簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介作者 晏幾道（晏幾道（10401040約約11121112），），字叔原字叔原，號(hào)小山號(hào)小山，臨川（今屬江，臨川（今屬江西）人，晏殊第七子。一生仕途西）人，晏殊第七子。一生仕途不達(dá)，但狷介自守，不傍權(quán)貴之不達(dá)，但狷介自守，不傍權(quán)貴之門。以詞名世，與其父齊名，門。以詞名世，與其父齊名，并并稱稱“二晏二晏”。著有。著有小山詞小山詞，存詞存詞260260首。首。 是北宋后期典型的是北宋后期典型的婉約派婉約派詞人。他的詞作大多吟詠詞人。他的詞作大多吟詠風(fēng)花雪月，離愁別恨，在詞風(fēng)上風(fēng)花雪月，離愁別恨，在詞風(fēng)上偏于保守，沒有創(chuàng)新。但他的詞偏于保守，沒有創(chuàng)新。但他的詞大多寫得細(xì)膩含蓄，幽婉動(dòng)人。大多寫得細(xì)膩含蓄，幽婉動(dòng)人。宋人黃魯直云宋人黃魯直云“叔原樂府寓詩人叔原樂府寓詩人句法，精壯頓挫，能動(dòng)搖人心句法，精壯頓挫，能動(dòng)搖人心”在藝術(shù)上有很多地方值得我們借在藝術(shù)上有很多地方值得我們借鑒。鑒。解題解題 這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女這首詞抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在小蘋懷念之情。據(jù)他在小小山詞山詞自跋自跋里說：里說：“沈廉沈廉叔，陳君寵家有蓮，鴻，蘋、叔，陳君寵家有蓮，鴻，蘋、云幾個(gè)歌妓。云幾個(gè)歌妓。”晏每填一詞晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳就交給她們演唱，晏與陳, ,沈沈“持酒聽之，為一笑樂持酒聽之，為一笑樂”，晏幾道寫的詞就是通過兩家晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間歌兒酒使，俱流傳人間”, ,可見晏跟這些歌妓結(jié)下了不可見晏跟這些歌妓結(jié)下了不解之緣。解之緣。 這首詞是他好多懷念歌這首詞是他好多懷念歌女詞作中的一首。女詞作中的一首。臨江仙臨江仙 晏幾道晏幾道 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。歸。 請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括上片的內(nèi)容。上片的內(nèi)容。春春 恨恨1 1、夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。、夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。（1）開頭兩句運(yùn)用了什么修辭手法？表達(dá)了作者）開頭兩句運(yùn)用了什么修辭手法？表達(dá)了作者什么樣的思想感情？什么樣的思想感情？ 互文互文，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融。，寫眼前的實(shí)景，對(duì)偶極工，意境渾融。 詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的詞人獨(dú)處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。孤獨(dú)與空虛。 分析這兩句。并擴(kuò)散思考，學(xué)過的句分析這兩句。并擴(kuò)散思考，學(xué)過的句子有沒有與之相似的：子有沒有與之相似的：庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。這兩句寫出了詞人的孤獨(dú)與空虛，這兩句寫出了詞人的孤獨(dú)與空虛，詞人為什么會(huì)有這樣的感受？詞人為什么會(huì)有這樣的感受？去年春恨卻來時(shí)去年春恨卻來時(shí)“春恨春恨”是什么？是什么？“春恨春恨”的源頭是什么？的源頭是什么？1、因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。、因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。2、戀人已去，寂寞傷感。、戀人已去，寂寞傷感。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。 你認(rèn)為你認(rèn)為“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！?用了什么手法？用了什么手法？ 對(duì)比對(duì)比 襯托襯托 借景抒情借景抒情 這里以這里以“落花落花”這一這一哀景哀景襯托襯托人因孤獨(dú)而產(chǎn)生人因孤獨(dú)而產(chǎn)生的哀愁的哀愁，以，以“燕雙飛燕雙飛”這這一樂景一樂景反襯反襯“人獨(dú)立人獨(dú)立”這一這一哀愁哀愁，即看到燕子成雙成對(duì)自由自在地飛翔，即看到燕子成雙成對(duì)自由自在地飛翔，想到自己卻孑然一身，心愛之人不在身邊，孤獨(dú)想到自己卻孑然一身，心愛之人不在身邊，孤獨(dú)相思之苦油然而生。相思之苦油然而生。 請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括下片的內(nèi)容請(qǐng)用詞中兩個(gè)字概括下片的內(nèi)容相相 思思詞人是如何刻畫與小蘋初次見面的？詞人是如何刻畫與小蘋初次見面的？ “記得記得”是比是比“去年去年”更遙遠(yuǎn)的回憶，應(yīng)是詞更遙遠(yuǎn)的回憶，應(yīng)是詞人人“夢(mèng)夢(mèng)”中所歷，也是中所歷，也是“春恨春恨”的原由。的原由。小蘋，小蘋，歌女名，是歌女名，是小山詞小山詞自跋自跋中提到的中提到的 “蓮、鴻、蓮、鴻、蘋、云蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞。中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞。本詞中特標(biāo)出本詞中特標(biāo)出“初見初見”二字，用意尤深。夢(mèng)后酒二字，用意尤深。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象，當(dāng)時(shí)她象，當(dāng)時(shí)她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！彼┲_衫，上面繡有雙重的她穿著羅衫，上面繡有雙重的“心心”字。此處的字。此處的“兩重心字兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。心相印。 小蘋也由于初見小蘋也由于初見羞澀羞澀，愛慕之意欲訴，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸?zé)o從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易與白居易琵琶行琵琶行“低眉信手續(xù)續(xù)彈，低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事說盡心中無限事”同意。同意。琵琶弦上說相思。琵琶弦上說相思。相思之情為何要在相思之情為何要在“琵琶弦上琵琶弦上”說呢？說呢？當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 這兩句寫了什么內(nèi)容？這兩句寫了什么內(nèi)容？ 結(jié)尾兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫結(jié)尾兩句不再寫兩人的相會(huì)、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶別后的思憶。詞人選擇了這一特定情境：在皎潔。詞人選擇了這一特定情境：在皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。彩云，借以指去。彩云，借以指美麗而薄命的女子美麗而薄命的女子，亦暗示小，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)尾兩句因明月興感，與首句蘋歌妓的身分。結(jié)尾兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后夢(mèng)后”相應(yīng)。相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種戀，執(zhí)著到了一種“癡癡”的境地。的境地。 總結(jié)全詞總結(jié)全詞 這是一首這是一首感舊懷人感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋之作。詞的上片寫思歌女小蘋之作。詞的上片寫“春恨春恨”，描繪，描繪夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思相思，追，追憶憶“初見初見”及及“當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的同時(shí)，也抒發(fā)之情、孤寂之感。全詞在懷人的同時(shí)，也抒發(fā)了人世無常、歡愉難再的淡淡哀愁。了人世無常、歡愉難再的淡淡哀愁。從本詞中可以總結(jié)出感舊懷人詩感舊懷人詩的哪些特點(diǎn)？的哪些特點(diǎn)？ 內(nèi)容：多是睹物思人，多寫今昔對(duì)比，景同人內(nèi)容：多是睹物思人，多寫今昔對(duì)比，景同人異異 主旨：多表達(dá)昔歡今傷、相思、傷感、孤獨(dú)、主旨：多表達(dá)昔歡今傷、相思、傷感、孤獨(dú)、寂寞、茫然、悵然若失等情感，也有表達(dá)寬慰、寂寞、茫然、悵然若失等情感，也有表達(dá)寬慰、友誼長存等情感的，也有表達(dá)詩人志節(jié)的。友誼長存等情感的，也有表達(dá)詩人志節(jié)的。 常用手法：襯托、對(duì)比、想象、聯(lián)想、虛實(shí)結(jié)常用手法：襯托、對(duì)比、想象、聯(lián)想、虛實(shí)結(jié)合、寫景（敘事）抒情融為一體合、寫景（敘事）抒情融為一體清平樂清平樂黃庭堅(jiān)黃庭堅(jiān)春歸何處春歸何處, ,寂寞無行路。若有人知春寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知春無蹤跡誰知, ,除非問取黃鸝。百囀除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)吹過薔薇。無人能解，因風(fēng)吹過薔薇。 黃庭堅(jiān)（黃庭堅(jiān)（1045-1105），字），字魯直魯直，號(hào)，號(hào)山谷道人山谷道人。江西修水人，出生于詩書之家，江西修水人，出生于詩書之家，自幼自幼縱覽六藝，縱覽六藝，博學(xué)多聞，治平年間中進(jìn)士。博學(xué)多聞，治平年間中進(jìn)士?！疤K門四學(xué)士蘇門四學(xué)士”之一。政治上與蘇共進(jìn)共退，屢遭貶謫。之一。政治上與蘇共進(jìn)共退，屢遭貶謫。詩與蘇軾并稱詩與蘇軾并稱“蘇黃蘇黃”，追求，追求奇拗詩風(fēng)奇拗詩風(fēng)。著有。著有山谷集山谷集。開創(chuàng)開創(chuàng)江西詩派江西詩派，為盛極一時(shí)的江西詩派開山三宗之一。，為盛極一時(shí)的江西詩派開山三宗之一。詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫。宋末詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫。宋末方回方回又把杜甫和又把杜甫和黃庭堅(jiān)、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義陳師道、陳與義稱為江西詩派的稱為江西詩派的一祖三宗一祖三宗。詞與詞與秦觀秦觀齊名，詞齊名，詞風(fēng)流豪邁風(fēng)流豪邁，較接近蘇軾。，較接近蘇軾。文章、詩詞，尤工書法。早年受知于蘇軾，與張耒、文章、詩詞，尤工書法。早年受知于蘇軾，與張耒、晁補(bǔ)之、晁補(bǔ)之、 秦觀并稱秦觀并稱“蘇門四學(xué)士蘇門四學(xué)士”。