《法國詩意現(xiàn)實主義》PPT課件.ppt
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法國詩意現(xiàn)實主義RealismePoetique,概論詩意現(xiàn)實主義:悲觀的浪漫主義,又稱黑色現(xiàn)實主義。文學力量的重新回歸與長鏡頭(景深)敘事興起。對比剛剛過去的20年代先鋒電影運動之狂歡。傾向:關注社會邊緣人,失業(yè)工人或罪犯。故事模式是這些卑微人物經歷失意潦倒后,最后有一段美好而短暫的感情,緊接著是再度失望。等待他們的結局是幻滅和死亡。表達作者懷舊、哀傷之情。悲觀的浪漫主義。兼顧藝術家個性與商業(yè)性。,背景:放縱后的經濟大蕭條(19291935)(1)有聲電影發(fā)明后的戲劇式電影日趨成熟,產生了一批著名劇作家和演員;(2)動蕩的政治風云,尤其是法國人民陣線(在30年代中期短暫取得政權)的興起和法西斯主義危險的迫近都為之提供了思想和現(xiàn)實土壤。(3)許多優(yōu)質法國電影由外國(主要是德國)導演拍攝,德、法導演往返于巴黎與柏林之間。同時,法國也是歐洲移民導演前往好萊塢的中轉站。1930年間,有285家小公司各自生產了一部影片。最大的百代納坦(Pathe-Natan)公司十年間也只生產了64部電影。電影制作的非中心化使創(chuàng)作更靈活,產生偉大作品。法國電影產量,一、先驅(19301933)雷內-克萊爾(RenClair):幽默、諷刺、夢幻。(1898.11.11.1981.3.15.)巴黎商人家庭。1920年入行做演員。1922年寫影評。1924年首次導演沉睡的巴黎(Parisquidort)、幕間休息(Entracte),成為超現(xiàn)實主義和達達主義電影代表作。第一位當選法國院士的電影人。巴黎屋檐下(SouslestoitdeParis,1930)類型:喜劇、音樂、愛情雷內-克萊爾首部有聲電影。百萬法郎(LeMillion,1931)類型:喜劇、音樂,自由屬于我們(Anouslaliberte,1932)類型:喜劇、音樂。影響了卓別林的摩登時代。七月十四日(Quatorzejuillet,1933)類型:喜劇、愛情。,附:法國詩意現(xiàn)實主義時期后雷內-克萊爾的創(chuàng)作(三)流亡英國時期魂魄西行(TheGhostGoesWest,1935)假消息(BreaktheNews,1938)(四)轉戰(zhàn)好萊塢時期新奧爾良的情婦(TheFlameofNewOrleans,1941)我娶了一個女巫(IMarriedaWitch,1942)天網恢恢(AndThenThereWereNone,1945)(五)重返法國時期沉默是金(LeSilenceestdor,1947)魔鬼的美(LaBeautdudiable,1950)大演習(LesGrandesManoeuvres,1955)全世界的黃金(Toutlordumonde,1961)風流的節(jié)日(LesFtesgalantes,1965),讓-維果(JeanVigo):浪漫、狂熱、唯美。(1905.4.26.1934.10.5.)著名無政府主義者阿爾梅雷達(MiguelAlmereyda)之子。二十九歲死于肺結核。被譽為電影節(jié)的蘭波(ArthurRimbaud)。零分的操行(Zerodeconduite,1932)叛逆青春片的鼻祖。駁船阿塔郎特號(LAtalante,1934),二、高峰(19341939)讓-雷諾阿(JeanRenoir):寫實精神、社會批判。(1894.9.5.1979.2.12.)著名畫家奧古斯特-雷諾阿(Pierre-AugusteRenoir)之子。學習哲學與數(shù)學。一戰(zhàn)入伍并負傷。做過陶藝師。游戲規(guī)則(RulesofTheGame,1938)大幻滅(GrandIllusion,1939),讓-雷諾阿早期導演的其它重要作品古城比武記(LeTournoidanslacit,1928)墮胎(Onpurgebb,1931)母狗(LaChienne,1931)布杜落水遇救記(Boudusauvdeseaux,1932)托尼(Toni,1934)朗基先生的犯罪(LeCrimedeMonsieurLange,1935)鄉(xiāng)村一日(Unepartiedecampagne,1936)人面獸心(LaBtehumaine,1938),后期作品(三)好萊塢期間吾土吾民(ThisLandIsMine,1943)南方人(TheSoutherner,1945)女仆日記(TheDiaryofaChambermaid,1946)(四)重返歐洲期間大河(LeFleuve,1951)在印度拍攝黃金馬車(LeCarrossedor,1953)法蘭西康康舞(FrenchCancan,1955)艾琳娜和她的男人們(Elenaetleshommes,1956)逃兵(LeCaporalpingl,1962)讓-雷諾阿的小劇場(LePetitThtredeJeanRenoir,1969),雷諾阿創(chuàng)作特點:1、盡量使用外景2、攝影機運動強3、長鏡頭4、深焦距5、探索電影聲音的復雜性6、注重演員7、常常即興創(chuàng)作8、對人性和沒落貴族關注。,馬塞爾-卡爾內(MarcelCarn):悲觀主義、窮人的罪與罰、心理關注。(1909.8.181996.10.31.)做過雷內-克萊爾和雅克-費戴爾的助手。合作編?。貉趴?普萊衛(wèi)受爭議的導演。霧碼頭(Quaidesbrumes,1938)北方旅店(HtelduNord,1938)太陽升起(LeJourselve,1939),夜間來客(lesVisiteursdusoir,1942)天國的子女們(lesEnfantsduparadis,1945)夜之門(lesPortesdelanuit,1946),雅克-費戴爾(JacquesFeyder):(1888.7.24.1948.5.25.)原籍比利時19121915做演員,1915年開始導演生涯。19281933赴好萊塢,1934返法。二戰(zhàn)避難瑞士,直到去世。大賭博(LeGrandJeu,1934)米摩莎公寓(PensionMimosas,1935)英雄的狂歡節(jié)(LaKermessehroque,1936),敘利恩-杜威維爾(JulienDuvivier):(1896.10.8.1967.10.29.)1916做舞臺演員,師從導演AndreAntoine。1918進入高蒙電影公司,編劇助理。1919導演處女作。1938年赴好萊塢。戰(zhàn)后重返歐洲。同心協(xié)力(Labellequipe,1936)逃犯貝貝(PpleMoko,1937)翠堤春曉(TheGreatWaltz,1938),三、尾聲(193940年代末)讓-格里米庸(JeanGrmillon):積極斗爭精神。(1901.10.3.1959.11.25.)怪僻的維克多先生(LtrangeM.Victor,1938)駁船(Remorques,1941)天空屬于我們(LeCielestvous,1944),雅克-貝蓋爾(JacquesBecker):(1906.6.15.1960.2.20.)做過讓-雷諾阿的副導演。古比紅手(ItHappenedattheInn,1943)安東和安東奈特(AntoineetAntoinette,1947),詩意現(xiàn)實主義的貢獻和誤區(qū)1、更新“現(xiàn)實”觀念“對真實的把握僅在于表達本質意義的真理”(讓-米特里)2、景深鏡頭的確立與使用為日后巴贊的“長鏡頭”理論提供實證。3、發(fā)揮電影中的文學力量改編小說與詩人普萊衛(wèi)。4、忽略電影藝術的視聽性5、模式化導致平庸化,- 配套講稿:
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