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外國文學專題試題（開卷） 一、單項選擇題（每題1分，共10分） 1．《了不起的蓋茨比》() A.德萊賽B．斯坦貝克 C．菲茲杰拉德D．田納西威廉斯 2．《百年孤獨》() A.阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．魯爾福D．富恩特斯 3．《麥田里的守望者》() A．塞林格B．蕭伯納 C．馬克吐溫D．德萊賽 4．《地槽》() A.高爾基B．肖洛霍夫 C．帕斯捷爾納克D．普拉東諾夫 5．《椅子》() A．貝克特B．尤奈斯庫 C．阿瑟米勒D．奧尼爾 6．《嫉妒》() A．娜塔莉薩洛特B．羅伯一格里耶 C．阿達莫夫D．斯特林堡 7．《荒原》() A．喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 8．《福賽特世家》() A.高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 9．《鼠疫》() A．托馬斯品欽B．紀德 C．加繆D．波德萊爾 10．《約翰克利斯朵夫》() A．雷馬克 B．蕭伯納 C．亨利希曼 D．羅曼羅蘭 二、填空題（每空2分，共20分） 11. 20世紀美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟。米勒的 和的《欲望號街車》等名劇。 12.女作家的代表作是《飄》，作品寫美國南北戰(zhàn)爭時期 __-_._-._--_______.___._-._-．一 的故事。 13.托馬斯曼在20世紀發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《 》和《》。 14.蕭伯納在《巴巴拉少校》中塑造了一個大軍火商的形象，他名叫——。 15.存在主義思想出現在19世紀中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。 第一次世界大戰(zhàn)后，德國的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨特的哲 學體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的——。 16. 19世紀、20世紀之交，俄國出現了一個現代主義文學（主要是詩歌）的繁榮時期。俄國文學史上稱其為一。 17.在20世紀30年代歐洲文壇向左轉的時期，英國出現了一批左翼進步作家，其中最重 要的是劇作家和小說家威斯坦。休。奧登。 三、簡答題f每題15分，共45分） 18.荒誕派戲劇在藝術形式上有哪些基本特征？ 19.什么是意識流小說中的“自由聯想”？它對于組織小說的情節(jié)結構有什么作用？ 20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？ 四、論述題（25分） 21．試論述歐美現代主義文學的基本特征。 試卷代號：1308 國家開放大學（中央廣播電視大學）2014年春季學期“開放本科”期末考試 外國文學專題試題答案及評分標準（開卷） （供參考） 2014年7月 一、單項選擇題（每題1分，共10分） 1．C2．B3．A4．D5．B 6．B7．D8．A9．C10.D 二、填空題（每空2分，共20分） 11.推銷員之死田納西威廉斯 12．瑪格麗特米切爾 13．布登勃洛克一家魔山 14．安德謝夫 15．海德格爾薩特 16．白銀時代 17．旭恩奧凱西 三、簡答題I每題15分，共45分） 18.荒誕派戲劇在藝術上主要有以下特點： (1)非理性的情節(jié)結構。傳統戲劇的情節(jié)結構都遵守開端、發(fā)展、高潮、結局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結構的荒誕來表現內容的荒誕。（4分） (2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是投有個性的抽象的人。抽掉人物個性 的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4分） (3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達作品內容，而不是用語言來表達內容。（4分） (4)不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。（3分） 19．(1)自由聯想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(5分) (2)自由聯想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出 現在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷 人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分） (3)自由聯想打破了傳統小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯 系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著 人物的意識活動，通過自由聯想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約。（5分） 20．(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點源自馬克思主義。（3分）(2)他認為：戲劇不應該只表現世界、解釋世界，而更應該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分）(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分） 四、論述題（25分） 21．答題要點： “現代性”的核心內涵是徹底反叛傳統、十足的標新立異的精神。在20世紀的西方文學史中，學者們把那種具有鮮明的現代性的文學藝術稱作“現代主義”。歐美現代主義文學是20世紀歐美社會與特定時代的產物，它反映那個特定社會與時代的現實并有自己獨特的角度和形式。（3分） 在人與社會的關系上，歐美現代主義文學把人與社會完全對立起來，表現出反社會的傾向。（3分） 在人與自然的關系上，歐美現代主義文學同樣表現出對自然全盤否定的態(tài)度，對物質文明的仇視成為現代主義文學的一個普遍特征。（3分） 在人與人的關系上，歐美現代主義文學揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關系喪失了，人與人之間無法溝通，互不信任成為歐美現代主義文學的一個重要主題。（3分） 在人與自我的關系上，歐美現代主義文學極力表現人對自我本質特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現代主義文學一個具有普遍意義的主題。（3分） 在表現上述四種關系的扭曲與畸變時，歐美現代主義文學找到了自己獨特的形式。其一是注重表現瞬間的、復雜多變的內心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識與無意識世界。其二是采用表現來代替描寫，具體地說，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時空正常秩序的跳躍式自由聯想。其三是采用怪誕、荒唐、夢幻、反理性與反邏輯的手法。（7分） 歐美現代主義文學大體包括象征主義、未來主義、超現實主義、表現主義、后期象征主義、意識流等多種流派的文學。（3分） 中央廣播電視大學2013-2014學年度第一學期“開放本科”期末考試（開卷） 外國文學專題試題 一、單項選擇題（每題1分，共10分） 1．《追憶似水年華》() A．?？思{B．普魯斯特 C．雷馬克D．菲茨杰拉德 2．《大師和瑪格麗特》() A．帕斯捷爾納克B．法捷耶夫 C．肖洛霍夫D．布爾加科夫 3．《四個四重奏》() A．喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 4．《到燈塔去》() A．吳爾夫B．普魯斯特 C．高爾斯華綏D．卡夫卡 5．《惡之花》() A．托馬斯品欽B．波德萊爾 C．海勒D．紀德 6．《巴巴拉少?！?) A.托馬斯曼B．普拉東諾夫 C．奧尼爾D．蕭伯納 7．《苦難的歷程》() A．高爾基B．阿托爾斯泰 C．綏拉菲莫維奇D．馬卡連柯 8．<欲望號街車》() A．海明威B．斯坦貝克 C．德萊賽D．田納西威廉斯 9．《局外人》() A．加繆 B．喬伊斯 C．薩特 D．西蒙娜波伏瓦 10．《等待戈多》() A．尤內斯庫 B．克羅德西蒙 C．貝克特 D．庫爾特馮尼格特 二、填空題（每空2分，共20分） 11．多麗絲萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《》。 12．羅曼羅蘭最主要的長篇小說是《》和<___._._._____》。 13.一是作家又是政治活動家，曾多次來到中國。他著有兩部 描寫中國工人罷工和起義的作品：《征服者》和《人的狀況》。 14．《鬼魂奏鳴曲》是表現主義戲劇的經典作品，它的作者是____。 15．肖洛霍夫的代表作是長篇小說。其中的男主人公名叫 ——O 16．“你們都是迷惘的一代”是小說《》的題詞。 17．俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀，當時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、 C．戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集 <》和《____》的問世，曾引起當時文壇的轟動。 三、筒答題（每題15分。共45分） 18．什么是社會主義現實主義？ 19．新小說有哪些主要理論？ 20．什么是“跨掉的一代”？ 四、論述題(25分) 21．試論述意識流小說的主要表現技巧——內心獨白、自由聯想。 試卷代號：1308 中央廣播電視大學2013-2014學年度第一學期“開放本科”期末考試（開卷） 外國文學專題試題答案及評分標準 （供參考） 2014年1月 一、單項選擇題（每題1分．共10分） 1．B2．D3．D4．A5．B 6．D7．B8．D9．A10．C 二、填空題（每空2分，共20分） 11．金色筆記 12.約翰克利斯朵夫母與子 13．安德列馬爾羅（或馬爾羅） 14．斯特林堡 15.靜靜的頓河葛利高里麥列霍夫（或葛利高里） 16．太陽照樣升起 17．黃昏集念珠 三、筒答題（每題15分，共45分） 18．(1)1934年召開第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯作家協會章程規(guī)定了“社 會主義現實主義”是蘇聯文學和蘇聯文學批評的基本方法。（5分） (2)社會主義現實主義的具體內容是：“社會主義現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現實；同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起 來?！?10分) 19．(1)反對過分強調小說的思想性、社會性、傾向性。羅伯一格里耶指出，人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀事物從屬于人，實際是混淆了人與物的界限，而世界既沒有意義，也不是荒誕的，它只是存在著而已，因此應該表現人與物的新型關系。他說：“企圖用小說來為某種政治目的服務，那是不合理的。”布托爾強調小說寫作形式方面的意義重于內容方面對社會的功能和作用，他也不反對小說表現社會問題，但不主張直接的方式，而應采取迂回的方式。里卡杜則提出，如果讓小說成為宣傳工具，就會導致小說的終結。（10分） (2)強調探索新的小說表現方式。新小說的人物應該是一個無名無姓的“我”，既沒有鮮明的輪廓，又難以形容；這樣的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙則認為，過去小說中的人物其實是漫畫式的，人物被安排在一連串冒險中，最后達到一個所謂“小說邏輯必然的結局”，其實這樣的結局取決于敘述人的意愿，無真實性可言。（5分） 20．(1)第二次世紀大戰(zhàn)后，美國進入所謂后工業(yè)社會，在物質豐裕和生活質量大大提高的同時，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態(tài)，成為普遍的社會現象。此時，出現了所謂“垮掉的一代”文學。(6分) (2)杰克凱魯雅克的《在路上》，杰羅姆大衛(wèi)塞林格的<麥田里的守望者》，都寫出了平靜的生活背后人們騷動不安的生存狀況。（6分） (3)“垮掉的一代”的作家在藝術風格上并不一致，小說方面以現實主義為主。（3分） 四、論述題（25分） 21．答題要點： 內心獨白和自由聯想是意識流小說最主要的表現技巧。（2分） 內心獨白是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識”。內心獨白又可分為間接內心獨白和直接內心獨白。間接內心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導這種內心獨白的開始。直接內心獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現，是敘述語言和人物意識的直接轉換。直接內心獨白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。（10分） 自由聯想是意識流小說另一常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。自由聯想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。自由聯想打破了傳統小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約。（10分） 自由聯想和內心獨白并不是截然分開的，有時它們會交織在一起，即在內心獨白中體現出自由聯想。（3分） 中央廣播電視大學2012-2013學年度第二學期“開放本科”期末考試（開卷） 外國文學專題試題 一、選擇題I每題1分，共10分） 1．《追憶似水年華》() A．?？思{B．普魯斯特 C．雷馬克D．羅曼羅蘭 2．《大師和瑪格麗特》() A．帕斯捷爾納克B．法捷耶夫 C．肖洛霍夫D．布爾加科夫 3．《麥田里的守望者》() A．塞林格B．斯坦貝克 C．菲茲杰拉德D．德萊塞 4．《地槽》() A．蕭伯納B．奧尼爾 C．阿瑟米勒D．普拉東諾夫 5．《玉米人》() A.阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．魯爾福D．富恩特斯 6．《女仆》() A．娜塔莉薩洛特B．羅伯一格里耶 C．阿達莫夫D．斯特林堡 7．《尤利西斯》() A.喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 8．《變形記》() A.高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 9．《鼠疫》() A.托馬斯品欽B．紀德 C．加繆D．波德萊爾 10．《西線無戰(zhàn)事》() A．蕭伯納B．雷馬克 C．羅曼羅蘭D．高爾斯華綏 二、填空題（每空2分，共20分） 11. 20世紀美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟米勒的—— 和____的《欲望號街車》等名劇。 12．長篇小說《赫索格》的作者是____一。 1 3．一主要的戲劇作品有《三姊妹》和<櫻桃園》等。 14.托馬斯曼在20世紀發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《—— 》和《____一》。 15.女作家西蒙娜德波伏瓦的<____》是一部影響巨大的社會問題著作，其 中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。 16.1950年5月1日，法國劇作家歐仁尤內斯庫的一出名為《————》的戲 在巴黎“夜游者劇院”首演，標志著____——（填流派名）的誕生。 17.在30年代歐洲文壇向左轉的時期，英國出現了一批左翼進步作家，其中最重要的是劇作家一和小說家威斯坦休奧登。 三、簡答題（每題15分，共45分） 18.簡述拉美魔幻現實主義的基本特征。 19.什么是意識流小說中的“自由聯想”？它對于組織小說的情節(jié)結構有什么作用？ 20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？ 四、論述題（25分） 21.試論述歐美現代主義文學的基本特征。 試卷代號：1308 中央廣播電視大學2012-2013學年度第二學期“開放本科”期末考試（開卷） 外國文學專題試題答案及評分標準 （供參考） 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．B2．D3．A4．D5．A 6．C7．A8．D9．C．10．B 二、填空題（每空2分，共20分） 11．①推銷員之死②田納西威廉斯 12．索爾貝婁 13．契訶夫 14.①布登勃洛克一家②魔山（①②可顛倒） 15．第二性 16．①禿頭歌女②荒誕派戲劇 17．旭恩奧凱西 三、筒答題（每題15分，共45分） 18.簡述拉美魔幻現實主義的基本特征。 (1)魔幻現實主義文學的基本特征就是借魔幻表現現實。（3分） (2)魔幻現實主義文學的魔幻并不是虛幻，而是以現實為基礎，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現實，其內容富有社會意義。（3分） (3)魔幻現實主義文學的現實不是一般意義的現實主義，更不同于傳統的現實主義。它不追求如實地描寫現實，而是表現魔幻化的現實。（3分） (4)作品中所寫的現實雖已被魔幻化，然而又不失其真。（3分） (5)魔幻現實主義文學最突出的特征是它的魔幻性。（3分） 19.什么是意識流小說中“自由聯想”？它對于組織小說的情節(jié)結構有什么作用？ (1)自由聯想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。（5分） (2)自由聯想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷 人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分） (3)自由聯想打破了傳統小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約。（5分） 20．布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？ (1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點源自馬克思主義。（3分） (2)他認為：戲劇不應該只表現世界、解釋世界，而更應該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分） (3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分） 四、論述題（25分） 21．試論述歐美現代主義文學的基本特征。 答題要點： “現代性”的核心內涵是徹底反叛傳統、十足的標新立異的精神。在20世紀的西方文學史上，學者們把那種具有鮮明的現代性的文學藝術稱作“現代主義”。歐美現代主義文學是20世 紀歐美社會與特定時代的產物，它反映那個特定社會與時代的現實并有自己獨特的角度和形式。（3分） 在人與社會的關系上，歐美現代主義文學把人與社會完全對立起來，表現出反社會的傾向。（3分） 在人與自然的關系上，歐美現代主義文學同樣表現出對自然全盤否定的態(tài)度，對物質文明的仇視成為現代主義文學的一個普遍特征。（3分） 在人與人的關系上，歐美現代主義文學揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關系喪失了，人與人之間無法溝通，互不信任成為歐美現代主義文學的一個重要主題。（3分）在人與自我的關系上，歐美現代主義文學極力表現人對自我本質特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現代主義文學一個具有普遍意義的主題。（3分） 在表現上述四種關系的扭曲與畸變時，歐美現代主義文學找到了自己獨特的形式。其一是注重表現瞬間的、復雜多變的內心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識與無意識世界。其二是采用表現來代替描寫，具體地說，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時空正常秩序的跳蕩式自由聯想。其三是采用怪誕、荒唐、夢幻、反理性與反邏輯的手法。（7分） 歐美現代主義文學大體包括象征主義、未來主義、超現實主義、表現主義、后期象征主義、意識流等多種流派的文學。（3分） 中央廣播電視大學2012-2013學年度第一學期“開放本科”期末考試（開卷） 外國文學專題試題 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．《最明凈的地區(qū)》() A．阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．魯爾福D.富恩特斯 2．《嫉妒》() A．娜塔莉薩洛特B．羅伯一格里耶 C．阿達奠夫D.斯特林堡 3．《四個四重奏》() A．喬伊斯B．瓦雷里 D．艾略特 C．里爾克 4．《達洛維夫人》() A．高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 5．() A．阿斯圖里亞斯B．富恩特斯 C．魯爾福D．馬爾克斯 7．《橡皮》() A．娜塔莉薩洛特B．阿達莫夫 C．羅伯一格里耶D．斯特林堡 8．《海濱墓園》() A.喬伊斯B．瓦雷里 C．里爾克D．艾略特 9．《地洞》() A．高爾斯華綏B．普魯斯特 C．吳爾夫D．卡夫卡 10．《第二十二條軍規(guī)>() A．托馬斯品欽B．紀德 C．海勒D．波德萊爾 二、填空題（每空2分，共20分） 11.在30年代歐洲文壇向左轉的時期，英國出現了一批左翼進步作家，其中最重要的是 劇作家一-------和小說家威斯坦休奧登。 12.雷馬克最著名的作品是————。小說以客觀的態(tài)度、生動細膩的筆 法描寫戰(zhàn)爭的殘酷場景，寫年青的士兵的經歷和感受，因而具有震撼人心的力量。 13．“迷惘的一代”的代表之一是--------一，他的代表作是小說《了不起的蓋 茨比》。 14．《天邊外》是奠定一------- (填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個 鄉(xiāng)下青年的故事。 15．“意識流”最初是心理學術語，由美國心理學家____在1884年 發(fā)表的《論內省心理學所忽略的幾個問題》一文中首先使用。法國哲學家____ 從哲學的角度提出了意識的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時間觀”。奧地利心理學家 的精神分析學說的核心和支柱是無意識和性本能的理論。 16.非理性的情節(jié)結構、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是____ （填流派名）的基本特征。 17. 1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說．《____》和《>。 三、簡答題（每題15分，共45．分） 18．娜塔莉薩洛特的小說在藝術形式上有什么特點？ 19．什么是社會主義現實主義？ 20．簡述意識流小說的基本特征。 四、論述題（25分） 21.試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統，進行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術實驗。 外國文學專題試題答案及評分標準 （供參考） 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．C2．A3．B4．B5．A 6．D7．C8．B9．D10．C 二、填空題（每空2分，共20分） 11．旭恩奧凱西 12．西線無戰(zhàn)事 13．菲茲杰拉德 14．奧尼爾 15.①威廉詹姆斯②亨利柏格森③弗洛伊德 16．荒誕派戲劇 17．①乞力馬扎羅的雪②弗朗西斯麥康伯短暫的幸福生活（①②可顛倒） 三、簡答題（每題15分，共45分） 18．娜塔莉薩洛特的小說在藝術形式上有什么特點？ (1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她” 或“他”來表示。小說雖然也有一些簡單的情節(jié)，但情節(jié)不連貫、不完整，更談不上吸引人的故事。（6分） (2)“潛對話”，亦即內心對白。這種內心對白具有“意識流”的特征，但它們常常表現某個人物與其他人之間在內心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。（6分） (3)喜歡使用隱喻和象征來暗示人物的特征，特別是用動物形象來象征人。（3分） 19．什么是社會主義現實主義？ (1)19 34年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯作家協會章程規(guī)定了“社會主義現實主義”是蘇聯文學和蘇聯文學批評的基本方法。（5分） (2)社會主義現實主義的具體內容是：“社會主義現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現實；同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來?！?10分) 20．簡述意識流小說的基本特征。 (1)意識流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對客觀事物純粹個人角度的反應。在主體和客體的關系中，主體處于主導地位。（5分） (2)在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內省來自我表現。在人物和作家的關系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。（5分） (3)意識流小說的焦點是人物的意識，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現于讀者眼前。（5分） 四、論述題（25分） 21．試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統，進行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術實驗。 消解傳統，進行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術實驗是黑色幽默文學的特征之’一O (1)黑色幽默作家十分關注那些關系到人類命運和社會前途的大問題，他們大都具有敏銳的觀察力，對于現實社會的矛盾和危機不僅認識深刻，而且進行無情的揭露和抨擊，只不過他們用的是一種特殊的手法。因為在他們看來，只有用荒誕的手法才能寫出這個荒誕的世界。（5分） (2)黑色幽默作品所要表現的思想和主題往往具有哲理性，具有形而上的特征。他們往往描寫在非現實的、虛構的時空場景里發(fā)生的事情，所要表現的卻是關乎社會和人類命運的具有宿命色彩的主題。為了適應這樣的創(chuàng)作意圖，作品往往采用寓言化的情節(jié)。（5分） (3)黑色幽默作家在小說中塑造一些乖張、無能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在戰(zhàn)場，他們貪生怕死、疑慮重重。在生活中，他們思想古怪，行為乖僻。批評家把這種人物叫做“反英雄”人物。作品借他們可笑的言行影射社會現實，表達作家對社會問題的看法。（5分） (4)黑色幽默文學在敘事結構上也完全背離傳統的小說。作家有意打破傳統小說那種線 形結構，作品中往往沒有首尾連貫的合乎邏輯的情節(jié)結構，時空上可以是隨意的、顛倒的、跳躍性的。有的是各種片斷的拼合，有的把各種文學體裁混合在一起，甚至把非文學的哲學文本、統計資料一類的東西，也混雜其間。黑色幽默作家還經常采用“戲仿”的技巧，對各種文學，包括經典作品、通俗小說、歷史傳奇，進行諷刺性的模仿?？傊?，黑色幽默作家把現實社會看成是非理性、無邏輯的一團糟，是一片喧鬧、瘋狂、雜亂的大湊合，荒誕是其最根本的屬性，所以他們也只有這樣來編排作品的情節(jié)結構。(10分) 中央廣播電視大學2011-2012學年度第一學期“開放本科”期末考試（開卷） 外國文學專題試題 一、選擇題（每題1分，共10分】 1．《福賽特世家》三部曲() A．蕭伯納B．高爾斯華綏 C．羅曼羅蘭D．雷馬克 2．《克里姆薩姆金的一生》() A．高爾基B．法捷耶夫 C.綏拉菲莫維奇D．馬卡連柯 3．《美國的悲劇》() A．海明威B．斯坦貝克 C．德萊塞D.田納西威廉斯 4．《兒子與情人》() A．勞倫斯B．喬伊斯 C．吳爾夫D.奧尼爾 5．《弗蘭德公路》() A．尤內斯庫B．克羅德西蒙 C．貝克特D.斯特林堡 6．《百年孤獨》() A．阿斯圖里亞斯B．馬爾克斯 C．里爾克D.富恩特斯 7．《金果》() A．娜塔莉薩洛特B．吳爾夫 C.阿達莫夫D．庫爾特馮尼格特 8．《青年藝術家的肖像》() A．魯爾福B.瓦雷里 C.艾略特D．喬伊斯 9．《追憶似水年華》() A．高爾斯華綏B．海勒 C．羅伯一格里耶D．普魯斯特 10．《萬有引力之虹》() A．卡夫卡B．紀德 C．托馬斯品欽D．波德萊爾 二、填空題（每空2分，共20分） 11．“憤怒的青年”得名于________（填作家名）的劇作《____》。 12．美國小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和____ 13．存在主義思想出現在19世紀中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。 第一次世界大戰(zhàn)后，德國的--一和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨特的哲學體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的---------- 14.未來主義最初出現在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的是馬雅可夫斯基的________。 15．布萊希特為了“敘事劇”理論，在藝術形式上創(chuàng)造了____方法，讓觀眾用新的 眼光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。 16．“約克納帕塔法”是美國作家____虛構的一個小說世界。其中最著名的 長篇小說是---------這部小說也是一部意識流小說的代表作品。 17. 19世紀、20世紀之交，俄國出現了一個現代主義文學（主要是詩歌）的繁榮時期。俄國文學史上稱其為---------。 三、筒答題（每題15分，共45分） 18.簡述存在主義文學的基本特征。 19．簡述“冰山原則”的內容。 20．什么是意識流小說的“內心獨白”？ 四、論述題（25分） 21．試分析《靜靜的頓河》中葛利高里麥列霍夫的形象。 試卷代號：1308 中央廣播電視大學2011-2012學年度第一學期“開放本科”期末考試（開卷） 外國文學專題試題答案及評分標準 （供參考） 一、選擇題（每題1分，共10分） 1．B2．A3．C4．A5．B 6．B7．A8．D9．D10．C 二、填空題（每空2分，共20分） 11．①約翰奧斯本②憤怒的回顧 12．美國的悲劇 13．①海德格爾②薩特 14．穿褲子的云 15．陌生化 16．①福克納②喧嘩與騷動 17．白銀時代 三、筒答題（每題15分，共45分） 18．(1)法國存在主義作家都很關心現實問題，他們的作品都與現實密切相關。(4分) (2)法國存在主義作家差不多都是哲學學生出身，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。在進行文學寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學”。（4分） (3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現人在面臨兩難抉擇時內心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統現實主義敘事有較大差異。例如《局外人》雖然像是第一人稱的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。(7分) 19．(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結自己的創(chuàng)作經驗時提出的。(5分) (2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。（5分） 意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎以構成冰山藏在水下的八分之七，但在表達時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點，讀者“自會強烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經寫出來似的?！保?分） 20．什么是意識流小說的“內心獨白”？ (1)內心獨白是表現人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識。"(5分) (2)內心獨白又可分為間接內心獨白和直接內心獨白。間接內心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導這種內心獨白的開始。（5分）直接內心獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現，是敘述語言和人物意識的直接轉換。直接內心獨白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。（5分） 四、論述題（25分） 21．試分析《靜靜的頓河》中葛利高里麥列霍夫的形象。 答題要點： 葛利高里這一形象的基本特點：葛利高里在作品中首次出現時是一個生龍活虎的19歲的小伙子，他尊敬父母，熱愛鄉(xiāng)土、勞動和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內心世界，性格倔強，并且富于反抗精神。特別是在愛情問題上，他表現了追求自由和維護個性獨立的精神。和所有的哥薩克一樣，他自幼受到哥薩克習俗和落后意識的深刻影響，從少年時代起，美好的天性就與舊意識的影響深深交織在他身上，并極大地影響了他的一生：（10分） 葛利高里的搖擺性：在國內戰(zhàn)爭中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路——符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：①哥薩克舊思想的影響；②中農出身；③獨特的個性特征。(10分) 葛利高里悲劇的根源：他追求個人幸福的社會理想與當時俄國歷史發(fā)展的必然趨勢發(fā)生了矛盾，這種追求變成了對歷史總趨勢的對抗，因此失敗是必然的。肖洛霍夫對葛利高里抱同情態(tài)度。（5分） 外國文學專題試題 一、單項選擇題（每題2分，共12分。請把正確答案的序號填在答題紙上） 1．這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經歷以及馬 孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長歷史。小說的作者是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾 文學獎。這部小說是()。 A.《家長的沒落》B．《玉米人》 C．《霍亂時期的愛情》D．《百年孤獨》 2．《西西弗的神話》是()。 A．神話B．小說 C．哲學隨筆D．戲劇 3．“注重塑造典型環(huán)境中的典型人物”，這是以下哪個流派的特征？() A.自然主義B．象征主義 C．現實主義D．表現主義 4. 1947年，法國女作家娜塔麗薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時對 它給予了很高評價，并提出了著名的“反小說”的概念：“當代文學最奇異的特征之一，是到處都 出現了生氣勃勃的和徹底否定了以往的、可以稱之為反小說的作品。’’‘‘它是以小說本身來否定 小說，是在建設它卻又當著我們的面摧毀它，……”，這部小說是()。 A．《一個陌生人的肖像》B．《懷疑的時代》 C．《天象館》D．《變》 5．這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場景是一個第二帝國時期風格的客廳，主要人物 是三個鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣 丑惡的人與人之間的關系圖景。這出戲劇是()。 A．《骯臟的手》B．《蒼蠅》 C．《魔鬼與上帝》D．《間隔》 6．以下哪部小說是英國作家的作品？() A．《福爾賽世家》B．《月桂樹被砍掉了》 C．《墻》D．《母親》 二、填空題（每空1分，共10分） 7．這位作家在他的作品中創(chuàng)造了一個虛構的王國——約克納帕塔法，他的許多小說的故事都發(fā)生在這里，這位作家是．。 8．這部小說的譯者指出，小說的總標題“象征人們戰(zhàn)勝時間與死亡去獲得這種精神光芒的內心航程。歸根結蒂，是愛戰(zhàn)勝了死，人類的奮斗戰(zhàn)勝了歲月的流逝?！边@部小說是 《》。 9．“人物內心獨白中的復調模式”又被稱為“”。 10.按照英國作家、文學理論家一的說法，元小說“是有關小說的小 說，是關注小說的虛構身份及其創(chuàng)作過程的小說”。 11．英國小說家、評論家安東尼伯吉斯認為對于這位作家的作品“人們無法作直截了當的闡釋。盡管風格體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢魘似的，主題總是那么無法解除的苦痛?！边@位作家是 12．《交叉小徑的花園>的作者是一。 13．漢弗萊認為對聯想進行控制的因素有三個：記憶、 14.這則希臘神話講述了一個人物被諸神懲罰周而復始地推巨石上山的故事。法國著名 作家一運用這則神話寫出著名哲學隨筆《 三、簡答題（每題12分，共48分） 15.為什么學術界