誠(chéng)直白自己身世一場(chǎng)最突出。整場(chǎng)戲大多用了中景、大中景來(lái)拍攝。開(kāi)始時(shí)楚楚用俄語(yǔ)講述編造的故事后來(lái)，女教師要求她講實(shí)情時(shí)，經(jīng)歷坎坷的楚楚再也編不下去，久積心頭的悲痛、仇恨、哀怨齊涌心頭，她轉(zhuǎn)用母語(yǔ)動(dòng)情地?cái)⑹銎鹕硎纴?lái)。此時(shí)創(chuàng)作者用了一個(gè)近乎靜止的中長(zhǎng)鏡頭把人物難以覺(jué)察的細(xì)微表情準(zhǔn)確鮮明地記錄下來(lái)。觀眾也在不知不覺(jué)中和鏡頭視點(diǎn)合一，在情感上認(rèn)同，進(jìn)入，成為身臨其境的體驗(yàn)者。4 .近景表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。 此種景別人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾已難于看全人物的動(dòng)作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。 所以常用來(lái)表現(xiàn)人物的感情、 心理活動(dòng)， 它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品呂的肖像描寫， 適宜于對(duì)人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動(dòng)作，也可用來(lái)突出相當(dāng)?shù)木拔铮怯耙曌髌分写罅窟\(yùn)用的景別。 老井有一組旺泉婚后與喜鳳的感情戲， 都用近景加以精雕細(xì)刻。 尤其是夫妻倆為自己兒子取名的場(chǎng)景， 通過(guò)一個(gè)長(zhǎng)達(dá)215 英尺的鏡頭， 把個(gè)具有生活本色的畫面作了盡興的渲染。5 .特寫表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、 景致的細(xì)微特征的鏡頭。 它是視距最近的一種景別， 能把表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)、 突出出來(lái)， 近使觀眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)， 諸如驚愕的眼睛、 欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成強(qiáng)烈而清晰的視覺(jué)形象。當(dāng)視距特近時(shí)， 就稱為大特寫。 特寫鏡頭的作用是多方面的。 可以介紹人物，突出影片的主體形象；可以突出貫穿的物體，如魂斷藍(lán)橋的吉祥物；可突出人物細(xì)致的表情或動(dòng)作；可以反映特寫環(huán)境，使某個(gè)物件含義深邃，如芙蓉鎮(zhèn)中掃帚的三次特寫：分立墻角的掃帚、漸漸靠攏的掃帚、并排合一的掃帚，寫了兩個(gè)掃街人相愛(ài)的獨(dú)特經(jīng)歷；可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段；還可與其它景別鏡頭反復(fù)，使速度節(jié)奏加快，造成緊張激烈的氣氛。 特寫鏡頭不宜毫不無(wú)節(jié)制的濫用， 一般應(yīng)和全景結(jié)合起來(lái)使用。鏡頭角度：狹義地理解就是指攝影（象）機(jī)放在什么地方來(lái)拍攝的意思。實(shí)際上，影視中的攝影（象）角度包括三個(gè)方面的因素：拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向，這三者彼此相關(guān)。鏡頭角度分類： 正面拍攝、 側(cè)面拍攝、 側(cè)反拍攝、 俯角拍攝、 仰 角拍攝和頂角拍攝等六種仰拍的定義和作用？仰拍定義：攝影機(jī)低于被拍攝對(duì)象。作用： 是被拍攝的對(duì)象高大挺拔有力， 表現(xiàn)崇高莊嚴(yán)偉大的氣勢(shì)。仰拍空中的飛行的物體， 畫面重的線條不自覺(jué)的向上集中的效果， 表 現(xiàn)被攝物的運(yùn)動(dòng)方向和軌跡， 從而使畫面產(chǎn)生視覺(jué)上的壓迫感覺(jué)， 形 成緊張氣氛。推鏡頭： 指被拍攝對(duì)象處于某一固定位置， 鏡頭由遠(yuǎn)處向拍攝對(duì)象逐漸推進(jìn)的拍攝方法。這樣拍攝既可以表現(xiàn)出空間層次的遞進(jìn)變化， 讓觀眾仿佛身臨其境， 又可以引導(dǎo)觀眾更具體地感受到人物的情緒變化的內(nèi)心活動(dòng)。 突出場(chǎng)景內(nèi)起重要作用的人和物， 以及他們的情感、 細(xì)節(jié)、 使主體從環(huán)境中分離出來(lái)有使觀眾接近被攝對(duì)象進(jìn)行觀察的效果。拉鏡頭： 攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式與推相反， 即將攝影機(jī)從近處拍攝向后拉開(kāi)拍攝方法。 因?yàn)閷?duì)被攝對(duì)象做特寫和近景拍攝， 能進(jìn)入畫面的景物范圍是十分有限的。 若要展示出一定的人物之間以及人物與環(huán)境之間的關(guān)系， 就得把畫面拉開(kāi)。 作用是展示鏡頭開(kāi)始時(shí)畫面上的人物或事物和周圍環(huán)境的關(guān)系及其空間位置。 這種逐漸展開(kāi)的環(huán)境， 對(duì)烘托主體有一種特殊的藝術(shù)效果。色彩的作用？色彩的作用： 渲染氣氛 ,增進(jìn)敘事 ;刻畫心理 ,塑造人物形象;彰顯主題 ,象征暗示的作用。一美觀.視覺(jué)表現(xiàn)中的色彩.二 .在心理生理上的作用 .三.在交流構(gòu)通上的作用 .四.作為象征的作用。1、可以傳達(dá)意念，表達(dá)某種確切的含義，如交通燈上的紅色表示停止， 綠色表示放行的意念， 已成為全世界所了解和承認(rèn)的一種視覺(jué)語(yǔ)言。2、色彩有明顯的影響情緒的作用。不同的色彩可以表現(xiàn)不同的情感。3、色彩有使人增強(qiáng)識(shí)別記憶的作用。如富士彩色膠卷的綠色，柯達(dá)的彩色膠卷的黃色則成為消費(fèi)者識(shí)別、記憶商品的標(biāo)準(zhǔn)色。4、彩色畫面更具有真實(shí)感，充分地表現(xiàn)對(duì)象的色彩、質(zhì)感、量感。5、色彩能增強(qiáng)畫面的感染力。色彩遠(yuǎn)較黑、白和灰色更刺激視覺(jué)神經(jīng)。 具有良好色彩構(gòu)成的設(shè)計(jì)作品， 能強(qiáng)烈地吸引消費(fèi)者的注意力，加強(qiáng)藝術(shù)魅力。造型光與色彩造型光與色彩（ 1 ）先看光，每個(gè)鏡頭中光是怎么用的，下一個(gè)鏡頭的光有什么變化，有沒(méi)有投影的變化，有沒(méi)有黑夜白天的變化，有沒(méi)有陰天、下雨；（ 2 ）空間有沒(méi)有大小的變化，大房間、小房間，有沒(méi)有室內(nèi)室外的變化；（ 3 ）聽(tīng)聲音，是同期還是后期，每個(gè)鏡頭中有沒(méi)有表現(xiàn)出的聲音空間來(lái)，它是什么樣的，下個(gè)鏡頭的聲音空間感有什么變化；（ 4 ）背景是什么，與前景的關(guān)系如何，它是怎樣變的（這是透視關(guān)系） ；（ 5 ）有沒(méi)有運(yùn)動(dòng)，是畫面內(nèi)的被攝體在運(yùn)動(dòng)，還是攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，是水平運(yùn)動(dòng)（左右橫移）多還是縱深運(yùn)動(dòng)多。（ 6 ）有沒(méi)有用變焦，它是準(zhǔn)確地表現(xiàn)了兩個(gè)人物關(guān)系，還是造成了錯(cuò)誤的關(guān)系， 變焦用得多不多， 搖鏡頭有沒(méi)有增加新的信息或含義；（ 7 ）注意運(yùn)動(dòng)的動(dòng)與靜的關(guān)系，是前景有運(yùn)動(dòng)，背景沒(méi)有，或是背景有運(yùn)動(dòng)，前景沒(méi)有，或是前后景都有，或前后景都沒(méi)有；（ 8 ）剪輯點(diǎn)在哪里，起幅的畫面是怎么樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個(gè)人在跑， 注意起幅的人體造型好不好，看的時(shí)候有什么不同，是用切換多，還是用疊化多。（ 9 ） 在一個(gè)鏡頭中人物的調(diào)度是怎樣的， 有沒(méi)有第四面墻的舞臺(tái)處理 （即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機(jī)， 就像幼兒園里的排排坐，吃果果。 ）演員的單獨(dú)表演也是力求面向第四面墻？（ 10 ）音樂(lè)用在哪里；有沒(méi)有主題歌，有作用嗎？音樂(lè)與人物動(dòng)作（或稱表演）關(guān)系，音樂(lè)與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，音樂(lè)與色彩變化的關(guān)系， 音樂(lè)與對(duì)話的情緒及節(jié)奏的關(guān)系， 音樂(lè)與自然音響 （即噪聲）的關(guān)系等等。（ 11 ）如果是故事片，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是用什么手段來(lái)表現(xiàn)的，是用旁白，還是無(wú)聲的段落，如果是你的話，你能用無(wú)聲把這一段落表現(xiàn)出來(lái)嗎？（ 12 ） 畫面上的人物關(guān)系變化， 有變化， 還是沒(méi)有變化， 比如 在整個(gè)鏡頭里始終站在B 右邊，就沒(méi)有走到 B 的左邊去過(guò)，等等；（ 13 ）對(duì)話寫得是否生活化，還是舞臺(tái)腔，順口嗎？（ 14 ）每個(gè)鏡頭中人物都穿什么顏色的服裝，他們之間的相互關(guān)系如何，也就是說(shuō)，有沒(méi)有色彩的調(diào)度，即作為流動(dòng)色彩來(lái)使用；（ 15 ）道具在時(shí)代、地域、民族、文化方面準(zhǔn)確嗎？（ 16 ）時(shí)間上是否用閃回，是用什么手段來(lái)表現(xiàn)的，合理嗎？（ 17 ）用長(zhǎng)鏡頭嗎？最長(zhǎng)的鏡頭有多長(zhǎng)，你感覺(jué)是長(zhǎng)，還是沒(méi)有實(shí)際那么長(zhǎng)，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)的人物關(guān)系是怎樣的。全在畫面內(nèi)，或者是一個(gè)在畫內(nèi)，一個(gè)在畫外（正 / 反拍不算內(nèi)） 。（ 18 ）人聲，是按男高音、女高音、男中音、女中音、男低音這樣的搭配嗎？（ 19 ）特寫是否作為情節(jié)中的視覺(jué)重音來(lái)使用的？（ 20 ）全片的聲畫結(jié)合如何，有沒(méi)有非常精彩的地方？關(guān)于色彩在影片中的作用、意義（結(jié)合自己熟悉的影片）色彩能表達(dá)不同的情感和感受、表現(xiàn)人物心理世界,有助于深刻表達(dá)作品思想。色彩敘述事物 ,交代環(huán)境,增強(qiáng)視覺(jué)形象。局部色彩運(yùn)用有助于刻畫心理、塑造形象。色彩還可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。（一）表現(xiàn)人物的性格和心理電影畫面在造型人物形象的時(shí)候， 不僅是通過(guò)情節(jié)、 細(xì)節(jié)和人物 動(dòng)作、語(yǔ)言刻畫人物性格， 表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，還可以通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)同樣的效果。如電影簡(jiǎn)愛(ài)就是通過(guò)人物服飾色彩的變化來(lái)表現(xiàn)其心理的微妙變化： 簡(jiǎn)愛(ài)本來(lái)一直都是身著黑色、 棕褐色衣服的這也是她的身世、 她對(duì)外在環(huán)境的感受并由此形成的特定性格的表現(xiàn)。（二）表達(dá)人物和創(chuàng)作者的主觀感受色彩可以表現(xiàn)劇中人物對(duì)環(huán)境的主觀感受， 從而傳達(dá)出人物的內(nèi)在情感和體驗(yàn)。如小街中，當(dāng)俞回?cái)⒃凇拔幕蟾锩敝斜患舭l(fā)時(shí)，世界是一片深灰色；在舊貨店受辱時(shí)，周圍是深紫色；纏胸時(shí)，是白色高調(diào)的色彩處理。 這些深灰色、 深紫色和白色顯然都是人物對(duì)環(huán)境的主觀感受。 色彩也可以被用來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀感受， 如一些作品對(duì)非現(xiàn)實(shí)的色彩的運(yùn)用， （紅色沙漠將街道涂成紅色、 現(xiàn)代啟示錄將叢林染成橘黃色、 英雄里胡楊林二女決戰(zhàn)過(guò)程中的色彩變化）所表達(dá)的都是創(chuàng)作者的思想情感。前者與表現(xiàn)人物性格、心理相聯(lián)系；后者則是作品象征意味的主觀創(chuàng)作意識(shí)與思想的體現(xiàn)。（三）渲染特定的環(huán)境和氣氛用色彩渲染特定的環(huán)境和氣氛在電影畫面與影視作品中更加司空見(jiàn)慣。張藝謀的英雄根據(jù)不同場(chǎng)景的環(huán)境氣氛不斷變換色彩：黑色、綠色、紅色、黃色、白色，將人物的性格、心理、情感與環(huán)境氣氛、影片風(fēng)格融為一體，給人以非常深刻的印象。（四）運(yùn)用特定色彩的象征意義隱喻某種觀念或態(tài)度不同色彩具有不同的象征意義。 導(dǎo)演們通常會(huì)使用不同的顏色來(lái)表現(xiàn)他們自己的思想感情和作品主題， 或表現(xiàn)作者的詩(shī)意和浪漫， 形成影片獨(dú)特的風(fēng)格和韻味。在維斯康蒂的 被詛咒的人中，紅色是罪惡的顏色。（五）構(gòu)成作品的總體基調(diào)一部電影作品往往有一個(gè)總體的視覺(jué)基調(diào)， 這一基調(diào)本質(zhì)上是一種思想、情感基調(diào)， 但電影畫面與作品中往往用色彩來(lái)表現(xiàn)。 城南舊事用灰暗古樸的色彩基調(diào)表現(xiàn)了“淡淡的哀愁，眷戀的往情” 。電視劇橘子紅了 用紅色作為一種色彩基調(diào)， 表現(xiàn)了人物情感的執(zhí)著和創(chuàng)作者對(duì)生命力的歌頌。色彩在電影作品里分別有幾種情況？色彩的作用或表達(dá)效果？答： （ 1 ）幾種情況 a. 色調(diào)：彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況：整部影片： 根據(jù)主題的需要， 一種色調(diào)貫穿整部影片 ; 一個(gè)段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)段落; 一個(gè)場(chǎng)景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)場(chǎng)景; 一個(gè)鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個(gè)鏡頭。局部色相：畫面中某一具體物體的顏色。黑白片、彩色片交替出現(xiàn)。（ 2）作用或表達(dá)效果色彩能表達(dá)不同的情感和感受、表現(xiàn)人物心理世界,有助于深刻表達(dá)作品思想。色彩敘述事物,交代環(huán)境,增強(qiáng)視覺(jué)形象。局部色彩運(yùn)用有助于刻畫心理、塑造形象。色彩還可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。陽(yáng)光燦爛的日子光線處理的特色？影片的整體影調(diào)是明亮的陽(yáng)光，可以說(shuō)是這部影片的另一個(gè)角色。這是主人公心理的光線，是青春的色彩，洋溢著活力與激情。它可以使一間平平常常的水房變得富麗堂皇，使夏日的后山樹影婆娑，浪漫而溫情，更可以使少女的閨房變得耀眼、恍悔，如夢(mèng)境一般寧?kù)o而溫馨。這是馬小軍心理的真實(shí)，主觀的記憶。是初戀在他內(nèi)心的寫照， 是他物質(zhì)化的個(gè)人心態(tài)在銀幕上的投射， 是導(dǎo)演個(gè)性化的發(fā)現(xiàn)在具體場(chǎng)景中的傳達(dá)?？甄R頭：即畫面中沒(méi)有出現(xiàn)人物的鏡頭。其藝術(shù)功效， 主要是通過(guò)景物或道具來(lái)揭示某種思想或抒發(fā)某種感情。 巧妙地運(yùn)用空鏡頭， 對(duì)揭示人物內(nèi)在的思想感情有著巨大的作用。影視音樂(lè)作用？a、抒發(fā)情感：音樂(lè)的本質(zhì)就是人的情感的起伏、運(yùn)動(dòng)。抒情是音樂(lè)在影視藝術(shù)中的突出功能。b、深化主題：音樂(lè)作為藝術(shù)手段，能夠表達(dá)、強(qiáng)化、深化影片中的主題思想。c、 推進(jìn)劇情： 音樂(lè)能夠表現(xiàn)時(shí)間和人物的變化， 反映人生事件，推動(dòng)劇情。d 、展示環(huán)境：音樂(lè)能夠還原特定的地域環(huán)境，時(shí)代氛圍從而達(dá)到展示環(huán)境的作用。電影音樂(lè)的作用有以下幾點(diǎn)：（ 1）能通過(guò)電影音樂(lè)突出影片的主題，達(dá)到歌頌主題思想，幫助觀眾明確電影的思想意義。（ 2）用音樂(lè)來(lái)加強(qiáng)劇中人物的動(dòng)作、思想和心理活動(dòng)等，使人物形象的塑造更立體化，更加鮮明動(dòng)人。（ 3）推動(dòng)和幫助劇情的進(jìn)展、延伸情緒等并起到連貫作用和加強(qiáng)蒙太奇的組接作用。 能用音樂(lè)和歌曲把一些原來(lái)分散的鏡頭組合成完整的有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體。（ 4）描繪自然生活，描繪時(shí)代空間，描繪民間民俗，描繪地方風(fēng)貌，能引起觀眾對(duì)時(shí)間、空間和環(huán)境的聯(lián)想。（ 5）擅長(zhǎng)用節(jié)奏和速度的變化來(lái)處理和改變影片的節(jié)奏和人物的動(dòng)作、心理活動(dòng)，對(duì)刻劃人物性格起很大作用。（ 6）通過(guò)聽(tīng)覺(jué)感受使觀眾的心理感覺(jué)上形成視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象的立體感，因而使銀幕形象更豐富、生動(dòng)、真實(shí)，大大加強(qiáng)了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。影視音響作用？表現(xiàn)功能： 還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果， 表現(xiàn)人物的心理和情緒，交待行為過(guò)程，推動(dòng)劇情，產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊(yùn)。影視音樂(lè)，音響的定義及其作用？答： （ 1）影視音樂(lè)：定義影視音樂(lè)不是純音樂(lè) ,它是為影視作品而存在的音樂(lè) . 作用音樂(lè)進(jìn)入電影以后，成為電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂(lè)體裁。它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、 渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。 但另一方面， 在溶入電影以后， 在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。具體表現(xiàn)在：1 電影音樂(lè)的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、 人物性格等因素和條件，使電影音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象和畫面的視覺(jué)形象完美融合，體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。2 電影音樂(lè)根據(jù)影片劇情和畫面長(zhǎng)度分段陳述間斷出現(xiàn)，并受電影蒙太奇的制約，曲式概念有了新的發(fā)展。3 電影音樂(lè)改變了以前音樂(lè)必須是用 "樂(lè)音 "構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念，和電影中的話語(yǔ)、音響等結(jié)合，形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu)，并和 " 噪音" 一起相結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)與語(yǔ)言結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)和音響效果結(jié)合，有時(shí)與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、 戲劇性氣氛， 成為一種新形式。4 另外，電影音樂(lè)的演奏、演唱必須經(jīng)過(guò)錄音、洗印等一系列電影制作工藝， 最后通過(guò)放映影片才能體現(xiàn)它的藝術(shù)功能和效果。 同時(shí)，隨著錄音技術(shù)和器樂(lè)、 配器技術(shù)和發(fā)展， 已極大地豐富了電影音樂(lè)的音色和配器效果。5 .同時(shí)也起到了烘托與渲染畫面氣氛，揭示和深化主題，激發(fā)聯(lián)想、描寫背景，揭示畫面段落，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，代替音響，加強(qiáng)了時(shí)空擴(kuò)展，表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格和民族特色等作用。（ 2）音響：定義影視中的音響是一種特殊的語(yǔ)言，它是語(yǔ)言和音樂(lè)之外視聽(tīng)語(yǔ)言中所有聲音的總稱。 它是客觀存在的物理現(xiàn)象， 是視聽(tīng)藝術(shù)的唯一的物質(zhì)構(gòu)成材料， 是視聽(tīng)藝術(shù)賴以存在的創(chuàng)作材料和元素。 是思想與感情的外部表現(xiàn)， 是富有藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的物質(zhì)媒介。它是電影藝術(shù)的一種有效表現(xiàn)手段，一種重要的敘事、抒情的藝術(shù)方法。其特點(diǎn)是聲音與其發(fā)聲體可能同在一個(gè)空間 ,卻不在同一畫面里。 作用有助于變化影片鏡頭和交代有關(guān)情景?？梢灾圃旆浅Ｕ鎸?shí)的空間感。用聲音的真實(shí)感造成影視作品的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。 經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者選擇的音響還可以準(zhǔn)確地傳達(dá)人的主觀意圖， 表現(xiàn)特定境遇中特殊的環(huán)境場(chǎng)景和微妙的情感變化。 從表現(xiàn)形式上看， 音響可以分成畫外音響和畫內(nèi)音響， 從意義內(nèi)涵來(lái)看， 音響可以分成寫實(shí)音響和寫意音響。獨(dú)白：人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人感情和愿望的話。旁白： 電影獨(dú)有的一種人聲運(yùn)用手法， 由畫面外的人聲對(duì)影片的故事情節(jié)、人物心理加以敘述、抒情或議論。通過(guò)旁白，可以傳遞更豐富的信息，表達(dá)特定的情感，啟發(fā)觀眾思考。旁白也是畫外音的一種。聲畫對(duì)位： 聲音和畫面形像分別表達(dá)不同的內(nèi)容， 各自獨(dú)立發(fā)展，即在形式上不同步、不合一，但兩者又彼此對(duì)列、彼此配合、彼此策應(yīng)，分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面說(shuō)明同一事物的涵義。這種聲畫結(jié)構(gòu)形式，稱為聲畫對(duì)位。它是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧，能產(chǎn)生聲音和畫面形像各自原來(lái)不具備的新的寓意，包括對(duì)比、象征、比喻等效果，給人以獨(dú)特的審美享受 。什么是聲話對(duì)位？并舉例說(shuō)明？答：聲話對(duì)位又稱聲畫對(duì)列。對(duì)位法原是音樂(lè)的技巧。借用在電影電視上， 就是指鏡頭畫面與聲音對(duì)列， 它們按照各自的規(guī)律彼此表達(dá)不同的內(nèi)容， 又在各自獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合起來(lái)， 造成單是畫面或單是聲音所不能完成的整體效果。舉例霸王別姬小豆子出逃，打開(kāi)門一看全是風(fēng)箏，天空回響著鴿哨，象征著向往自由。蒙太奇的概念和作用概念：蒙太奇原為建筑學(xué)用語(yǔ)，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，被用來(lái)指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術(shù)規(guī)則對(duì)鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)組合的基本手段，通過(guò)這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時(shí)間的完整性、統(tǒng)一性，完成對(duì)人物、環(huán)境和事件的敘述，表達(dá)具有內(nèi)在邏輯的思想和情感，創(chuàng)造和諧的節(jié)奏和風(fēng)格。作用： 1 、通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。 2 、引導(dǎo)觀眾的注意力， 激發(fā)觀眾的聯(lián)想。 3、 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。在影視藝術(shù)實(shí)踐中， 蒙太奇最重要的基本功能大致還可以從以下幾個(gè)方面來(lái)理解：敘事：形成完整的時(shí)空和組成完整的情節(jié)表達(dá)情感：美國(guó)影片巴頓將軍開(kāi)篇也運(yùn)用了隱喻蒙太奇，表達(dá)了闡述思想：影片戰(zhàn)艦波將金號(hào)運(yùn)用蒙太奇手法說(shuō)明人民從沉睡到覺(jué)醒到反抗的思想出題。創(chuàng)造風(fēng)格： 影片我的父親母親用舒緩流暢的蒙太奇節(jié)奏創(chuàng)造了一種詩(shī)情畫意的電影風(fēng)格。蒙太奇蒙太奇：原是法語(yǔ)montage 的譯音，是法國(guó)建筑學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，即構(gòu)成、 裝配的意思， 借用到電影藝術(shù)中后， 便是剪輯和組合的意思了。狹義：是作為一種影視語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)而出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面、聲音、色彩等元素編排組合的手段。廣義：不僅指畫面、聲音、色彩等元素編排組合的方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過(guò)程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。蒙太奇的功能：1、敘述故事：影視藝術(shù)作品必須依靠蒙太奇來(lái)敘述。2、表達(dá)情感 ：蒙太奇不僅能夠表現(xiàn)而且能夠創(chuàng)造情感。3、闡述思想4、創(chuàng)造風(fēng)格蒙太奇分類：三種最基本的類型:敘事蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇,理性蒙太奇。敘事蒙太奇又包含下述幾種具體技巧： 1.平行蒙太奇2.交叉蒙太奇 3.顛倒蒙太奇4.連續(xù)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇1、抒情蒙太奇2.心理蒙太奇3.隱喻蒙太奇4.對(duì)比蒙太奇理性蒙太奇主要包含： 1、雜耍蒙太奇2.反射蒙太奇3.思想蒙太奇復(fù)現(xiàn)蒙太奇： 是內(nèi)容相同或相似的鏡頭、 場(chǎng)面、 段落在一個(gè)段落、或整部影片中反復(fù)出現(xiàn)。一方面可以造成前后的對(duì)比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果， 另一方面也可起到強(qiáng)調(diào)和加深對(duì)某種寓意的印象。 阿甘正傳開(kāi)頭與結(jié)尾的羽毛復(fù)現(xiàn)。 如戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的夾鼻眼鏡和那面象征革命的紅旗 ,都曾在影片中重復(fù)出現(xiàn),使影片結(jié)構(gòu)更為完整。表現(xiàn)蒙太奇：是由對(duì)列構(gòu)成發(fā)展而來(lái)的，以相連或相疊的鏡頭、場(chǎng)面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖擊，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的涵義，從而表達(dá)某種情感，情緒，心理或思想。抒情蒙太奇：在敘述故事的同時(shí)，繪聲繪色的渲染，并且更偏重于后者。 事件的敘述被分解成一系列遠(yuǎn)景或特寫， 從不同的側(cè)面和角度捕捉事物的本質(zhì)含義,渲染事物的特征。最常見(jiàn)的抒情蒙太奇是切入空鏡頭，或遠(yuǎn)景鏡頭。心理蒙太奇： 通過(guò)畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合， 展示出人物的心理活動(dòng)、內(nèi)心世界。常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念、幻覺(jué)、遐想、思索等精神活動(dòng)。帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性。隱喻蒙太奇： 通過(guò)兩個(gè)鏡頭或場(chǎng)面之間畫面、 意義等方面的類似，表達(dá)某種寓意或事件的某種情緒色彩， 它的要點(diǎn)在于將類比的不同事物之間具有的某種類似特征突現(xiàn)出來(lái)， 以引起觀眾聯(lián)想， 領(lǐng)悟其中的寓意與情緒色彩。類似文章中的比喻。長(zhǎng)鏡頭： 在一個(gè)鏡頭內(nèi)部通過(guò)演員的場(chǎng)面調(diào)度及鏡頭的運(yùn)動(dòng)， 在畫面上形成各種景別和構(gòu)圖的鏡頭。長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn) :1,再現(xiàn)的, 客觀的影像語(yǔ)言。 長(zhǎng)鏡頭反映的是客觀存在的物質(zhì)世界不是表現(xiàn)人的主觀心理世界,而是再現(xiàn)客觀的物質(zhì)世界, 是一種寫實(shí)主義 .2,場(chǎng)面調(diào)度和時(shí)空連續(xù).用時(shí)空連續(xù)的拍攝方法來(lái)實(shí)現(xiàn)這種場(chǎng)面調(diào)度 .3,攝影藝術(shù)的無(wú)控制剪接.是一種事物性的,段落和段落的銜接.4,非強(qiáng)制的,開(kāi)放型的敘事方式.讓觀眾自己從屏幕上所提供的這些形象來(lái)得出自己的結(jié)論.意識(shí)形態(tài)與故事的結(jié)合： 意識(shí)形態(tài)可以被理解為一種具有理解性的想像、一種觀看事物的方法（比如世界觀） ，存在于共識(shí)與一些哲學(xué)趨勢(shì)中， 或者是指由社會(huì)中的統(tǒng)治階級(jí)對(duì)所有社會(huì)成員提出的一組觀念。 它運(yùn)用的是后現(xiàn)代主義的手法 同時(shí)關(guān)注的是人內(nèi)心陰沉的一面和未獲得滿足的一面， 井將這些放大后赤裸裸地?cái)[在受眾面前。 所以縱然有一天會(huì)淡出人們的視野， 但這種鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格及其所產(chǎn)生的影響是絕不能輕易否定和抹煞的。為什么說(shuō)電影是以技術(shù)發(fā)展為支撐的藝術(shù)？電影藝術(shù)如果沒(méi)有了技術(shù)的支撐，簡(jiǎn)單的蒙太奇場(chǎng)景也無(wú)法剪輯，這樣一來(lái)，電影就只有簡(jiǎn)單的敘事型了；電影不是舞臺(tái)劇，舞臺(tái)劇有旁白，你知道在演員在干什么，而電影沒(méi)有旁白，如果沒(méi)有了字幕和投影技術(shù)，你是很難表現(xiàn)出事物 、場(chǎng)景變化的意圖的，除非電影退化成舞臺(tái)?。浑娪靶枰夹g(shù)包括燈光處理、音樂(lè)處理、字幕處理等，可以更好地表現(xiàn)電影所要傳達(dá)的主題；電影需要傳媒技術(shù)，沒(méi)有了傳媒技術(shù)，沒(méi)有了 U 盤、電腦，電影只能在電影院的膠卷中一段段得重復(fù)， 雖然這符合藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性， 但是卻不是電影藝術(shù)本身所追求的大眾化。電影攝影的原理答： 首先是視覺(jué)暫留原理的發(fā)現(xiàn)和確立為電影的產(chǎn)生提供了必要的條件。 什么是視覺(jué)暫留原理呢？少年朋友幼小時(shí)候可能見(jiàn)過(guò)并玩過(guò)一種叫做幻盤的玩具。在一張圓形的硬紙板上，一面畫著一只小鳥，另一面畫著一個(gè)鳥籠。 當(dāng)你拉緊系在紙板兩端的繩子， 讓紙板快速旋轉(zhuǎn)時(shí)，好像小鳥關(guān)在籠子里了。如在黑暗中點(diǎn)燃一支香，用手持香作圓圈快速揮動(dòng)，我們就會(huì)看到一個(gè)人圈。這些就是視覺(jué)暫留現(xiàn)象。是靜止不動(dòng)的呆照。但是，通過(guò)給我們以連續(xù)運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)，這就是運(yùn)用視覺(jué)暫留原理而產(chǎn)生的效應(yīng)。其次， 電影的發(fā)明是在攝影的物質(zhì)條件和技術(shù)條件不斷完善的基礎(chǔ)上才得以實(shí)現(xiàn)的。 實(shí)際上意味著快速攝影， 而普通攝影的拍攝對(duì)象，一般只能是靜物或人物呆照，不能拍攝和表現(xiàn)出連續(xù)運(yùn)動(dòng)中的人和物。 拍攝一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作竟如此困難和煩瑣， 如要拍攝快速?gòu)?fù)雜的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，自然更加無(wú)能為力了。 1888 年法國(guó)生理學(xué)家馬萊經(jīng)過(guò)多年探索， 終于制成了活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)， 才首次為電影攝影奠定了初步基礎(chǔ)。還有， 適應(yīng)電影攝影需要的膠片， 必須依靠化學(xué)工業(yè)及其技術(shù)才能生產(chǎn)， 而膠片必須通過(guò)放映機(jī)平穩(wěn)、 均衡的速度把光影投射到銀幕上也并非易事，它有賴于機(jī)械工業(yè)為制作放映機(jī)提供先進(jìn)的技術(shù)條件。天生殺人狂米基、梅勒瑞人物分析她如果沒(méi)有遇到他， 就依然是那個(gè)咬著嘴唇顫抖的小女孩， 手足無(wú)措于亂倫無(wú)恥的父親和無(wú)動(dòng)于衷的母親， 像一條細(xì)小無(wú)助的爬蟲一樣茍活于沒(méi)有絲毫自由和尊嚴(yán)的畸形家庭之中。他如果沒(méi)有遇到她，就依然是那個(gè)在田野里目睹父親中槍而死的小男孩， 大大地睜著眼睛流淌一地惶恐孤絕的神情， 在夢(mèng)里被獠著牙齒的兔子先生追打廝殺終夜奔跑不能安眠。然而，當(dāng)他們相遇的剎那，喧囂沉寂，音樂(lè)溫柔，恍惚如見(jiàn)到六十年代老電影里的旖旎愛(ài)情。 她從樓梯上走下， 穿著宛如盛裝的雛妓，而他不羈，眼神睥睨，白衣上斑斑的血，昭然若揭著他們將來(lái)的軌跡。他與她相遇，仿佛天意，無(wú)人能違，無(wú)可避諱，他要帶她亡命天涯。 “ 總有一個(gè)晚上， 我要去接你。 ” 他果然帶她離開(kāi)， 殺死她的父母， 猶如騎士浴血劈斬?cái)r路的荊棘。 壓抑了多年的憤怒噴薄而出， 化成流淌的鮮血和熊熊的火焰， 而她歡騰雀躍如同獲得了赦免的囚徒。 臨走時(shí)， 她對(duì)弟弟說(shuō)： “你自由了！ ” 何嘗不是對(duì)自己說(shuō)的。從這一刻起，她自由，且要撒野到底。 生活終于奔涌肆恣起來(lái)，像在暗夜里突然綻放的繁華煙火。 她成為了全新的女人， 拋落紅裳羽衣的玩偶和粉紅色的稚氣箱包， 如同把過(guò)去拋棄在過(guò)去。 他在橫跨峽谷的大橋上向她求婚， 用利刀割破手掌， 緊緊相握， 鮮血滴落融入江海，自此生死相纏。相擁而吻之際，她發(fā)上的白色長(zhǎng)紗飄然落下，在空曠的大峽谷中蜿蜒成柔媚的吐信白蛇。 而此時(shí)， 沒(méi)有支離破碎棱角分明的畫面，沒(méi)有扭曲的人臉和觸目驚心的幻覺(jué)，也沒(méi)有慘然的綠、刺眼的紅，只有平和妍柔的色調(diào)，和相擁而喜的愛(ài)侶，這是電影中的至美一幕。相逢已在絕路上，只有互靠背脊，抵死拼殺，彼此奉陪到底。君看寒光耀目流星沒(méi)，絕勝沉沉天際苦勾留，他們膽大肆恣，無(wú)所顧忌，大開(kāi)殺戒， 短短三周就殺了五十個(gè)人。他們的婚戒是一只盤曲纏繞的蛇，他們也像蛇一般，出其不意的攻擊，狠辣而毫不猶疑，將子彈和飛刀化作致命的毒液。 而只要他們?cè)谝黄穑?血流成河天下縞素也在所不惜。他們?cè)趫?bào)復(fù)這個(gè)世界，卻仍不失自己的一番善惡標(biāo)準(zhǔn)。殺死的，都是對(duì)他們不敬或者不利的人。他們不是完全意義上的壞人，他們到了如此的境地， 只是想要保護(hù)自己和彼此， 不惜使用最極端和暴烈的方式。 他們不懂得對(duì)這個(gè)世界溫柔以待， 是因?yàn)檫@個(gè)世界從來(lái)就沒(méi)有對(duì)他們溫柔過(guò)。 所以當(dāng)米基錯(cuò)殺老印第安人的時(shí)候， 他追悔莫及，因?yàn)檫@個(gè)老人讓他們進(jìn)屋，給他們溫暖和食物，只有這一次的殺戮讓他們不安和愧疚，他們錯(cuò)了，且承認(rèn)。而與電影中嗜血無(wú)情的惡棍警長(zhǎng)，虛偽自私的典獄長(zhǎng)，和為了收視率不擇手段的記者相比，米基和梅樂(lè)瑞是干凈而純粹的。正如米基對(duì)記者所說(shuō)： “我純潔的一刻勝過(guò)你一生說(shuō)謊。 ”他們的殺戮中沒(méi)有陰謀、功利、謊言、交易、欺瞞、詐騙、歧視、偽善，所以盡管血債累累，卻依然能讓梅樂(lè)瑞在星光下舞出柔曼的姿勢(shì)，期許著潔白天使的降臨。米基與梅樂(lè)瑞，像是一對(duì)血腥的異色蝴蝶， 依靠著彼此的殘缺翅膀橫沖直闖。 在不應(yīng)該的年代，擺脫不了人世間的悲哀，上不了青天，只好彼此奉陪上演一場(chǎng)絕代的瘋癲。天生殺人狂色彩運(yùn)用特點(diǎn)鏡頭以 Discovery 式的黑白夜視模式切入，黑白色彩帶來(lái)平靜、安詳?shù)募傧罂桃馊趸葰庀⒌囊环N手段。 M 上也有影評(píng)人說(shuō)黑白鏡頭是米基和瑪勒瑞控訴的內(nèi)心生活， 以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿“在他們眼中的世界都是黑白的，同時(shí)也表現(xiàn)了他們黑白不分，是一對(duì)真正的魔鬼。在前六分鐘內(nèi)，有鏡頭 136 個(gè)，黑白鏡頭有75個(gè)， 占了半數(shù)以上， 其中大部分都表現(xiàn)的是血腥或者是暴力的場(chǎng)面” 。與此相反的， 偏紅色調(diào)以及偏綠色調(diào)的鏡頭也有不少， 制造緊張和不詳氣氛的意圖就十分明顯了。 Stone 善于調(diào)用一切可以使用的色彩元素到他的電影了， 在生于七月四日 ( Born on the Fourth of July) 中，Stone 以大膽的印象主義視覺(jué)手段，結(jié)合強(qiáng)有力的聲效，運(yùn)用反差光影展現(xiàn)出男主人公斯通對(duì)美國(guó)的超理想化的癡迷和對(duì)越南的迷惘。 總之，沒(méi)有色彩， Stone 的電影，應(yīng)該說(shuō)是所有的電影就都沒(méi)有了靈魂。什么是主觀鏡頭？什么是客觀鏡頭？電影有主觀鏡頭和客觀鏡頭兩種。 凡是代表導(dǎo)演的眼睛， 從導(dǎo)演角度（以中立的態(tài)度）來(lái)敘述和表現(xiàn)一切的鏡頭，統(tǒng)稱為客觀鏡頭。凡是代表劇中人的眼睛，直接目擊、觀察大千世界中的人和事，景和物，或者表現(xiàn)人物的幻覺(jué)、夢(mèng)幻、情緒等鏡頭，稱為主觀鏡頭。語(yǔ)言，音樂(lè)，音響節(jié)奏就是有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)或變化， 在影視作品中分為視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏。蒙太奇就是指鏡頭與鏡頭之間的切換， 以此來(lái)敘事、 抒情或表意。景別在影視藝術(shù)中景別可以分為九種：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。作用： 景別是畫面空間的表達(dá)形式； 景別是導(dǎo)演和攝像師對(duì)觀眾視覺(jué)心理的限定； 景別是畫面造型的重要手段， 是形成畫面節(jié)奏變化的方式。由一個(gè)或幾個(gè)已知的判斷（前提），推導(dǎo)出一個(gè)未知的結(jié)論的思維過(guò)程。構(gòu)圖，運(yùn)動(dòng)，色彩，光線。語(yǔ)言，音樂(lè)，音響電影創(chuàng)作的一種思維方法，特別是編劇和導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，在想象中形成的連續(xù)不斷的、結(jié)構(gòu)獨(dú)特、合乎邏輯、節(jié)奏準(zhǔn)確的畫面與聲音形象的思維活動(dòng)。