1、中 外 建 筑 史,The Chinese and foreign history of architecture,第四課,第八章：現(xiàn)代主義建筑及代表人物,The Chinese and foreign history of architecture,第九章：中國(guó)建筑史緒論,第八章,現(xiàn)代主義建筑及代表人物,現(xiàn)代主義建筑在材料上大膽采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等，工業(yè)化提供技術(shù)、材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)木材、石頭、磚瓦。在設(shè)計(jì)形式上反對(duì)任何裝飾，采用簡(jiǎn)單的幾何形體。因此，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩，又稱(chēng)為“現(xiàn)代派建筑”。,從19世紀(jì)后期以來(lái)，歐關(guān)各國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)、文學(xué)藝術(shù)等有了巨大的發(fā)展和變化，建筑的。

2、American Literature,Modernism,Section One American Modernism Section Two Modern Poetry Section Three American Drama Section Four Modern Novels,American Modernism (19181945),American Modernism,Backgrounds of American Modernism Definition and Features of American Modernism,Background of Modernism,1 The Effect of the First World War and the Great Depression: 2 New Theories and Ideas a. German: Karl Marx and Nietzsche b. Austrian: Sigmund Freud c. William James and Carl Jung d. French Impr。

3、The peak of modernism design Bauhaus,現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的高峰包豪斯,一、包豪斯的歷史,二、包豪斯的設(shè)計(jì)藝術(shù) 教學(xué)體系,三、包豪斯的設(shè)計(jì)成就,四、包豪斯的歷史作用 及影響,目錄,目錄,1,包豪斯（Bauhaus）：,包豪斯的出現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)理論、現(xiàn)代主義 設(shè)計(jì)教育和實(shí)踐等方面具有重要意義。 包豪斯，Bauhaus這是德語(yǔ)發(fā)音的，很多人以為是純粹有關(guān)建筑設(shè)計(jì)的。 但是實(shí)際上格羅庇烏斯（WALTER GROPIUS包豪斯學(xué)校創(chuàng)始人）給它的定義是“建立一個(gè)體系”。而并不是單單是為建筑設(shè)計(jì)，而是為所有設(shè)計(jì)建立一個(gè)體系，用科學(xué)的方法為平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)。

4、中 外 建 筑 史,The Chinese and foreign history of architecture,第四課,第八章：現(xiàn)代主義建筑及代表人物,The Chinese and foreign history of architecture,第九章：中國(guó)建筑史緒論,第八章,現(xiàn)代主義建筑及代表人。

5、2019-2020年高一音樂(lè) 走進(jìn)現(xiàn)代主義音樂(lè)教案 高一年級(jí) 學(xué)時(shí)：45分鐘 一、教學(xué)設(shè)計(jì) 1、教學(xué)目標(biāo)： （1）認(rèn)真聆聽(tīng)音樂(lè)作品感受作品的音響、情緒。體驗(yàn)音樂(lè)文化的多樣性，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)多元文化的理解。 （2）了解現(xiàn)代主義。

6、談現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)異同 摘 要 本文主要對(duì)現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生背景以及主流思想進(jìn)行了詳細(xì)的闡述 并分析對(duì)比了這兩種設(shè)計(jì)風(fēng)格的異同 同時(shí)論述了這兩種主義水火交融 密不可分的關(guān)系 如果說(shuō)現(xiàn)代主。

7、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義 對(duì)于現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義 西方有一個(gè)經(jīng)典的比喻 神車(chē)與轎車(chē) 神車(chē)指負(fù)載毗濕奴大神 所到之處盡是朝圣男女的印度神車(chē) 吉登斯認(rèn)為其代表一種理性發(fā)展的邏輯 同時(shí)也給世人帶來(lái)負(fù)面后果 而代表后現(xiàn)。

8、111走進(jìn)現(xiàn)代主義音樂(lè)高一年級(jí) 學(xué)時(shí)：45分鐘 一、教學(xué)設(shè)計(jì) 1、教學(xué)目標(biāo)：（1）認(rèn)真聆聽(tīng)音樂(lè)作品感受作品的音響、情緒。體驗(yàn)音樂(lè)文化的多樣性，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)多元文化的理解。（2）了解現(xiàn)代主義音樂(lè)產(chǎn)生的歷史背景，常用的音樂(lè)主題、表現(xiàn)內(nèi)容及風(fēng)格特點(diǎn)。（3）在老師的幫助下運(yùn)用cakewalk sonar 編排一個(gè)逆行音列。運(yùn)用true piano體驗(yàn)音樂(lè)要素在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用。

9、第十二講20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)與海明威,要目,一、現(xiàn)代主義概述二、重要代表作品（選講）1、艾略特荒原（引申：“荒原文學(xué)”）2、卡夫卡變形記3、貝克特等待戈多4、海勒第二十二條軍規(guī)三、海明威,一.現(xiàn)代主義概述：現(xiàn)代主義是19世紀(jì)末誕生并流行于20世紀(jì)的許多文學(xué)流派的總稱(chēng)。社會(huì)因素:思想基礎(chǔ):(法國(guó)詩(shī)人韓波認(rèn)為波德萊爾和美國(guó)作家愛(ài)倫坡開(kāi)辟了“現(xiàn)代主義”,并由此開(kāi)始對(duì)理性精神的討伐。

10、談現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)異同 摘 要：本文主要對(duì)現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生背景以及主流思想進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，并分析對(duì)比了這兩種設(shè)計(jì)風(fēng)格的異同，同時(shí)論述了這兩種主義水火交融、密不可分的關(guān)系。如果說(shuō)現(xiàn)代主義是一個(gè)硬幣的正面，那后現(xiàn)代主義就是硬幣的反面；從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，后現(xiàn)代主義不僅僅是現(xiàn)代主義的逆向繼承，這兩種主義相輔相成、互相促進(jìn)。 關(guān)鍵詞：建筑設(shè)計(jì)；功能；理性主義；以人為本；形式 無(wú)論是現(xiàn)。

11、現(xiàn)代性 1 現(xiàn)代化進(jìn)程的載體是都市 一如前現(xiàn)代社會(huì)的主體是鄉(xiāng)村 2 鄉(xiāng)村 人與土地 太陽(yáng)時(shí)間 時(shí)間的模糊性 相對(duì)松散 個(gè)體性 城市 人與機(jī)器 火車(chē)時(shí)間 時(shí)間的精確性 集中組織 整體性 個(gè)性的消抹 機(jī)器上的零件 3 社會(huì)關(guān)系 4 人與自身的關(guān)系 異化感 個(gè)性被吞噬 無(wú)家可歸感 現(xiàn)代主義文學(xué)概述 一 釋名 現(xiàn)代主義 是二十世紀(jì)上半葉歐美諸多具有反傳統(tǒng)特征的文學(xué)流派的總稱(chēng) 它具有現(xiàn)代意 識(shí)和現(xiàn)代復(fù)雜性。

12、意識(shí)流文學(xué),一、含義及發(fā)展概況,意識(shí)流是一種現(xiàn)代心理描寫(xiě)技巧。它拋棄傳統(tǒng)小說(shuō)結(jié)構(gòu)，以時(shí)間、意識(shí)作為小說(shuō)中心，將飄忽不定、流動(dòng)不已的心理活動(dòng)作為基本內(nèi)容，刻意表現(xiàn)個(gè)人精神生活和內(nèi)心隱秘的意識(shí)活動(dòng)。,最早的嘗試是1887年法國(guó)象征主義詩(shī)人埃杜阿杜雅爾丹（1861-1949）發(fā)表了小說(shuō)被砍倒的月桂樹(shù)。該作品因始終運(yùn)用“內(nèi)心獨(dú)白”藝術(shù)手法，被后人視為意識(shí)流文學(xué)的先聲。,意識(shí)流小說(shuō)在英美盛行起來(lái)，并。

13、現(xiàn)代主義建筑Modernism Architecture,匯報(bào)者：,前現(xiàn)代主義,現(xiàn)代主義 四大師,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),未來(lái)派,表現(xiàn)主義,風(fēng)格派,構(gòu)成主義,至上主義,極少主義,格羅皮烏斯,賴(lài)特,勒柯布西耶,密斯凡德羅,一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（1859-1910） 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：從傳統(tǒng)中借取手工藝精神 原因：針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開(kāi)始。

14、現(xiàn)代主義文學(xué),現(xiàn)代主義文學(xué)屬于20世紀(jì)資本主義文化的一部分。這種文學(xué)不主張有作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的.,特點(diǎn),矛盾：后一句話(huà)推翻前一句，全書(shū)的敘述者搖擺于不可調(diào)和的欲望之間。貝克特的小說(shuō)無(wú)法命名者里的結(jié)束語(yǔ)是個(gè)絕妙好例：“你必須講下去。我不能講下去，我愿意講下去?！泵绹?guó)作家勒那。

15、20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué),20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)概述,艾略特,卡夫卡,喬伊斯,薩特,第一節(jié) 現(xiàn)代主義文學(xué)概論,現(xiàn)代主義是20世紀(jì)上半葉西方文學(xué)主要思潮之一，也是對(duì)受這一思潮影響的文學(xué)流派的統(tǒng)稱(chēng)。 作為文學(xué)思潮，它以反傳統(tǒng)為標(biāo)榜，以?xún)?nèi)在論為依據(jù)，從個(gè)體心靈出發(fā)，側(cè)重開(kāi)掘非理性因素，對(duì)文學(xué)的觀念與方法進(jìn)行了大膽的革新和多樣化實(shí)驗(yàn)，造成了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。 作為文學(xué)流派，現(xiàn)代主義包括未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主。

16、第八講 新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想,1、縱觀人類(lèi)文明發(fā)展史，各種藝術(shù)風(fēng)格、設(shè)計(jì)風(fēng)格層出不窮，其中令人驚奇的發(fā)現(xiàn)不少。成雙成對(duì)出現(xiàn)的概念：古典主義、新古典主義，希臘式、新希臘式，印象派、新印象派，歷史洪流如潮汐，漲了又退，來(lái)了又去。 2、新現(xiàn)代主義（Neo-Modernism)是現(xiàn)代主義盛極面衰后，對(duì)現(xiàn)代主義的一種發(fā)展與復(fù)興，新現(xiàn)代主義中又派生出新理性主義，簡(jiǎn)約主義和微電子等風(fēng)格流派。 3、新現(xiàn)代主義是在。

17、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)/Modernism design,設(shè)計(jì)流派分析與評(píng)論 Analysis and comment on design styles,2013,摘要：,通過(guò)現(xiàn)代主義思想形成的基礎(chǔ)（阿爾瓦阿爾托 、弗蘭克賴(lài)特 、勒柯布西耶 、瓦爾特格羅皮烏斯 、密斯凡德羅 ）及現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)萌芽、發(fā)展、沒(méi)落案例的分析總結(jié)，了解整個(gè)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)。,研究思路：,研究思路是： 區(qū)分現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。

18、有機(jī)現(xiàn)代主義,斯堪的納維亞風(fēng)格,1,斯堪的納維亞簡(jiǎn)介,斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成,斯堪的納維亞風(fēng)格的特征和影響,斯堪的納維亞各國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)及代表人物,目錄,2,PART 01,斯堪的納維亞簡(jiǎn)介,3,斯堪的納維亞半島位于歐洲西北角，其瀕臨波羅的海、挪威海及北歐巴倫支海，與俄羅斯和芬蘭北部接壤，北至芬蘭，意為“斯堪的納維亞人居住的之地”。,斯堪的納維亞半島,4,斯堪的納維亞國(guó)家,斯堪。