真正的爾雅影視鑒賞期末答案.doc
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一、 單選題(題數(shù):50,共50.0分)1下列電影中,不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是()。窗體頂端 A、巴山夜雨 B、城南舊事 C、黑駿馬 D、盜馬賊窗體底端我的答案:B2蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指()。窗體頂端 A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù),遠(yuǎn)離宗教 C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中窗體底端我的答案:B3中國(guó)電影里,第一部完全意義上的3D大片是()。窗體頂端 A、蘇乞兒 B、龍門飛甲 C、齊天大圣前傳 D、麋鹿王窗體底端我的答案:B4()的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。()窗體頂端 A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦窗體底端我的答案:D5電影有話好好說(shuō)中,導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重()。窗體頂端 A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)窗體底端我的答案:A6戰(zhàn)艦波將金號(hào)的鏡頭剪輯中,力的沖突不包括()。窗體頂端 A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突窗體底端我的答案:B7下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中,不正確的是()。窗體頂端 A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。 B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。 C、巴贊贊同人道主義精神和理想。 D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。窗體底端我的答案:A8電影作為造型藝術(shù),它的特點(diǎn)是()。窗體頂端 A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型窗體底端我的答案:D9認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是()。窗體頂端 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里窗體底端我的答案:D10戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出()的沖突。窗體頂端 A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力窗體底端我的答案:A1180年代()所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。窗體頂端 A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛窗體底端我的答案:D12下列關(guān)于賈樟柯電影小武的評(píng)析,不正確的是()。窗體頂端 A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角 C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影窗體底端我的答案:D13電影要具有游戲性的功能,娛樂(lè)化的功能是因?yàn)椋ǎ?。窗體頂端 A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè) C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益 D、以上都對(duì)窗體底端我的答案:B14下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性?()窗體頂端 A、浮華世界 B、放大 C、紅色沙漠 D、愛(ài)情三部曲窗體底端我的答案:B15盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了()。窗體頂端 A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)窗體底端我的答案:D16第一部可考的有聲電影是()。窗體頂端 A、浮華世界 B、絕世歌王 C、紅色沙漠 D、誰(shuí)陷害了兔子羅杰窗體底端我的答案:B17下列關(guān)于電影廣島之戀的評(píng)析,不正確的是()。窗體頂端 A、它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué) B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘 C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討 D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感窗體底端我的答案:A18根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō),電影是人類()的延伸。窗體頂端 A、視覺(jué) B、聽覺(jué) C、想象 D、觸覺(jué)窗體底端我的答案:C19被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是()。窗體頂端 A、普多夫金 B、愛(ài)森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫窗體底端我的答案:C20下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是()。窗體頂端 A、雌雄大盜 B、穆赫蘭道 C、飛躍瘋?cè)嗽?D、低俗小說(shuō)窗體底端我的答案:C21在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中,所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是()。窗體頂端 A、音樂(lè)、詩(shī)歌、繪畫 B、音樂(lè)、文學(xué)、戲劇 C、音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂(lè)窗體底端我的答案:C22電影陽(yáng)光燦爛的日子中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是()。窗體頂端 A、被小群體丟棄,友情割斷 B、單相思的愛(ài)情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對(duì)窗體底端我的答案:A23下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是()。窗體頂端 A、電影誕生于1885年。 B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。 C、所有藝術(shù)形式中,只有電影的誕生時(shí)間可以考證。 D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。窗體底端我的答案:A24戰(zhàn)艦波將金號(hào)的高潮內(nèi)容是()。窗體頂端 A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡窗體底端我的答案:C25中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影()開始的。窗體頂端 A、黃土地 B、大紅燈籠高高掛 C、活著 D、英雄窗體底端我的答案:A26戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng):() 窗體頂端 A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、運(yùn)動(dòng)性窗體底端我的答案:C27電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N()電影。窗體頂端 A、舞臺(tái)劇化 B、音樂(lè)劇化 C、小說(shuō)化 D、詩(shī)化窗體底端我的答案:D28電影中不屬于文學(xué)性的是()。窗體頂端 A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì)窗體底端我的答案:C29張藝謀的電影()被稱為“雜種”電影。窗體頂端 A、活著 B、大紅燈籠高高掛 C、紅高粱 D、有話好好說(shuō)窗體底端我的答案:C30標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是()。窗體頂端 A、泰坦尼克 B、阿凡達(dá) C、星球大戰(zhàn) D、侏羅紀(jì)公園窗體底端我的答案:C31下列各選項(xiàng)中,電視和電影最大的區(qū)別是()。窗體頂端 A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者窗體底端我的答案:B32香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種()的追求。窗體頂端 A、寫實(shí)性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué) D、香港美學(xué)窗體底端我的答案:A33認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活,而是生活模仿藝術(shù)”的是()。窗體頂端 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里窗體底端我的答案:B34下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中,不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是()。窗體頂端 A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)窗體底端我的答案:D35愛(ài)情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按()劃分的類型電影種類。窗體頂端 A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場(chǎng)所窗體底端我的答案:A36下列關(guān)于電影一個(gè)國(guó)家的誕生說(shuō)法不正確的是()。窗體頂端 A、它是一部史詩(shī)性電影。 B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。 C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。 D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。窗體底端我的答案:C37電影公民凱恩是()。窗體頂端 A、同一個(gè)人的故事,由不同人講述。 B、同一個(gè)人的故事,由不同人表演。 C、同一個(gè)故事結(jié)局,由不同人講述。 D、同一個(gè)故事起因,由不同條件變化結(jié)局。窗體底端我的答案:A38下列電影中,不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是()。窗體頂端 A、陽(yáng)光燦爛的日子 B、太陽(yáng)照常升起 C、有話好好說(shuō) D、讓子彈飛窗體底端我的答案:C39下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代,說(shuō)法不正確的是()。窗體頂端 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近 C、周星馳版的西游記屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演窗體底端我的答案:B40當(dāng)電影()的時(shí)候,電影才開始看成是藝術(shù)的。窗體頂端 A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語(yǔ)言方式窗體底端我的答案:D41在電影史上,其功勞歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇的是()。窗體頂端 A、盧米埃爾 B、梅里愛(ài) C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯窗體底端我的答案:D42八、九十年代,中國(guó)電影的劃分情況是()。窗體頂端 A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影窗體底端我的答案:C43電影造型的特點(diǎn)是()。窗體頂端 A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢窗體底端我的答案:C44下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是()。窗體頂端 A、戲劇中的荒誕派 B、小說(shuō)中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 D、音樂(lè)中的無(wú)調(diào)性音樂(lè)窗體底端我的答案:C45電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的()表現(xiàn)了出來(lái)。窗體頂端 A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野窗體底端我的答案:A46所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指()。窗體頂端 A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化窗體底端我的答案:B47下列對(duì)電影黃土地的評(píng)析,正確的是()。窗體頂端 A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。 B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。 C、這是一部視覺(jué)感非常濃烈的電影。 D、以上都對(duì)窗體底端我的答案:D48所謂“戲劇的戲核”是指()。窗體頂端 A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺(jué)、聽覺(jué)的高度配合 D、以上都是窗體底端我的答案:B49認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是()。窗體頂端 A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛(ài)森斯坦窗體底端我的答案:C50馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造()的形象。窗體頂端 A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民窗體底端我的答案:C二、 判斷題(題數(shù):50,共50.0分)1某種角度上,賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。()窗體頂端我的答案:窗體底端2電影正午的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。()窗體頂端我的答案:窗體底端3電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體,通過(guò)它的傳播,能形成一種公共話語(yǔ)空間。()窗體頂端我的答案:窗體底端4王家衛(wèi)的很多電影,如重慶森林花樣年華等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。()窗體頂端我的答案:窗體底端5所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。()窗體頂端我的答案:窗體底端6中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。()窗體頂端我的答案:窗體底端7美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。()窗體頂端我的答案:窗體底端8在世界電影史上,從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。()窗體頂端我的答案:窗體底端9電影西蒙妮講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。()窗體頂端我的答案:窗體底端10技術(shù)上,電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。()窗體頂端我的答案:窗體底端11一般來(lái)說(shuō),戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。()窗體頂端我的答案:窗體底端12日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài),因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。()窗體頂端我的答案:窗體底端13電影英雄中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言,主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。()窗體頂端我的答案:窗體底端14法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界,表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。()窗體頂端我的答案:窗體底端15戰(zhàn)艦波將金號(hào)中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。()窗體頂端我的答案:窗體底端16電影具有藝術(shù)的特質(zhì),但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物,它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。()窗體頂端我的答案:窗體底端17電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。()窗體頂端我的答案:窗體底端18從文化的價(jià)值取向來(lái)看,影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化,成為大眾通俗藝術(shù),而不是高雅藝術(shù)。()窗體頂端我的答案:窗體底端19法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新,用大量心理化語(yǔ)言,通過(guò)電影手段表現(xiàn)心理。()窗體頂端我的答案:窗體底端20巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中,認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。()窗體頂端我的答案:窗體底端21香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化,表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()窗體頂端我的答案:窗體底端22現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽,把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。()窗體頂端我的答案:窗體底端23普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。()窗體頂端我的答案:窗體底端24一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的,其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。窗體頂端我的答案:窗體底端25伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。()窗體頂端我的答案:窗體底端26從時(shí)間和空間來(lái)看,蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。()窗體頂端我的答案:窗體底端27反類型電影借用了類型電影的某些要素,然后進(jìn)行一種疊合。()窗體頂端我的答案:窗體底端28現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心,關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。()窗體頂端我的答案:窗體底端29弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。()窗體頂端我的答案:窗體底端30巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。()窗體頂端我的答案:窗體底端31戰(zhàn)艦波將金號(hào)中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。()窗體頂端我的答案:窗體底端32相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō),穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()窗體頂端我的答案:窗體底端33從心理學(xué)角度來(lái)看,電影滿足了人們窺視欲的本能。()窗體頂端我的答案:窗體底端34和電影相比,文學(xué)形象是間接性的,需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。()窗體頂端我的答案:窗體底端35電影語(yǔ)言的發(fā)展史,就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。()窗體頂端我的答案:窗體底端36戰(zhàn)艦波將金號(hào)所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()窗體頂端我的答案:窗體底端37電影是抽象的,文學(xué)是具象的,所以他們的形象是不一樣的。()窗體頂端我的答案:窗體底端38與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比,電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()窗體頂端我的答案:窗體底端39電影所代表的形象思維,它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ),因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。()窗體頂端我的答案:窗體底端40在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中,“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。()窗體頂端我的答案:窗體底端41電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。()窗體頂端我的答案:窗體底端42中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象,弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()窗體頂端我的答案:窗體底端43電影集結(jié)號(hào)唐山大地震體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。()窗體頂端我的答案:窗體底端44電影藝術(shù)家用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。()窗體頂端我的答案:窗體底端45很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的,是全世界的救星和警察。()窗體頂端我的答案:窗體底端46電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界,表現(xiàn)變態(tài)、扭曲,甚至變態(tài)的心理。()窗體頂端我的答案:窗體底端47電影有話好好說(shuō)結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”,即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。()窗體頂端我的答案:窗體底端48電影巫山云雨的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí),它具有很強(qiáng)的表意性。()窗體頂端我的答案:窗體底端49電影天生殺人狂的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng),甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。()窗體頂端我的答案:窗體底端50大眾文化的娛樂(lè)功能不是與生俱來(lái)的。()窗體頂端我的答案:窗體底端- 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