word【高一美術(shù)組】第4課 中國山水畫與西方風(fēng)景畫學(xué)案一、 學(xué)習(xí)目標(biāo)：初步了解中、西描繪景物體裁美術(shù)作品的審美理想與創(chuàng)作手法的不同。2.情感目標(biāo)：進(jìn)一步理解中、西方文化的特點(diǎn)。二、 本課重點(diǎn)與難點(diǎn)：中國山水畫的散點(diǎn)透視的觀察方法與“三遠(yuǎn)表現(xiàn)特點(diǎn)；中國繪畫表現(xiàn)空間的“虛實(shí)相生手法。 西方風(fēng)景畫焦點(diǎn)透視的根本原理。：中國山水畫的意境表達(dá)。三、 自主學(xué)習(xí)：1、中國宋代畫家王希孟的 ，以咫尺有千里之趣的空間表現(xiàn)手法和精細(xì)的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。2、17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫家霍貝瑪?shù)?，畫面中一條道路向縱深延伸，以 技巧描繪景物、天空和遠(yuǎn)方地平線，使觀者感到自己正步入畫中村莊。3、中國山水畫的創(chuàng)作過程是 清、石濤，畫家將游歷自然山水觀察得來的形象融記在心，再以畫家的 和 去整理、升華，進(jìn)而使自己的審美心境通過畫面中的山水形象得到抒發(fā)表現(xiàn)。4、西方畫家將自然景物作為研究分析的客觀對象，追求一種 的、 的空間效果。5、文藝復(fù)興時期意大利建筑家和雕塑家勃魯奈斯總結(jié)出 的根本規(guī)律，用以幫助畫家們在平面中實(shí)現(xiàn)對空間深度效果的如真摹仿。6、北宋郭熙在林泉高致中的“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之 。自山前窺山后，謂之 。自近山而望遠(yuǎn)山，謂之 。7、元代倪瓚漁莊秋霽圖采用 法，分近、中、遠(yuǎn)三景。8、北宋X寬的 描繪了北方山川的雄壯之美。9、創(chuàng)造 是中國古代山水畫的藝術(shù)傳統(tǒng)中最主要的特點(diǎn)。10、鑒賞中國山水畫的兩個要點(diǎn)：一是用心體味畫家是如何在畫面上 組織山水形象的 ，從而形成意境之美的總體效果；二是鑒賞揣摩畫家 、 、 的藝術(shù)技巧。四、要點(diǎn)講解：1、觀察方法和表現(xiàn)手法的比擬觀察方法表現(xiàn)手法中國山水畫從各個角度“游動地觀看、欣賞散點(diǎn)透視1、 三遠(yuǎn)法2、 虛實(shí)相生外國風(fēng)景畫固定一點(diǎn)靜止地觀察和描繪自然山水焦點(diǎn)透視近高遠(yuǎn)低近寬遠(yuǎn)窄透視，是繪畫和其他造型藝術(shù)的專用術(shù)語。畫家在作畫的時候，把客觀物象在平面上正確地表現(xiàn)出來，使它們具有立體感和遠(yuǎn)近空間感，這種方法叫透視法。視點(diǎn)：畫者眼睛所處的位置。散點(diǎn)透視： 散點(diǎn)透視也叫“移動透視是中國畫的透視原理。散點(diǎn)透視的視點(diǎn)是移動的?？梢允嵌鄠€，畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個地方，也不受視域的限制，而是根據(jù)需要，移動著立足點(diǎn)進(jìn)展觀察，凡各個不同立足點(diǎn)上所看到的東西,都可組織進(jìn)自己的畫面上來。焦點(diǎn)透視：焦點(diǎn)透視：是一種單視覺的觀察方法，在觀者眼中，視野中的景物因不同的角度和距離而變形，愈遠(yuǎn)愈小，借助焦點(diǎn)透視，畫家可以在平面的畫布上獲得如真如幻的視覺效果。正方體的透視圖：三遠(yuǎn)法：“高遠(yuǎn)，并不是拘泥于字面的“居高望遠(yuǎn)。而是：“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。也有一種說法叫作“蟲視，倒有些故意把自己放在低處的意思，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴，視平線也根本上處在畫面的下端，用來描摹崇山峻嶺再適宜不過了。北宋X寬的溪山行旅圖就是運(yùn)用高遠(yuǎn)法的典型佳作。 “深遠(yuǎn)如此是“自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。意思就是借給觀眾一雙千里眼，看得到萬水千山，丘丘壑壑都濃縮在畫面的尺寸之間。至于視平線如此多處于畫作的上端，類似于現(xiàn)在說的“鳥瞰。元代黃公望的九峰雪霽圖，一派群山莽莽、溪澗回轉(zhuǎn)的無限風(fēng)光，無疑都是拜深遠(yuǎn)法所賜。 “平遠(yuǎn)的視平線如此處在畫面的中間或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。元代倪瓚的作品多呈現(xiàn)出這樣的視覺效果，像他的漁莊秋霽圖，三段式構(gòu)圖，表現(xiàn)出太湖的云水朦朧，精致悠閑的小景山水。平遠(yuǎn)的優(yōu)勢正在于能把南方山水的鐘靈神秀和雅逸平和，搬到畫面上來。意 境追求意境的表現(xiàn)是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要組成局部，所以中國傳統(tǒng)繪畫常以意境美取悅于人。 所謂“意境，就是超越具體的、有限的物象、事件、場景，從而對整個人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性的感受和領(lǐng)悟。  中國傳統(tǒng)繪畫意境的產(chǎn)生，說到底是畫面氣與勢的營造，筆與墨的經(jīng)營，實(shí)與空的置換，心與物的交融。 中國畫的意境，就是畫家通過描繪景物表達(dá)思想感情所形成的藝術(shù)境界。它能使欣賞者通過聯(lián)想產(chǎn)生共鳴，思想感情受到感染。  意境在中國傳統(tǒng)繪畫中被稱為“畫之靈魂。 .對"意境"美的普遍關(guān)注和仲愛,使得中國畫升華為藝術(shù)的一種重要的表現(xiàn)形式.所以,脫離了對"意境"美的多方面探究,中國的繪畫就只能停留在技術(shù)的或者是對自然的簡單模寫上.一幅畫如果沒有意境，就不能引人入勝、發(fā)人深思、使人產(chǎn)生共鳴意境是人與自然、物與人、情與景的統(tǒng)一。2、中國山水畫與風(fēng)景畫的創(chuàng)作理念、工具材料的不同追求如真如幻、空間深遠(yuǎn)的視覺美景，歌頌美好的大自然。創(chuàng)造情景交融的意境之美，抒發(fā)自己的詩意情懷。西畫多用平頭筆，如油畫筆、刮刀等，調(diào)和油、油畫顏料等文房四寶筆、墨、紙、硯 3、作品介紹千里江山圖縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋與捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千。鄉(xiāng)間村道這幅如今已成為古典風(fēng)景名畫，描繪的是一條極為普通的泥濘村路，上面印著許多深淺不同的車轍，兩旁排列著細(xì)而高的樹木，彼此參過失落，既是十分對稱的又是富有變化的。小道的另一頭，一個村民正牽著一頭牲口站著，在右邊的一條叉道上，有兩個一邊談話一邊走著的農(nóng)村婦女；右側(cè)近景上是一塊種植園，一個農(nóng)婦在修剪枝條。地平線較低，天空留出的位置就多了，畫家有更多的可能去描繪云蒸霞蔚的美麗的上空。這樣一幅看來平淡無奇的畫面，何以有這么大的藝術(shù)魅力呢？ 你看，成行的樹枝是錯落有致的，近景的深色樹叢與種植林疏密相間，在遠(yuǎn)處，左旁有一座教堂的尖頂，右旁是兩幢高頂茅舍，這一切都經(jīng)過畫家的精心構(gòu)思。嚴(yán)格的透視消失點(diǎn)，把觀眾的心情也帶向遠(yuǎn)處。 干草車是康斯太勃爾田園風(fēng)景畫的代表作。約翰康斯太勃爾約翰康斯太勃爾17761837是英國浪漫派風(fēng)景畫的代表畫家之一。畫面上絢麗多變的色彩、真實(shí)的描繪和濃郁的抒情筆調(diào)都令人陶醉。在他的畫中，細(xì)碎的色塊并置形成了和諧的比照關(guān)系，色彩間有一種微妙的振動效果。溪山行旅圖是X寬的代表作，也是中國繪畫史中的杰作。這件作品給人的第一感覺就是氣勢雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。早春圖畫面描寫的是早春即將降臨的山中景象：冬去春來，大地復(fù)蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息。整幅畫用筆勁健、精練，筆法生動多變，用墨清潤秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。郭熙長于作大幅，善于表現(xiàn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)空間和四時朝暮的變化，其構(gòu)圖奇變、畫面內(nèi)容之豐富的特點(diǎn)，在此幅畫中尤可得見。早春圖細(xì)微處有呼應(yīng)，大開合處相顧盼，氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行、“可望、“可游、“可居的境界。該畫有著明確的紀(jì)年，畫面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙筆。下有“郭熙筆長方朱文印方。鈐蓋作者印章，這在北宋的畫中是很少見的。漁莊秋霽圖近處坡石上植數(shù)株枯木，中景不著一筆，空闊平淡，是為湖水，遠(yuǎn)處山坡如帶，境界蕭疏，空曠中含有孤傲之氣，被視為元畫逸品的代表。五、達(dá)標(biāo)練習(xí)：1、比擬以下兩幅作品，如下選項中說法正確的答案是 一 二A 兩幅作品原作都屬于風(fēng)景畫B 圖一原作采用焦點(diǎn)透視法，圖二原作采用散點(diǎn)透視法C 與圖二相比，圖一原作描繪的景象更真實(shí)生動，藝術(shù)水平高D 兩幅作品原作均運(yùn)用色彩真實(shí)地描繪客觀的自然景象2、如下圖是宋代畫家X寬的一幅中國山水作品溪山行旅圖，對這幅作品描述正確的答案是 A、既有水遠(yuǎn)山長，又有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之境的長卷作品B、真實(shí)的刻畫出我國北方山川的壯美C、與展子虔的游春圖是同一時代的作品D、是一幅表現(xiàn)江南民情風(fēng)俗的山水畫3、19世紀(jì)20年代的英國并非沒有令人煩心的現(xiàn)實(shí)，譬如社會動蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條、農(nóng)田被焚等等，但在風(fēng)景畫干草車中，這一切均不在視野之內(nèi)。如下說法不正確的答案是 A、 這是一幅具象藝術(shù)的油畫作品 B、 B、它所呈現(xiàn)的是藝術(shù)美而不是自然美C、作者是英國著名的浪漫主義畫家莫奈 D、這幅畫展現(xiàn)了一幅人們在土地上生活、勞作與恬美的自然和諧無隙的美景，至今魅力依舊4、溪山行旅圖是何人所作 A、梁楷 B、X寬 C、齊白石 D、米芾5、下面作品屬于國畫中的山水畫的是 A B C D 8