《2019年度高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 專題十五 近代以來(lái)的中外科技與文藝 第41講 19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)學(xué)案.doc》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019年度高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 專題十五 近代以來(lái)的中外科技與文藝 第41講 19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)學(xué)案.doc（10頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

第41講　19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù) 一、19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)成就 1．19世紀(jì)初的浪漫主義文學(xué) (1)時(shí)代背景 ①工業(yè)革命正在深入開展。 ②歐洲民族、民主運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展，世界處于劇變之中。 (2)文學(xué)風(fēng)格：對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀強(qiáng)烈不滿，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感，積極追尋理想世界。 (3)代表作品 ①英國(guó)詩(shī)人拜倫的《唐璜》。 ②法國(guó)作家雨果的《巴黎圣母院》《悲慘世界》。 2．19世紀(jì)中期的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) (1)背景 19世紀(jì)中葉，資本主義國(guó)家的社會(huì)矛盾日益尖銳和復(fù)雜，道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻變化。 (2)特點(diǎn)：敢于直面現(xiàn)實(shí)、深刻揭露社會(huì)黑暗和丑惡現(xiàn)象。 (3)主要成就 ①司湯達(dá)：長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅與黑》，標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生。 ②巴爾扎克：將他自己的作品合成了《人間喜劇》，被稱為“社會(huì)百科全書”。 ③狄更斯：代表作有《大衛(wèi)科波菲爾》《霧都孤兒》《雙城記》等，反映了19世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)狀況。 ④列夫托爾斯泰：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜卡列尼娜》和《復(fù)活》是其最重要的三部長(zhǎng)篇巨著；其作品被列寧稱為“俄國(guó)革命的鏡子”。 3．19世紀(jì)末20世紀(jì)初的世界文學(xué) (1)背景 ①第二次工業(yè)革命更加密切了世界各國(guó)間的聯(lián)系。 ②相繼而來(lái)的壟斷資本主義的形成、第一次世界大戰(zhàn)、俄國(guó)十月革命的勝利、第二次世界大戰(zhàn)以及第三次科技革命等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式。 (2)歐洲文學(xué)：法國(guó)作家羅曼羅蘭的《約翰克利斯朵夫》曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，其本人也被稱為“兩個(gè)世紀(jì)的文化的一座橋梁”。 (3)美國(guó)文學(xué)：19世紀(jì)末以幽默為主旋律，以馬克吐溫、歐亨利、杰克倫敦為杰出代表。20世紀(jì)初是美國(guó)文學(xué)史上的“黃金時(shí)代”，以德萊塞的《美國(guó)悲劇》、海明威的《太陽(yáng)照樣升起》《老人與?！窞榇?。 (4)亞非拉文學(xué)：在保留民族特色的基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合，并逐漸獲得了世界的承認(rèn)。如印度作家泰戈?duì)栆浴都村壤?、日本作家川端康成以《千只鶴》等作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 (5)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué) ①高爾基：a.地位：被譽(yù)為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者”、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的導(dǎo)師。b.代表作：散文詩(shī)《海燕》、小說(shuō)《母親》和自傳三部曲——《童年》《在人間》和《我的大學(xué)》。 ②魯迅：《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)，《阿Q正傳》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽杰作。 4．20世紀(jì)的后現(xiàn)代主義文學(xué) (1)“憤怒青年”：興起于英國(guó)，反映了英國(guó)青年對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。 (2)“垮掉的一代”：出現(xiàn)于美國(guó)，率先打破了社會(huì)中冷戰(zhàn)等恐怖的氣氛，其作品反映了當(dāng)時(shí)年輕一代成長(zhǎng)的心路歷程。 (3)“黑色幽默”：出現(xiàn)于美國(guó)，強(qiáng)調(diào)用喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的結(jié)果，約瑟夫海勒的《第二十二條軍規(guī)》是經(jīng)典之作。 (4)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：是拉美傳統(tǒng)文學(xué)與西方文學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物，主要代表作品是馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》。 (5)“解凍文學(xué)”：突破了斯大林時(shí)期的固有模式，代表作是鮑里斯帕斯捷爾納克的小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》。 疑難問(wèn)答　問(wèn)：浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義都是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿情緒的反映，二者有何區(qū)別？ 答：浪漫主義回避現(xiàn)實(shí)，用美好的憧憬代替對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判；而批判現(xiàn)實(shí)主義直面現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的弊端展開猛烈的揭露和批判。 二、19世紀(jì)以來(lái)的世界美術(shù) 1．19世紀(jì)初期的美術(shù) (1)風(fēng)格：浪漫主義。 (2)代表作品 ①法國(guó)畫家籍里柯以其代表作《梅杜薩之筏》發(fā)表了浪漫主義的宣言。 ②法國(guó)畫家德拉克洛瓦以其《自由引導(dǎo)人民》，被稱為“浪漫主義的獅子”。 2．19世紀(jì)中葉的美術(shù) (1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：代表作品有法國(guó)畫家米勒的《拾穗者》、俄國(guó)畫家列賓的《伏爾加河上的纖夫》、法國(guó)畫家?guī)鞝栘惖摹妒ぁ贰? (2)印象派繪畫：代表作品有莫奈的《日出印象》、凡高的《向日葵》等。 (3)雕塑：法國(guó)雕塑家羅丹的代表作品《思想者》。 3．20世紀(jì)以后興起的立體畫派 (1)特點(diǎn)：將繪畫對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間。 (2)西班牙人畢加索是最有影響力的現(xiàn)代立體派畫家，作品主要有《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡》等。 易錯(cuò)辨析　現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別 (1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (2)現(xiàn)代主義美術(shù)(如立體派)的主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。 三、19世紀(jì)以來(lái)的世界音樂(lè)與影視藝術(shù) 1．浪漫主義音樂(lè) (1)特點(diǎn)：富有詩(shī)意，注重情感的表達(dá)，充滿了幻想。 (2)地區(qū)：德國(guó)和奧地利是浪漫主義音樂(lè)的搖籃。 (3)成就 ①貝多芬將古典音樂(lè)推向新的高峰，又開創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)的先河，他的九部交響曲是其最輝煌和最有影響力的作品。 ②19世紀(jì)上半期，浪漫主義音樂(lè)進(jìn)入全盛時(shí)期。代表作品有舒伯特的《小夜曲》《春之信念》《野玫瑰》，小約翰施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》，舒曼的《蝴蝶》《幻想曲》等。舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，施特勞斯則被譽(yù)為“圓舞曲之王”。 2．19世紀(jì)中葉的民族樂(lè)派音樂(lè) (1)藝術(shù)風(fēng)格：以民族題材為主題，帶有民族特點(diǎn)。 (2)代表作品：俄國(guó)作曲家柴可夫斯基的《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》。捷克作曲家安東德沃夏克創(chuàng)造了一種屬于自己國(guó)家的民族音樂(lè)。 3．20世紀(jì)以后的音樂(lè) (1)音樂(lè)的變奏 ①印象主義音樂(lè)：代表人物是法國(guó)作曲家德彪西，代表作《牧神午后》。 ②表現(xiàn)主義音樂(lè)：代表人物主要有勛伯格。 ③新古典主義音樂(lè)：代表人物是俄國(guó)作曲家斯特拉文斯基。 (2)風(fēng)靡全球的搖滾樂(lè) ①組成：是美國(guó)黑人音樂(lè)家的“節(jié)奏和布魯斯”與美國(guó)白人的“鄉(xiāng)村和西部音樂(lè)”兩類音樂(lè)的融合。 ②偶像：“貓王”艾維斯普萊斯利，徹底改變了當(dāng)時(shí)流行音樂(lè)的形式，使世界各地都充滿搖滾的情調(diào)。 ③傳播：英國(guó)的“披頭士樂(lè)隊(duì)”代表了搖滾樂(lè)在英國(guó)的成就。 4．影視藝術(shù) (1)電影藝術(shù) ①1895年12月28日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館放映了人類第一部電影，宣告了電影時(shí)代的到來(lái)。 ②“默片時(shí)代”的代表人物是喜劇大師查理卓別林，代表作為《城市之光》與《摩登時(shí)代》；《爵士歌手》是第一部有聲電影；1935年，電影《浮華世界》的誕生標(biāo)志著電影技術(shù)最終進(jìn)入到了“有聲電影彩色時(shí)代”。 ③二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展迅猛，《玩具總動(dòng)員》《泰坦尼克號(hào)》與《珍珠港》是代表性作品。 (2)電視藝術(shù)：電視已成為當(dāng)今使用廣泛、影響最大、覆蓋面最廣的傳播工具。 (3)影視藝術(shù)的影響：對(duì)人們的日常生活以及國(guó)家乃至世界的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等產(chǎn)生了重要影響。 特別提示　現(xiàn)代主義音樂(lè)、美術(shù)的特點(diǎn) (1)與現(xiàn)代主義文學(xué)一樣，現(xiàn)代主義音樂(lè)、美術(shù)作品重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”。 (2)流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。,(3)反映了當(dāng)代歐美各國(guó)知識(shí)分子的精神困惑。 (4)具有明顯的反傳統(tǒng)和反理性的特征。 古典主義 17世紀(jì)開始流行在西歐、特別是法國(guó)的一種文學(xué)思潮。作為一種文藝思潮，古典主義在歐洲流行了兩個(gè)世紀(jì)，直到19世紀(jì)初浪漫主義文藝興起才結(jié)束。它在17世紀(jì)的法國(guó)最為盛行，發(fā)展也最為完備。法國(guó)古典主義的政治基礎(chǔ)是中央集權(quán)的君主專制，哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理 主義理論。古典主義在創(chuàng)作理論上強(qiáng)調(diào)模仿古代，主張用民族規(guī)范語(yǔ)言，按照規(guī)定的創(chuàng)作原則(如戲劇的三一律)進(jìn)行創(chuàng)作，追求藝術(shù)完美。西方古典主義包含現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、新古典主義等。這一潮流是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，因它在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以古希臘、羅馬文學(xué)為典范和樣板而被稱為“古典主義”。 考點(diǎn)一　歐美文學(xué)的三大流派 1．各種文學(xué)流派的盛行與時(shí)代背景的關(guān)系 (1)18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代浪漫主義文學(xué)：反映了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”的失望，反映了歐洲大變革、大動(dòng)蕩的時(shí)代特征。 (2)19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：隨著工業(yè)革命在西歐展開、資本主義社會(huì)矛盾尖銳。一方面它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，另一方面對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無(wú)情揭露和強(qiáng)烈批判。 (3)19世紀(jì)末期以來(lái)的現(xiàn)代主義文學(xué)，資本主義進(jìn)入壟斷時(shí)代，兩次世界大戰(zhàn)、頻繁的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使人類處于一個(gè)動(dòng)蕩不安的環(huán)境中。 (4)20世紀(jì)五六十年代荒誕派對(duì)資本主義文明失望、苦悶和迷惘，以荒誕的主題把現(xiàn)實(shí)的丑惡、人生的痛苦與絕望描繪出來(lái)。 2．不同文學(xué)流派的特征 (1)浪漫主義文學(xué)：在政治上反對(duì)封建制度，體現(xiàn)反叛精神和理想主義的追尋。 (2)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡?？坍嫷湫铜h(huán)境中的典型人物，注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。 (3)現(xiàn)代主義文學(xué)：用怪誕的手法集中表現(xiàn)自我，反傳統(tǒng)、反理性，表達(dá)苦悶、迷惘、變態(tài)的心理。 要求：根據(jù)史料，論證借助狄更斯小說(shuō)作品用以研究英國(guó)工業(yè)文明的合理性。 史料　現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯生活的時(shí)代(1812～1870年)正好也是英國(guó)社會(huì)生活發(fā)生翻天覆地變化的時(shí)期，他以其藝術(shù)家特有的敏感感受到了時(shí)代的脈搏，并在其小說(shuō)中真實(shí)地反映了他所生活的時(shí)代。中國(guó)正處于現(xiàn)代化進(jìn)程中，研究英國(guó)的工業(yè)文明，可以給我們一些借鑒意義。研究狄更斯作為一個(gè)作家對(duì)于現(xiàn)代化的經(jīng)驗(yàn)與感受，可以深化我們對(duì)我國(guó)現(xiàn)代化的認(rèn)識(shí)和思考。 ——《狄更斯小說(shuō)中的工業(yè)文明》 提示：一定時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。 論證： 答案　狄更斯作為英國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，其作品通過(guò)對(duì)下層人民生活的描述，相對(duì)真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況。而狄更斯所生活的時(shí)代正是英國(guó)工業(yè)革命迅速發(fā)展的時(shí)期，借助其作品，對(duì)側(cè)面研究英國(guó)工業(yè)文明是有其合理性的。 1．浪漫主義文學(xué) 當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了?！傊蛦⒚蓪W(xué)者的華美語(yǔ)言比起來(lái)，由“理性的勝利”建立起來(lái)的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫?！炀S之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　材料體現(xiàn)了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”感到失望。 命題角度　浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景；浪漫主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)；浪漫主義文學(xué)與其他文學(xué)流派的比較。 2．現(xiàn)代主義文學(xué) 現(xiàn)代派文學(xué)是帝國(guó)主義時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)物。20世紀(jì)以來(lái)兩次傷亡慘重的世界大戰(zhàn)，接連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，十月革命的勝利，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)和被壓迫人民的解放斗爭(zhēng)，都對(duì)歐美各國(guó)為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子產(chǎn)生極其深刻的影響……從哲學(xué)思想來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代西方資產(chǎn)階級(jí)各種反理性主義哲學(xué)思潮，如尼采的權(quán)力意志論和超人哲學(xué)，柏格森的生命哲學(xué)和直覺主義，弗洛伊德的精神分析法，薩特的存在主義等，對(duì)現(xiàn)代派文學(xué)的形成和發(fā)展有著直接的影響，為它們提供了從世界觀到創(chuàng)作方法的理論根據(jù)。 ——摘編自朱維之、趙澧主編《外國(guó)文學(xué)史》 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　材料闡述了現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)原因與理論條件。 命題角度　現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景；現(xiàn)代主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)；現(xiàn)代主義文學(xué)與其他文學(xué)流派的比較。 考點(diǎn)二　近代以來(lái)世界藝術(shù)的發(fā)展 1．不同美術(shù)流派的特征 (1)浪漫主義：深入發(fā)掘人的感情世界，注重畫面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色彩的作用。 (2)現(xiàn)實(shí)主義：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 (3)印象畫派：借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”。 (4)現(xiàn)代主義：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。 2．影視藝術(shù)產(chǎn)生的條件及影響 (1)條件 ①物質(zhì)基礎(chǔ)：第二次工業(yè)革命使人類進(jìn)入電氣時(shí)代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展。19世紀(jì)末，電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)的發(fā)展為影視藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。 ②社會(huì)動(dòng)力：社會(huì)的巨大變化和人類新的精神需求、商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)，是影視藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾的精神需求提高，這就需要不斷地推出滿足觀眾需求的作品。 (2)積極影響 ①具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性和藝術(shù)鑒賞性，可以引領(lǐng)文明發(fā)展的趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿足人們不同層次的審美需求和精神追求。 ②影視藝術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。 ③加速了信息在世界范圍內(nèi)的傳遞，擴(kuò)大了人們的視野，提高了人們的素質(zhì)。 ④通過(guò)特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺的沖擊和心靈的啟迪。 (3)消極影響 ①使人們減少戶外活動(dòng)，產(chǎn)生肥胖、近視及心理疾病等。 ②暴力、色情等內(nèi)容對(duì)青少年的身心成長(zhǎng)有一定的危害性。 ③減少了人際交往及生活體驗(yàn)，使人類的生存能力相對(duì)降低。 要求：欣賞史料中的三幅美術(shù)作品，論證不同藝術(shù)形象的《蒙娜麗莎》呈現(xiàn)的不同時(shí)代特征。 史料 文藝復(fù)興時(shí)代的 十九世紀(jì)末的 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的 《蒙娜麗莎》　 《蒙娜麗莎》　 《蒙娜麗莎》 論證： 答案　圖片一：中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想，壓抑人性，隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級(jí)的興起，在思想領(lǐng)域掀起了反對(duì)宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。達(dá)芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。 圖片二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說(shuō)”，引起教會(huì)和保守勢(shì)力的反對(duì)。圖片二展示的19世紀(jì)末的《蒙娜麗莎》形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。 圖片三：20世紀(jì)90年代以后，隨著電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們的生產(chǎn)生活、學(xué)習(xí)和娛樂(lè)方式發(fā)生了深刻的改變。圖片三展示的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的《蒙娜麗莎》形象正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代高度互動(dòng)、信息雙向傳受的反映，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們宣泄個(gè)人情感、自?shī)首詷?lè)的表現(xiàn)。 1．畢加索作品的價(jià)值 下圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品《亞威農(nóng)少女》。 當(dāng)時(shí)有人批評(píng)道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來(lái)代替我們吃慣的東西。”而直到30年后的1937年，《亞威農(nóng)少女》的價(jià)值才為人們所認(rèn)識(shí)，這一年它的轉(zhuǎn)讓價(jià)是240萬(wàn)美元。因?yàn)?，這是畢加索對(duì)以往藝術(shù)方法的徹底訣別，他也因此成為了一個(gè)新的美術(shù)畫派的風(fēng)云人物。 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　畢加索的藝術(shù)作品在創(chuàng)作完成30年以后才為人們所重視。 命題角度　藝術(shù)作品的前瞻性；現(xiàn)代主義美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)；現(xiàn)代主義美術(shù)與其他美術(shù)流派的比較。 2．流行音樂(lè)的發(fā)展 流行音樂(lè)，有時(shí)又稱作通俗音樂(lè)，它是一種大眾化的，通俗風(fēng)行的音樂(lè)體裁。其主要特點(diǎn)是中等長(zhǎng)度，伴奏簡(jiǎn)單，節(jié)奏鮮明，和聲順暢淺顯，傳播渠道和范圍廣闊。流行音樂(lè)起源并發(fā)展于城市，是由專業(yè)音樂(lè)工作者創(chuàng)作，靠口頭傳播而流行起來(lái)的歌曲或樂(lè)曲。 ——李榮忠編著《吉他與流行音樂(lè)潮》 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　流行音樂(lè)隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越符合大眾的口味。 命題角度　流行音樂(lè)能夠被大眾接受的原因；流行音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)。 3．大眾傳媒受意識(shí)形態(tài)的影響 “批評(píng)家指責(zé)，大眾傳媒是文化帝國(guó)主義的工具，因?yàn)榇蟛糠蛛娮用襟w和它們傳遞的信息是源自先進(jìn)的資本主義社會(huì)……在反對(duì)文化滲透的同時(shí)，一些國(guó)家改良?xì)W洲和美國(guó)的技術(shù)來(lái)滿足自己的需要。例如，電視推動(dòng)了世界范圍內(nèi)的國(guó)家建設(shè)，因?yàn)榇蟛糠值碾娨暪I(yè)是由國(guó)家控制的?！薄猍美]杰里本特利《新全球史：文明的傳承與交流》 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　材料信息可見國(guó)家通過(guò)改良、控制電視傳媒可以反文化滲透。 命題角度　信息技術(shù)與現(xiàn)代文化傳播的特點(diǎn)；意識(shí)形態(tài)觀念的滲透與反滲透的斗爭(zhēng)。 全國(guó)卷5年考題統(tǒng)計(jì) 時(shí)間 題號(hào) 時(shí)間 題號(hào) 2016 全國(guó)Ⅲ，34 2014 全國(guó)Ⅱ，34 1．命題點(diǎn)：19世紀(jì)以來(lái)世界具有代表性的美術(shù)作品 (2016課標(biāo)全國(guó)Ⅲ，34)下圖為近代以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來(lái)(　　) A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 B．理性思維的不斷深化 C．批判精神備受重視的趨勢(shì) D．美術(shù)流派演變的歷程 答案　D 解析　第一幅圖是新古典主義，第二幅圖是現(xiàn)實(shí)主義，第三幅圖是印象畫派，第四幅圖是現(xiàn)代主義，四幅圖片展示了美術(shù)流派演變的歷程，故選擇D項(xiàng)。傳統(tǒng)美術(shù)流派不會(huì)被淘汰，故A項(xiàng)錯(cuò)誤。題干材料反映不出理性思維的深化，故B項(xiàng)錯(cuò)誤。C項(xiàng)表述過(guò)于絕對(duì)，故排除。 2．命題點(diǎn)：世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)影視藝術(shù)的影響 (2014課標(biāo)全國(guó)Ⅱ，34)20世紀(jì)30年代，美國(guó)每周有成千上萬(wàn)的人去電影院，輕歌曼舞的幻想型影片備受歡迎，當(dāng)紅童星秀蘭鄧波兒通常在電影中扮演孤兒去感化富人。這一現(xiàn)象(　　) A．表明了新政已使全國(guó)重現(xiàn)繁榮的景象 B．體現(xiàn)了民眾身陷危機(jī)淡定應(yīng)對(duì)的精神 C．反映了民眾逃避現(xiàn)實(shí)希求慰藉的心態(tài) D．說(shuō)明了現(xiàn)代主義藝術(shù)得到社會(huì)的認(rèn)同 答案　C 解析　結(jié)合時(shí)間“20世紀(jì)30年代”及“孤兒”判斷A項(xiàng)“重現(xiàn)繁榮”不符合題意；20世紀(jì)30年代前期，經(jīng)濟(jì)危機(jī)嚴(yán)重時(shí)，美國(guó)示威游行、罷工抗議活動(dòng)不斷，B項(xiàng)中的“淡定應(yīng)對(duì)”不符合史實(shí)；結(jié)合“幻想型影片”分析，D項(xiàng)中的“現(xiàn)代主義藝術(shù)”不符合“幻想”的特點(diǎn)。 1．命題點(diǎn)：通過(guò)流派的特征判斷作品 18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西方某文學(xué)流派“以藝術(shù)的方式描摹了這一特定時(shí)代人的激蕩、亢奮而敏感、纖弱的心靈世界，展現(xiàn)了有著強(qiáng)烈個(gè)性擴(kuò)張欲望的自我”。與此創(chuàng)作風(fēng)格相同的是(　　) A．《巴黎圣母院》 B．《鋼鐵是怎樣煉成的》 C．《人間喜劇》 D．《百年孤獨(dú)》 答案　A 解析　《巴黎圣母院》在創(chuàng)造風(fēng)格上，以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征，與材料中“特定時(shí)代人的激蕩、亢奮而敏感、纖弱的心靈世界，展現(xiàn)了有著強(qiáng)烈個(gè)性擴(kuò)張欲望的自我”相符，故A項(xiàng)正確；《鋼鐵是怎樣煉成的》是蘇聯(lián)文學(xué)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；《人間喜劇》是現(xiàn)實(shí)主義作品，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；《百年孤獨(dú)》是現(xiàn)代主義作品，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 2．命題點(diǎn)：通過(guò)作品的特征判斷流派 (2017昆明一中第八次高考適應(yīng)性訓(xùn)練，35)英國(guó)畫家兼詩(shī)人威廉布萊克(1757～1827年)曾寫道：“不要?dú)⑺里w蛾或蝴蝶，因?yàn)樽詈蟮膶徟屑磳?lái)臨?！瓕⒛愕谋c喜交織在一起，披一件給純凈心靈的衣裳。在每一份傷痛與悲哀中，必然亦有喜悅的存在……”這屬于(　　) A．古典主義流派 B．浪漫主義流派 C．現(xiàn)實(shí)主義流派 D．現(xiàn)代主義流派 答案　B 解析　古典主義流派時(shí)間是在17世紀(jì)，與題目中的時(shí)間不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義強(qiáng)調(diào)情感的作用，時(shí)間是在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，與題目中的時(shí)間相符，故B項(xiàng)正確；現(xiàn)實(shí)主義流派強(qiáng)調(diào)的是理性，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與題意不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義流派是在20世紀(jì)出現(xiàn)的，與題目中的時(shí)間不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 3．命題點(diǎn)：唯物史觀——科技與文學(xué)的聯(lián)系 (2017安徽“江淮十?！备呷谌温?lián)考，35)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)中，我們還能見到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出(　　) A．現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材 B．現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新 C．超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流 D．西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展 答案　A 解析　從材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”，可知是愛因斯坦相對(duì)論的體現(xiàn)，故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材，故A項(xiàng)正確；魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)內(nèi)容的變化能體現(xiàn)出現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新，但與材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”內(nèi)容不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；超現(xiàn)實(shí)主義是1920年至1930年間盛行于歐洲的文學(xué)藝術(shù)流派，與20世紀(jì)五十年代前后興起的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)不是同一時(shí)期，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料內(nèi)容沒(méi)有涉及西方社會(huì)精神危機(jī)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 4．命題點(diǎn)：通過(guò)流派特征判斷繪畫作品 (2017張家口二模，35)19世紀(jì)以來(lái)，一些西方畫家認(rèn)識(shí)到，如果眺望遠(yuǎn)方的原野，草不是綠色，而是青色；如果在晚霞照射下看草，就是紅色或灰色。這些畫家拋棄了幾百年來(lái)畫室作畫的傳統(tǒng)，提倡戶外寫生。能夠體現(xiàn)這些畫家主張的作品是(　　) 　A．《梅杜薩之筏》　　　　 B．《拾穗者》　　 　C．《日出印象》　　 D．《亞威農(nóng)少女》 答案　C 解析　A項(xiàng)是法國(guó)畫家籍里柯的畫作，屬于浪漫主義作品，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；B項(xiàng)是米勒的畫作，屬于現(xiàn)實(shí)主義繪畫，故B項(xiàng)錯(cuò)誤：C項(xiàng)是莫奈的作品，是印象主義繪畫，注重“光”“色”效果，故C項(xiàng)正確；D項(xiàng)是畢加索的畫作，屬于立體派繪畫，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 5．命題點(diǎn)：爵士樂(lè)風(fēng)靡全球的原因 (2017荊州二模，35)19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在美國(guó)南部城市的貧民(主要是黑人)居住區(qū)內(nèi)，許多民間藝術(shù)家將非洲黑人文化和歐洲白人文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了大量的普通民眾樂(lè)于接受的爵士樂(lè)作品。爵士樂(lè)在美國(guó)誕生后，迅速風(fēng)靡全球，深受世界人民喜愛。這說(shuō)明(　　) A．爵士樂(lè)的流行提高了黑人在美國(guó)的社會(huì)地位 B．通俗易懂的現(xiàn)代主義音樂(lè)有較好的群眾基礎(chǔ) C．美國(guó)文化具有尊重不同民族文化的優(yōu)秀傳統(tǒng) D．以反種族歧視為主題的作品順應(yīng)了時(shí)代潮流 答案　B 解析　根據(jù)“城市的貧民(主要是黑人)居住區(qū)內(nèi)，許多民間藝術(shù)家將非洲黑人文化和歐洲白人文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了大量的普通民眾樂(lè)于接受的爵士樂(lè)作品”“深受世界人民喜愛”等內(nèi)容可知，爵士樂(lè)的通俗性和大眾性是其流行的原因，故B項(xiàng)正確。 6．命題點(diǎn)：電影藝術(shù)與社會(huì)生活 (2017安徽皖南八校高三聯(lián)考，35)看電影吃爆米花是一種純正的美式習(xí)俗，但20世紀(jì)20年代美國(guó)五大影院在觀影時(shí)是禁止吃爆米花的，看電影吃爆米花真正流行于30年代，隨后風(fēng)靡全球。這種改變最能說(shuō)明(　　) A．電影技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)觀影習(xí)慣的改變 B．電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了大眾化、商業(yè)化趨勢(shì) C．大蕭條給影院經(jīng)營(yíng)造成了巨大經(jīng)濟(jì)困難 D．電影從業(yè)人員的地位、心理預(yù)期得到提升 答案　B 解析　20世紀(jì)20年代電影已經(jīng)發(fā)展到“有聲電影”時(shí)代，到30年代，電影技術(shù)并無(wú)明顯進(jìn)步，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；由20世紀(jì)20年代美國(guó)五大影院在觀影時(shí)禁止吃爆米花到30年代看電影吃爆米花風(fēng)靡全球，說(shuō)明電影藝術(shù)在世界范圍的迅速發(fā)展，體現(xiàn)出大眾化、商業(yè)化的趨勢(shì)，故B項(xiàng)正確；材料中僅僅說(shuō)明30年代看電影的情景，并未涉及大蕭條對(duì)電影業(yè)的影響，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；電影從業(yè)人員的境況在材料中未涉及，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。