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中唐時代背景及詩歌總體特征小結(jié) 中唐時代背景：中唐的時間跨度大約是從唐玄宗天寶末年安史之亂爆發(fā)起到唐敬宗寶歷年間約70余年的時間。期間一直戰(zhàn)亂不斷（安史之亂、藩鎮(zhèn)割據(jù)、吐蕃入侵）。經(jīng)過“安史之亂”，唐朝的繁榮、穩(wěn)定的局面一去不復返了，從肅宗開始就出現(xiàn)了影響唐朝始末的藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)，雖然后期也出現(xiàn)過憲宗短期的中興，但一波未平一波又起，憲宗朝又出現(xiàn)了牛李黨爭，加快了唐朝的滅亡。 由于盛唐到中唐國家局勢的突變，此間的詩歌發(fā)展也出現(xiàn)了很明顯的變化。其特征表現(xiàn)在：詩歌主題要從描寫理想境界轉(zhuǎn)向反映社會現(xiàn)實；詩歌手法要從幻想、虛構(gòu)和夸飾轉(zhuǎn)向嚴格的寫實，寫作方式要從隨意揮灑轉(zhuǎn)向刻苦鍛煉，藝術(shù)風格要從高華飄逸轉(zhuǎn)向樸實深沉。因此中唐詩壇的主要傾向就是回避現(xiàn)實、 吟詠山水、 稱道隱逸。藝術(shù)上追求沖淡平和，追求韻味，趨于工整精練。 中唐詩歌的發(fā)展大體可以分為兩個階段。 一、（安史之亂爆發(fā)—德宗貞元前期約四十年）此時處于開元盛世向元和中興的過渡的階段。士人的心態(tài)蕭瑟衰颯，大量詩歌作品表現(xiàn)出孤獨寂寞的心情，詩風清雅高逸。即所說的“大歷詩風”，詩人有以錢起、盧綸等為代表的“大歷十才子”此外還有以寫山水詩歌見長的韋應物、劉長卿（王維、孟浩然的余緒）；有注重反映現(xiàn)實民生的新樂府先驅(qū)詩人元結(jié)、顧況（杜甫開創(chuàng)的即事名篇的新題樂府到以白居易為首的新樂府運動中間的過渡性詩人）；也有善寫邊塞詩的李益（高適、岑參的余緒）。 二、（德宗貞元后期—憲宗元和年間）這一時期社會矛盾相對穩(wěn)定，唐王朝出現(xiàn)短暫的中興局面，一大批士人積極要求政治改革，提倡儒學復興，表達了強烈的現(xiàn)實關(guān)懷，詩歌也因此而呈現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)造力，產(chǎn)生豐富的新變，出現(xiàn)“詩到元和體變新”①白居易《余思未盡加為六韻重寄微之》 的局面。如有以元稹、白居易元白詩派以平易通俗的語言為其藝 術(shù)特征 為代表，張籍、王建、李紳等人參加的新樂府運動，有以韓愈、孟郊為代表追求奇崛險怪的韓孟詩派，還有風格奇譎怪誕的詩人李賀李賀以絢麗的色彩、奇特的想象、感傷的情調(diào)獨樹一幟 。此外，劉禹錫、柳宗元的詩歌創(chuàng)作也都獨具一格。總的來說中唐后期的兩大主要詩派是“新樂府詩派”和“韓孟詩派”。 一、劉長卿和韋應物 劉長卿經(jīng)歷過“安史之亂”，其創(chuàng)作主要是在“安史之亂”以后。他性格剛直，一生曾兩度被貶，大部分時間是在逆境中度過的，因此他的詩歌多抒寫被貶的怨憤和寄情山水之作。劉長卿也寫過一些邊塞詩，也有少數(shù)反映現(xiàn)實、傷時感亂的作品，但其詩成就最高的還是山水詩。 如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中對月》、《負謫后登干越亭作》、《重送裴郎中貶吉州》、《余干旅舍》等都是名篇。他的詩歌總是滲透著孤寂冷漠、愁苦失意的心態(tài)，詩中經(jīng)常運用“孤城”、“孤舟”、“獨鳥”、“歸鳥”、“秋風”、“落日”等意象。他的詩歌風格清雅，體物精細，語言省凈，意境幽遠，豐韻情調(diào)頗近王維、孟浩然。劉長卿擅長近體，尤工五律、五絕。曾自譽為“五言長城”。 二、大歷十才子和李益 “大歷十才子” 《新唐書盧綸傳》記載 有盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審和李端。他們的詩多是唱和應制、題贈送別之作，多以歌頌升平，吟詠山水，稱道隱逸為主題，也有一些邊塞題材的詩歌。他們的詩歌有著比較一致的特色，就是由盛唐詩歌的渾厚雄放轉(zhuǎn)向了工巧細膩。詩歌風格清雅淡遠，意境清幽，劉熙載說“王、孟及大歷十才子皆清雅” 《藝概詩概》 。但其詩歌過于講究技巧，注重形式，已無盛唐的渾厚氣象。 李益是中唐前期最著名的邊塞詩人。他的詩歌受盛唐氣象的沾溉，也有時代的悲涼傷感的情調(diào)。他的詩歌風格慷慨悲涼，明人胡震亨說他“所作從軍詩，悲壯宛轉(zhuǎn)，樂人譜入聲歌，至今誦之，令人凄斷” 《唐音癸簽》卷七 。代表作有《夜上受降城聞笛》、《從軍北征》、《夜上西城聽梁州曲》。尤擅七言絕句明人胡應麟說：“七言絕，開元之下，便當以李益為第一。如《夜上西城》、《從軍》、《北征》、《受降》、《春夜聞笛》諸篇，皆可與太白、龍標競爽，非中唐所得有也。” 《詩藪內(nèi)編》卷六 三、韓、孟詩歌 韓愈是古文運動的領(lǐng)袖，在革新文風的同時，也致力于詩歌的革新。他極力推崇陳子昂、李白、杜甫的詩歌，意欲糾正大歷以來的平庸詩風。在繼承李、杜的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新，自成一家，并開辟了以奇崛險怪為特色的新詩派。 1．韓愈詩歌的思想內(nèi)容 韓愈的詩歌有不少反映現(xiàn)實社會問題和表現(xiàn)個人失意、抒寫悲憤的詩篇。韓愈是個對現(xiàn)實非常關(guān)注的作家，寫下了一些反映民生疾苦和批評現(xiàn)實政治的詩歌，如《汴州亂》、《歸彭城》等，反映了天災人禍給人民造成的苦難。《謝自然詩》、《送靈詩》、《華山女》等，批評佛老及迷信禍國害民。韓愈性格剛正，幾遭貶謫，又主張“不平則鳴”，因此他的詩歌也多有抒寫怨憤不平之作，如《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》、《八月十五夜贈張功曹》等。韓愈還有些描寫山水景物的詩歌，如《山石》、《春雪》、《晚雨》、《早春呈水部張十八員外》、《岳陽樓別竇司直》等。 2．韓愈詩歌的藝術(shù)成就 韓愈的詩歌糅合了李白詩歌壯浪奇幻和杜甫詩歌博大精深與“語不驚人死不休”的特點，形成恣肆橫放，雄奇險怪的主體詩風。清乾隆御定的《唐宋詩醇》評論其詩曰：“壯浪縱恣，擺去束縛，誠不減于李；其渾涵汪茫，千匯萬狀，誠不減于杜。而風骨崚嶒，腕力矯變，得李杜之神而不襲其貌，則又拔奇于二子之外，而自成一家?！比~燮說：“韓詩為唐詩之一大變，其力大，其思雄?！保ā对姟罚╉n愈曾自言“少小尚奇?zhèn)ァ保ā犊h齋有懷》），“搜奇日有富”（《答張徹》），所以追求新奇?zhèn)咽瞧湓姼鑼徝赖幕咎卣?，以至于導向了險怪荒誕。他的詩歌氣勢豪壯，筆力縱橫，意境闊大而險怪。常常運用奇特想象和夸張變形的手法，創(chuàng)造出奇異而慌怪意象，如《八月十五夜贈張功曹》、《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》等。韓詩語言的突出特點是硬語盤空，蒼勁矯健，也有妥帖流暢的一面但不是主要的。 孟郊 孟郊仕途坎坷，家境貧寒，因此有些詩歌能夠反映底層人民的生活，對百姓的貧苦充滿了同情，如《長安早春》、《貧女詞》、《織婦詞》、《寒地百姓吟》、《吊國殤》、《傷春》等。更多的詩歌是抨擊世道的昏暗、抒寫自己的貧寒與憤懣，如《秋懷十五首》、《贈崔純亮》、《長安旅情》、《苦寒吟》等。此外，還有一些描寫骨肉親情的詩歌，如《游子吟》、《結(jié)愛》、《杏傷》等。 孟郊的詩風與韓愈接近，也有奇崛險怪的風格，韓愈稱贊孟郊詩“橫空盤硬語，妥帖力排奡”（《薦士》）。但孟郊的氣度和才力不及韓愈，又因仕途坎坷，家境貧寒創(chuàng)作心態(tài)也不一樣，所以他的詩歌在奇崛險怪之中帶有幽僻清寒、凄涼苦澀的情調(diào)。蘇軾所說“郊寒島瘦”（《祭柳子玉文》），《新唐書孟郊傳》所說“思苦奇澀”都是對其詩風的評價 。孟郊的詩歌創(chuàng)作以苦吟著稱，元好問曾說“東野窮愁死不休，高天后地一詩囚”（《論詩絕句三十首》）。他的詩歌非常注重字句的錘煉和構(gòu)思的新奇，言辭洗練精警，意境清幽峭拔。其詩感情真摯，蘇軾說他“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”（《讀孟郊詩二首》）。他的詩善于寫景，但多是借景抒情，景物帶著濃重的感情色彩，以寒景冷物表達愁苦凄涼的心境，《秋懷十五首》是這類詩歌的代表作品。孟郊有些詩歌寫得淺易自然、樸素真淳，如《游子吟》等，也有輕快明麗之作，如《登科后》的“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，而這些正是其詩廣為流傳的作品。