臨江仙晏幾道
簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介作者 晏幾道(晏幾道(10401040約約11121112),),字叔原字叔原,號(hào)小山號(hào)小山,臨川(今屬江,臨川(今屬江西)人,晏殊第七子。一生仕途西)人,晏殊第七子。一生仕途不達(dá),但狷介自守,不傍權(quán)貴之不達(dá),但狷介自守,不傍權(quán)貴之門。以詞名世,與其父齊名,門。以詞名世,與其父齊名,并并稱稱“二晏二晏”。著有。著有小山詞小山詞,存詞存詞260260首。首。 是北宋后期典型的是北宋后期典型的婉約派婉約派詞人。他的詞作大多吟詠詞人。他的詞作大多吟詠風(fēng)花雪月,離愁別恨,在詞風(fēng)上風(fēng)花雪月,離愁別恨,在詞風(fēng)上偏于保守,沒有創(chuàng)新。但他的詞偏于保守,沒有創(chuàng)新。但他的詞大多寫得細(xì)膩含蓄,幽婉動(dòng)人。大多寫得細(xì)膩含蓄,幽婉動(dòng)人。宋人黃魯直云宋人黃魯直云“叔原樂府寓詩人叔原樂府寓詩人句法,精壯頓挫,能動(dòng)搖人心句法,精壯頓挫,能動(dòng)搖人心”在藝術(shù)上有很多地方值得我們借在藝術(shù)上有很多地方值得我們借鑒。鑒。解題解題 這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在小蘋懷念之情。據(jù)他在小小山詞山詞自跋自跋里說:里說:“沈廉沈廉叔,陳君寵家有蓮,鴻,蘋、叔,陳君寵家有蓮,鴻,蘋、云幾個(gè)歌妓。云幾個(gè)歌妓。”晏每填一詞晏每填一詞就交給她們演唱,晏與陳就交給她們演唱,晏與陳, ,沈沈“持酒聽之,為一笑樂持酒聽之,為一笑樂”,晏幾道寫的詞就是通過兩家晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使,俱流傳人間歌兒酒使,俱流傳人間”, ,可見晏跟這些歌妓結(jié)下了不可見晏跟這些歌妓結(jié)下了不解之緣。解之緣。 這首詞是他好多懷念歌這首詞是他好多懷念歌女詞作中的一首。女詞作中的一首。臨江仙臨江仙 晏幾道晏幾道 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。去夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立,微雨燕雙年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。飛。 記得小蘋初見,兩重心字羅衣。琵記得小蘋初見,兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。歸。 請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括上片的內(nèi)容。上片的內(nèi)容。春春 恨恨1 1、夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。、夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。(1)開頭兩句運(yùn)用了什么修辭手法?表達(dá)了作者)開頭兩句運(yùn)用了什么修辭手法?表達(dá)了作者什么樣的思想感情?什么樣的思想感情? 互文互文,寫眼前的實(shí)景,對(duì)偶極工,意境渾融。,寫眼前的實(shí)景,對(duì)偶極工,意境渾融。 詞人獨(dú)處一室,在寂靜的闌夜,更感到格外的詞人獨(dú)處一室,在寂靜的闌夜,更感到格外的孤獨(dú)與空虛。孤獨(dú)與空虛。 分析這兩句。并擴(kuò)散思考,學(xué)過的句分析這兩句。并擴(kuò)散思考,學(xué)過的句子有沒有與之相似的:子有沒有與之相似的:庭院深深深幾許。楊柳堆煙,簾幕無重?cái)?shù)。庭院深深深幾許。楊柳堆煙,簾幕無重?cái)?shù)。這兩句寫出了詞人的孤獨(dú)與空虛,這兩句寫出了詞人的孤獨(dú)與空虛,詞人為什么會(huì)有這樣的感受?詞人為什么會(huì)有這樣的感受?去年春恨卻來時(shí)去年春恨卻來時(shí)“春恨春恨”是什么?是什么?“春恨春恨”的源頭是什么?的源頭是什么?1、因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。、因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。2、戀人已去,寂寞傷感。、戀人已去,寂寞傷感。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。 你認(rèn)為你認(rèn)為“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛?!?用了什么手法?用了什么手法? 對(duì)比對(duì)比 襯托襯托 借景抒情借景抒情 這里以這里以“落花落花”這一這一哀景哀景襯托襯托人因孤獨(dú)而產(chǎn)生人因孤獨(dú)而產(chǎn)生的哀愁的哀愁,以,以“燕雙飛燕雙飛”這這一樂景一樂景反襯反襯“人獨(dú)立人獨(dú)立”這一這一哀愁哀愁,即看到燕子成雙成對(duì)自由自在地飛翔,即看到燕子成雙成對(duì)自由自在地飛翔,想到自己卻孑然一身,心愛之人不在身邊,孤獨(dú)想到自己卻孑然一身,心愛之人不在身邊,孤獨(dú)相思之苦油然而生。相思之苦油然而生。 請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括下片的內(nèi)容請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括下片的內(nèi)容相相 思思詞人是如何刻畫與小蘋初次見面的?詞人是如何刻畫與小蘋初次見面的? “記得記得”是比是比“去年去年”更遙遠(yuǎn)的回憶,應(yīng)是詞更遙遠(yuǎn)的回憶,應(yīng)是詞人人“夢(mèng)夢(mèng)”中所歷,也是中所歷,也是“春恨春恨”的原由。的原由。小蘋,小蘋,歌女名,是歌女名,是小山詞小山詞自跋自跋中提到的中提到的 “蓮、鴻、蓮、鴻、蘋、云蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞。中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞。本詞中特標(biāo)出本詞中特標(biāo)出“初見初見”二字,用意尤深。夢(mèng)后酒二字,用意尤深。夢(mèng)后酒醒,首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形醒,首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象,當(dāng)時(shí)她象,當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣,琵琶弦上說相思。兩重心字羅衣,琵琶弦上說相思?!彼┲_衫,上面繡有雙重的她穿著羅衫,上面繡有雙重的“心心”字。此處的字。此處的“兩重心字兩重心字”,還暗示著兩人一見鐘情,日后心,還暗示著兩人一見鐘情,日后心心相印。心相印。 小蘋也由于初見小蘋也由于初見羞澀羞澀,愛慕之意欲訴,愛慕之意欲訴無從,唯有借助琵琶美妙的樂聲,傳遞胸?zé)o從,唯有借助琵琶美妙的樂聲,傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情,聽者知音沉醉,中的情愫。彈者脈脈含情,聽者知音沉醉,與白居易與白居易琵琶行琵琶行“低眉信手續(xù)續(xù)彈,低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事說盡心中無限事”同意。同意。琵琶弦上說相思。琵琶弦上說相思。相思之情為何要在相思之情為何要在“琵琶弦上琵琶弦上”說呢?說呢?當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。 這兩句寫了什么內(nèi)容?這兩句寫了什么內(nèi)容? 結(jié)尾兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡,轉(zhuǎn)而寫結(jié)尾兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡,轉(zhuǎn)而寫別后的思憶別后的思憶。詞人選擇了這一特定情境:在皎潔。詞人選擇了這一特定情境:在皎潔的明月映照下,小蘋,像一朵冉冉的彩云飄然歸的明月映照下,小蘋,像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云,借以指去。彩云,借以指美麗而薄命的女子美麗而薄命的女子,亦暗示小,亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)尾兩句因明月興感,與首句蘋歌妓的身分。結(jié)尾兩句因明月興感,與首句“夢(mèng)后夢(mèng)后”相應(yīng)。相應(yīng)。如今之明月,猶當(dāng)時(shí)之明月,可如今之明月,猶當(dāng)時(shí)之明月,可是,如今的人事情懷,已大異于當(dāng)時(shí)了。是,如今的人事情懷,已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒夢(mèng)后酒醒,明月依然,彩云安在?在空寂之中仍舊是苦醒,明月依然,彩云安在?在空寂之中仍舊是苦戀,執(zhí)著到了一種戀,執(zhí)著到了一種“癡癡”的境地。的境地。 總結(jié)全詞總結(jié)全詞 這是一首這是一首感舊懷人感舊懷人的名篇,當(dāng)為作者別后懷的名篇,當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋之作。詞的上片寫思歌女小蘋之作。詞的上片寫“春恨春恨”,描繪,描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思相思,追,追憶憶“初見初見”及及“當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)”的情況,表現(xiàn)詞人苦戀的情況,表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的同時(shí),也抒發(fā)之情、孤寂之感。全詞在懷人的同時(shí),也抒發(fā)了人世無常、歡愉難再的淡淡哀愁。了人世無常、歡愉難再的淡淡哀愁。從本詞中可以總結(jié)出感舊懷人詩感舊懷人詩的哪些特點(diǎn)?的哪些特點(diǎn)? 內(nèi)容:多是睹物思人,多寫今昔對(duì)比,景同人內(nèi)容:多是睹物思人,多寫今昔對(duì)比,景同人異異 主旨:多表達(dá)昔歡今傷、相思、傷感、孤獨(dú)、主旨:多表達(dá)昔歡今傷、相思、傷感、孤獨(dú)、寂寞、茫然、悵然若失等情感,也有表達(dá)寬慰、寂寞、茫然、悵然若失等情感,也有表達(dá)寬慰、友誼長存等情感的,也有表達(dá)詩人志節(jié)的。友誼長存等情感的,也有表達(dá)詩人志節(jié)的。 常用手法:襯托、對(duì)比、想象、聯(lián)想、虛實(shí)結(jié)常用手法:襯托、對(duì)比、想象、聯(lián)想、虛實(shí)結(jié)合、寫景(敘事)抒情融為一體合、寫景(敘事)抒情融為一體清平樂清平樂黃庭堅(jiān)黃庭堅(jiān)春歸何處春歸何處, ,寂寞無行路。若有人知春寂寞無行路。若有人知春去處,喚取歸來同住。去處,喚取歸來同住。春無蹤跡誰知春無蹤跡誰知, ,除非問取黃鸝。百囀除非問取黃鸝。百囀無人能解,因風(fēng)吹過薔薇。無人能解,因風(fēng)吹過薔薇。 黃庭堅(jiān)(黃庭堅(jiān)(1045-1105),字),字魯直魯直,號(hào),號(hào)山谷道人山谷道人。江西修水人,出生于詩書之家,江西修水人,出生于詩書之家,自幼自幼縱覽六藝,縱覽六藝,博學(xué)多聞,治平年間中進(jìn)士。博學(xué)多聞,治平年間中進(jìn)士?!疤K門四學(xué)士蘇門四學(xué)士”之一。政治上與蘇共進(jìn)共退,屢遭貶謫。之一。政治上與蘇共進(jìn)共退,屢遭貶謫。詩與蘇軾并稱詩與蘇軾并稱“蘇黃蘇黃”,追求,追求奇拗詩風(fēng)奇拗詩風(fēng)。著有。著有山谷集山谷集。開創(chuàng)開創(chuàng)江西詩派江西詩派,為盛極一時(shí)的江西詩派開山三宗之一。,為盛極一時(shí)的江西詩派開山三宗之一。詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫。宋末詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫。宋末方回方回又把杜甫和又把杜甫和黃庭堅(jiān)、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義陳師道、陳與義稱為江西詩派的稱為江西詩派的一祖三宗一祖三宗。詞與詞與秦觀秦觀齊名,詞齊名,詞風(fēng)流豪邁風(fēng)流豪邁,較接近蘇軾。,較接近蘇軾。文章、詩詞,尤工書法。早年受知于蘇軾,與張耒、文章、詩詞,尤工書法。早年受知于蘇軾,與張耒、晁補(bǔ)之、晁補(bǔ)之、 秦觀并稱秦觀并稱“蘇門四學(xué)士蘇門四學(xué)士”。