經典影視鑒賞總結報告周四班學院：環(huán)境與土木工程學院姓名：莫定強學號：201303100506電話號碼：18161213523郵箱：2894636240qq.com專業(yè)：地質工程這學期所觀看的所有電影：巴山夜雨高考1977蝴蝶雞同鴨講告白羅拉快跑當尼采哭泣滾滾紅塵少數(shù)派報告給我印象最深的五部電影：1：盜夢空間影評：我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實都是一流的導演，只是現(xiàn)實中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發(fā)出危險信號，為了不讓我們高速運轉的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。2：饑餓游戲影評：是什么使人們變得這么惶恐呢？原因很簡單，因為游戲只有一個贏家，而且是一個不是你死就是我亡的游戲。3：黑客帝國影評：理論上說在真實世界里，人類是無法和機器抗衡的，戰(zhàn)爭確實存在過，但是已經結束了。4：美麗人生影評：雖然奎多離我們遠去，但是他留給孩子一個純凈的世界；雖然奎多離我們遠去，但是他讓約書亞也學會了用他的腔調喊出：你好，我的公主；雖然奎多理我遠去，但他給所有的觀眾都講了一個故事，故事帶給人們的卻是無盡的希望5：當幸福來敲門影評：正因為他的生活的漸入絕境才能激起讓他堅守最初夢想的決心。我對影片當尼采哭泣的哲學思索當尼采哭泣故事的背景發(fā)生在1882年。充滿魅力的俄-國女人莎樂美請求維也納的著名醫(yī)生布雷爾去治療一位將“影響歐洲”的病人尼采的絕望。當然，前提是不能讓尼采知道醫(yī)生在治療他的心靈。片子開頭把我們帶入那個蒸汽時代，這點做得真的很不錯，場景不算宏大，但不失真實。使人更容易進入劇情中。當一個人離真理越接近、當他掌握的知識越多，他也會感覺高處不勝寒，孤獨、寂寞。這也是尼采與布雷爾經歷的共同的困境。在影片中，兩位大師都是脆弱的、孤獨的、無助的，盡管他們被后世人所知曉，但是他們的人生卻必需經歷無法回避的痛苦，他們都有心理學上所指稱的疾病。于是兩位大師布雷爾和尼采他成為了相互的醫(yī)生和相互的病人，布雷爾醫(yī)療尼采的身體，尼采祛除布雷爾的絕望。 作為已經有家室和孩子的成功心理醫(yī)師的布雷爾，愛上了自己的病人貝莎，他的內心有負罪感，夜晚常常從夜夢中驚醒。在夢中：他和貝莎發(fā)生關系，而這一幕卻發(fā)生在舞臺之上，被觀眾所窺視。他和貝莎在草坪上追逐，最后從陷進中落入被密封的棺材上.背負罪惡感的同時，他同時享受著與貝莎纏綿的美好回憶和性幻想，他總是會不時的想起她的那句“你永遠是我唯一的男人“。 布雷爾的病情在于，他不甘生活的平淡無奇、他從貝莎那里得到了激情、得到了生命存在的意義，那一刻甚至可以讓時間消失，忘記痛苦的存在。然而他卻認為自己是不自由的不能敞開自己的心靈去完整地“愛她”。 而尼采，作為一個大學的教授，尼采的絕望是什么呢？尼采有卓越不凡的思想、才華。但是他并不能被人理解。他的課堂上人紛紛散去，別人覺得他就象瘋子，最后只留下寥寥幾個，而這幾個中留下的理由也不全是理解和欣賞。尼采是孤獨的，因為他璀璨的思想無人能與之分享。他在自己構思的小說中可以看到這深深的悲傷。一個預言者來到人間，告訴人們這些和那些的事情，但人們只是覺得好笑。他說“我來早了”。當他的思想無人能理解時，他也同時關閉心門。因為作為一個思想家，他認為思想都無法溝通，靈魂又怎么可能溝通？于是這種孤獨在他看來就是無法克服的。他怎么去應對自己深深的孤獨呢？他說的是忍受，學著去忍受孤獨。忍受其實就是一種壓制，一種壓力。在這種長期的忍耐中，尼采出現(xiàn)了軀體癥狀，偏頭痛、失眠。同時也出現(xiàn)了心理的改變，他傲慢、暴躁、冷漠。同時在私生活方面紊亂。而這些身心行為的改變并沒有緩解他的孤獨，反倒使他感覺更糟。他思想的令人不理解，他狂暴的態(tài)度令人不接納。于是他越陷越深。直到有一天，美女詩人羅被他的思想深深的吸引。尼采感到巨大的歡欣，因為終于有一個人被他的思想吸引，并愿意深入的討論。尼采感到他們墜入了愛河。他的孤獨暫時被驅趕了。但是在越往深處的交往中，尼采感到被拒絕和背叛。他又迅速的退回，退得更遠。并且新一輪的創(chuàng)傷加重了他的病情，壓制過度的他狂躁不安，頭疼欲裂到去把頭撞破。他愛羅，但也恨羅，他用丑化羅來緩解無法釋懷的愛。有時當他感到生命沒有意義，盡是痛苦的時候，他想到要自殺。影片設計了一段經典的“談話治療”。尼采如詩般的語言、理性的思辯、并在心理大師弗洛伊德的催眠療法下使布雷爾誠實地面對自己的人生，珍惜已經存在的現(xiàn)有幸福生活。 關于病情，并不復雜，布雷爾愛上的是欲望的本身，貝莎不過是一個載體，在她身上他巧妙地實現(xiàn)了自己的欲望，何況貝莎是一位善于撩撥男性欲望的女人，他會對每一個心理醫(yī)生說：“你永遠是我唯一的男人。”人要實現(xiàn)欲望必然背棄倫理、道德。當他失去妻子孩子時，他一無所有。沒有了心理大師令人尊敬的職位、沒有了賢淑善良的妻子、沒有了可愛的孩子們的幸福擁抱，與其美其名曰：得到了自由，不如說在落魄地游蕩. 隨著劇情進行，布雷爾的這種對于現(xiàn)實的忍耐似乎越來越嚴重。而在尼采與他一起去掃墓時，尼采突然發(fā)現(xiàn)貝莎就是布雷爾母親的名字，而布雷爾因為從小喪母，所以對于母親的思戀與想象也一直藏在內心，而遇見了病人貝莎時，他把對母親的思戀與對貝莎的情感混在了一起。當然，這一點，布雷爾自身是沒有意識的，我想這就是幾十年后弗洛伊德即將提出的俄狄浦斯情結吧。 劇情進一步發(fā)展，布雷爾突然仍受不了現(xiàn)實生活的麻木與無趣，他出逃了，面對這種情感危機，他選擇了出逃，選擇了丟下自己的病人，離開自己的妻子和兒女，想要到其他的軌道上找回生活的樂趣。而在出逃中，他重新認識了貝莎，重新選擇了自己的外形與工作，當然，在其中，他經歷了心理的陣痛。而當他突然醒來時，我們發(fā)現(xiàn)，這場“出逃”，是在他頭腦中的一次意識的出逃，經歷過出逃，他重新認識了自己的工作，認識了自己的家庭和自己的非理性的激情或曰感情。 這整個過程，隨著布雷爾的一場心理的自我救贖，觀者的心也隨之解脫。我想，當長期處于一種工作或特定環(huán)境后，是否很多人都會產生像醫(yī)生那樣的厭倦感、冷漠感，并且在臆想中添入很多非理性的因素。而我們是否也可以像布雷爾那樣經過對自己內心的分析和重新認知來改善自己的情緒呢，而并非選擇敵對或者逃避。 至于尼采，在不斷地與布雷爾的交流與互動中，似乎也走出了情感的誤區(qū)，只是，他注定是孤獨的，因為他走的太快，遠遠的在當時人們的前面5