融入中式風格的現(xiàn)代簡約主義風格家具設計理念摘 要：通過對國內(nèi)家具設計、生產(chǎn)、市場銷售情況的調(diào)查分析，從提高國內(nèi)家具設計的生命力，開發(fā)國內(nèi)家具市場的活力，提升國內(nèi)家具市場的世界影響力，滿足國內(nèi)消費者的需求的意愿出發(fā)，提出“融入中式風格的現(xiàn)代主義風格”的家具設計理念，從設計理念提出的背景，兩種風格的各自特點、市場優(yōu)勢及缺陷等方面，古今中外各種家具風格的共性，進行了較詳細的論述，認為中式家具應趨向于現(xiàn)代化，時尚簡約家具應增強民族文化內(nèi)涵，闡明了二者結(jié)合的可行性和必要性。關(guān)鍵詞：家具設計；中式風格；現(xiàn)代簡約主義風格；設計理念隨著當今中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，在充滿現(xiàn)代時尚的生活中人們的物質(zhì)生活和文化生活水平不斷提高，人們對室內(nèi)設計的要求也越來越高，越來越多的人強調(diào)設計要具備國際化視野，具有中國傳統(tǒng)文化特色的作品。而在室內(nèi)設計中起到畫龍點睛作用的，當屬家具的風格元素，所以，家具業(yè)也隨之得到快速發(fā)展。但因中國家具經(jīng)過唐、宋、元、明、清的蓬勃發(fā)展，牢牢的奠定了它的中式傳統(tǒng)風格，但這種中式風格缺乏創(chuàng)造力和民族特點，限制了家具業(yè)發(fā)展的步伐。筆者通過調(diào)查分析，認為應著力于從中式古典家具及民族經(jīng)典文化中提取典型的中式元素，使這種中式風格融入到現(xiàn)代主義風格家具中，由此來大力開發(fā)國內(nèi)外家具市場。一、設計理念的提出背景我國具有悠久的歷史文化，家具造型有過多次輝煌的歷史，幾百年前中國的明清家具已成為世界家具文化的經(jīng)典和瑰寶明代家具以其簡練、挺拔優(yōu)美的造型和超凡脫俗的人文氣質(zhì)著稱于世，并達到了世界家具發(fā)展的高峰，早在距今三千五百年前，家具在我國人們生活中有了一定的地位，唐宋元明清的多個朝代都有較為蓬勃的發(fā)展。一方面是中國有著輝煌燦爛的家具文化，另一方面使中國的勞動者將自己的設計溶人了別人的制品之中，又采用師傅帶徒弟的傳統(tǒng)作坊式的生產(chǎn)方式，很少有人將自己的設計思路上升為一種理論，清朝晚期后的上百年來，由于受清朝末期閉關(guān)鎖國和近代戰(zhàn)亂的影響，中國家具界未制造出具有時代性、民族性的中式家具，從此中國家具處于停滯狀態(tài)。19世紀末至20世紀80年代的近一個世紀的沉寂和停滯，導致了中國家具文化在20世紀的文脈斷層和落后。建國初期，經(jīng)濟落后，百廢待興，家具業(yè)市場幾乎是一片空白。在西方強勢文化的影響下，中國家具設計漸漸成了西方文化的附庸，拿來主義極為盛行。而一旦抄襲風流行，模仿模式建立，世界家具界便會認為中國不會有自己的家具風格，只會抄襲外國的設計，連中國人對此也底氣不足。中國廣大消費者渴望既具有時代性又能體現(xiàn)民族精神的中國特色家具。針對家具消費和使用情況，筆者對近千人進行了口頭和書面調(diào)查，通過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，有48%的消費者對目前市場上家具產(chǎn)品的綜合評價是“一般”；有8%的消費者表示“不滿意”，其中，35%的消費者不滿意的方面是“樣式”。 而現(xiàn)代簡約風格的家具，經(jīng)過近一個世紀的發(fā)展后而再次呈現(xiàn)出一股巨大的沖擊波，也是現(xiàn)代主義理論成熟地應用于現(xiàn)代家具設計中的標志?，F(xiàn)代簡約風格體現(xiàn)在家具的體面構(gòu)成和裝飾圖案上，就是不再講究精致繁縟的形式，而推崇線條簡單的幾何形狀，透過精致纖巧的細節(jié)，在平淡中求得流暢明快的線面結(jié)合；其柔和的色彩、和諧的結(jié)構(gòu)，可使消費者用時代的激情來營造溫馨的生活和工作空間，在后工業(yè)時代與新世紀理念的完美整合中品味生活。但當前流行的現(xiàn)代簡約風格家具雖符合當前審美，但時代性過強，可行極一時，不會常青。過時的周期遠遠短于消費者更換家具的周期，也就是說，其缺少文化底蘊。即使有文化底蘊的設計，也是根據(jù)國外消費者的習慣和生活態(tài)度設計的。對于有五千年文明的中國，其文化的博大精深，國外再頂尖的設計師也無法顧及和領悟，設計出的產(chǎn)品在一定程度上不能滿足中國人的文化品味和審美需要?；谏鲜稣{(diào)查結(jié)果，從中國市場和經(jīng)濟發(fā)展的需要，從傳承民族文化，使現(xiàn)代中式家具立于世界之林的需要，從廣大消費者的精神、文化、生活需要，筆者提出“中式風格與現(xiàn)代簡約主義風格相結(jié)合”的家具設計理念。古今中外的能稱其為某種風格的家具，均有著四個方面的共性:主題鮮明，既具有特的裝飾題材、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術(shù)特色，又能主題鮮明地反映出當時的政治、經(jīng)濟、文化和社會現(xiàn)狀，服務于當時的統(tǒng)治階層，或體現(xiàn)某一歷史階段的社會大眾的需求。如哥特式家具主要服務于當時的宗教思想;路易十五式家具、安妮女王式家具和清式家具等主要服務于當時封建王朝的統(tǒng)治;而文藝復興時期家具、明式家具，特別是現(xiàn)代與后現(xiàn)代家具則主要是服務于當時的社會現(xiàn)狀和社會民眾的需求。統(tǒng)一性，把某種風格特點貫穿于家具整體和局部，甚至是細微末節(jié)，處處能感覺出其存在的必然性。普遍性，即某種風格特色不只是表現(xiàn)在幾件家具上，而是表現(xiàn)在不同類型、不同功能和不同使用場合的所有家具上，形成一個完整的風格群體。民族性與全球性，即指在家具設計中要有意識地挖掘民族文化的精華，在這樣的基礎上才能設計出為全球所認可的精品來。同時，民族性”和.全球性”也應該統(tǒng)一的看，這種統(tǒng)一不但依靠對本民族文化的挖掘、吸收，也依靠對外民族文化精華的借鑒。從而形成一種具有傳神韻的，既是民族性的，又是全球化的家居風格。二、設計理念的分析據(jù)業(yè)內(nèi)人士對我國家具市場目前存在的十大風格進行分析與討論，得出新時期中國家具主流風格是現(xiàn)代簡約式和中式。就國內(nèi)家具市場而言，這兩種風格在發(fā)展過程中又都存在著自身的缺陷和不足，如將中式風格與現(xiàn)代簡約主義風格相結(jié)合，可使兩者共揚長處，互補不足。1、現(xiàn)代簡約主義家具風格分析（見圖1） 圖1 現(xiàn)代簡約風格家具（1）現(xiàn)代簡約主義家具風格的優(yōu)點第一，材料的多樣性，零部件的通用化和標準化，便于工業(yè)化和規(guī)模化的生產(chǎn)。第二，技術(shù)含量高，用料簡單，輕便靈動，便于拆裝，降低了生產(chǎn)運輸成本。第三，結(jié)構(gòu)合理，功能性強，適合現(xiàn)代“小戶型”的多功能空間使用。第四，外形簡潔，裝飾淡雅，可緩解現(xiàn)代都市人的緊張的生活壓力，營造一個放松的休閑空間。第五，更新?lián)Q代快，適應多數(shù)年輕人求新多變、追風趕潮的心理。（2）現(xiàn)代簡約主義家具風格的缺陷第一，由于它缺少文化底蘊，時代性強，容易過時，生命力差。第二，由于有些設計師過分強調(diào)簡約，與簡單混淆，容易演變成“極簡主義風格”，出現(xiàn)了一個個的“火柴盒”設計。有的甚至為了風格而拋棄生活，過分強調(diào)形式的美感簡約從而忽略了生活的本質(zhì)需求與內(nèi)在修養(yǎng)?？傊?，重視家具的功能性和經(jīng)濟性是切實可行的，但在重視文化遺產(chǎn)和中華民族精神的今天，缺少民族風格、缺少內(nèi)涵和文化的產(chǎn)品也只能曇花一現(xiàn)，無法長久立足。2、中式家具風格分析（見圖2） 圖2 中式風格家具（1）中式家具風格的優(yōu)點中式風格家具的發(fā)展其實就是中國古代皇室家具的發(fā)展。由于多為權(quán)富貴族所用，無論選材、做工、設計都有極高的要求，有以下幾個優(yōu)點：第一，木材質(zhì)量好，做工精細。中式家具多用花梨木、酸枝木、鐵力木等珍貴木材制作，其密度堅硬，紋理深沉，具有一種自然的肌理質(zhì)感；做工非常精細、嚴密，慣用看不出接點的卯榫結(jié)構(gòu)；在油漆等方面均采用手工工藝。第二，裝飾圖案美觀富麗，藝術(shù)品位和藝術(shù)價值高。第三，寬大端正的尺寸形態(tài)滲透著大氣和莊重。無論流傳多少年，其中流露的貴氣、典雅和韻味始終是經(jīng)典。（2）中式家具風格的缺陷中式家具是中華民族的經(jīng)典和驕傲，明清家具已成為國人青睞的收藏文物。但隨著時代的發(fā)展，舊中式家具已有與當代居住需求不符的局限性：第一，體型大，木材重，搬動置放不方便。尤其當代多數(shù)人居住的是樓房，且樓房面積較小，舊中式家具不適于大多數(shù)家庭。第二，中式家具來源于封建社會，代表著權(quán)貴和地位，富麗堂皇，規(guī)格嚴格霸道，使用起來不舒適。第三，中式家具多為珍貴硬木，且雕刻裝飾技術(shù)性強、費時費工，價值極高，不符合大多數(shù)人的消費水平。經(jīng)調(diào)查，家裝時所能接受的家具總花費在15萬的消費者占52%；1萬以下的占32%；能承受5萬元以上的僅占16%。也就是說，在明清時代象征富貴、地位的家具樣式在今天仍只能受到部分高端消費者的青睞。3、中式風格與現(xiàn)代簡約風格結(jié)合的迫切性和可行性其實，現(xiàn)代中式家具這一概念的真正內(nèi)涵應該是把高新技術(shù)與設備和新材料與新風格結(jié)合起來，既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色、還適應現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的新式家具。也就是以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)家具為藍本，巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結(jié)合，同時又與現(xiàn)代中國的居住環(huán)境、生活與工作方式相協(xié)。調(diào)，在造型上吸取傳統(tǒng)的造型元素和文化符號，使其既具有古典家具幽雅清秀的藝術(shù)效果，又具有現(xiàn)代國際家具的簡約風格，將東方的審美情趣與西方的藝術(shù)品位融為一體。中式明清家具缺乏時代性，而現(xiàn)代簡約主義家具缺少民族性和生命力，這就要求中式風格和現(xiàn)代簡約主義風格相結(jié)合，從而形成一種有中式味道的現(xiàn)代時尚家具風格。（1）從中式風格中汲取民族文化內(nèi)涵“只有民族的才有可能成為世界的?！痹趩柧碚{(diào)查中，認為中式傳統(tǒng)符號應該保留和傳承的占57.6%，并且有55.7%的消費者認為應該將中式元素更多的融入到現(xiàn)代家具設計中?？梢钥闯觯鄶?shù)消費者認為中式古典元素應得到保留和傳承，并應恰當融入現(xiàn)代家具設計當中。這代表了多數(shù)中國人渴望增強現(xiàn)代中式家具的民族性。這不僅體現(xiàn)了人們的日常生活需求，更說明這是國人的一種精神追求。（2）從現(xiàn)代簡約主義風格中借鑒功能性和時尚性歷史唯物主義證明，任何事物都是不斷發(fā)展的，再好的東西不跟隨時代的步伐，就無法得到廣大人民群眾的認可，甚至最終被淘汰。少仿古、多現(xiàn)代仿古家具即從家具造型、款式、用料、結(jié)構(gòu)到制作工藝完全保留傳統(tǒng)，保持原汁原味。這類家具如果做多了，就等于復古，這與現(xiàn)代精神是對立的?，F(xiàn)代的人、現(xiàn)代的環(huán)境、現(xiàn)代的生活方式和現(xiàn)代的生活習慣都決定了我們不可能再回到傳統(tǒng)的生活里面，因此，現(xiàn)代中式家具應該是根植于現(xiàn)代生活方式和現(xiàn)代制作工藝的土壤里，而又保持民族文化內(nèi)涵和文化傳統(tǒng)，體現(xiàn)中華民族的傳統(tǒng)文化精髓。今天的人們在快節(jié)奏的生活中，家具的功能和簡約也顯得格外重要，這便是互補意識。在調(diào)查問卷中，66%的消費者喜歡現(xiàn)代的、時尚的家具風格；人們在購買家具時，29.4%的消費者更注重對功能的選擇。這是時代的必然。（3）重視精神上和意境中的設計結(jié)合調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，消費者對現(xiàn)代中式風格家具和現(xiàn)代簡約主義風格家具有不同的理解與認識，人們對現(xiàn)代簡約主義風格家具的印象是時尚的、功能性強的，同時也是快節(jié)奏生活的體現(xiàn)。簡約不等于簡單，在提取現(xiàn)代簡約主義風格精髓時，不能模仿其簡單的外形，更要深入其內(nèi)在，去體會簡約中透露的華美。而人們理解的現(xiàn)代中式風格家具是古風古韻的，因此在中式風格家具中汲取民族文化內(nèi)涵時，并不一定形似中式家具，關(guān)鍵要追求神似，擺脫古家具給人的繁瑣笨重之感，通過中式風格特征和元素的表現(xiàn)，真正從精神上追求中國古典、含蓄、端莊之美。三、結(jié)論現(xiàn)代中式家具的內(nèi)涵應該是把高新技術(shù)與設備、新材料、風格相結(jié)合，既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有濃郁民族特色，還適應于現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的家具。也就以中國優(yōu)秀傳統(tǒng)家具為藍本，巧妙地把中華民族的文化特征與時代潮流相結(jié)合，同時又與現(xiàn)代中國的居住環(huán)境、活與工作方式相協(xié)調(diào)，在造型上吸取傳統(tǒng)的造型元素和文化符號，使其既具有古典家具優(yōu)雅清秀的藝術(shù)效果，又具有現(xiàn)代國際家具的簡約風格，將東方的審美情趣與西方的藝術(shù)品位融為一體，形成具有中國特色的科技、綠色、人文的復合體家具新風格。綜上所述，簡約風格須體現(xiàn)民族文化，中式古典家具風格須融入時尚潮流，這是未來家具風格自身應具備的民族性與時代性的需要。因此，中式元素與簡約風格的結(jié)合是中國家具設計的必然趨勢。這是時代的需要，人民的渴求，更是中國家具設計的勢在必行?！皼]有中式元素，往往就沒有貴氣?！?必須堅信的是：在今后的時間里，中國家具設計將沿著“中式元素與簡約風格相結(jié)合”的方向發(fā)展，走出自己的有中國文化底蘊的設計風格。