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第一講建筑聲環(huán)境概述 從人的感受上聲音分兩類 C類 舒服的 如音樂 歌唱 生活中的交談等 ComfortableU類 不舒服的 如噪聲 爆炸聲 刺耳的嘯叫聲等 Uncomfortable有時 C類也會轉(zhuǎn)換成U類 如鄰居的歌聲 節(jié)日里的爆竹聲等 聲環(huán)境設(shè)計圍繞著人的感受 在建筑設(shè)計中做到 1 如何保證C類的聲音聽清聽好 音質(zhì)設(shè)計 2 降低U類聲音 噪聲 對正常工作生活的干擾 噪聲控制 1 1聲環(huán)境設(shè)計的意義 聲環(huán)境設(shè)計是專門研究如何為建筑使用者創(chuàng)造一個合適的聲音環(huán)境 人們可以聽到的聲音都屬于聲環(huán)境范疇 人們可以聽到談話 鳥鳴 音樂 泉水叮咚 歌聲等 但也能聽到吵鬧 機(jī)器轟鳴 車輛的轟鳴等噪聲 1 2建筑聲環(huán)境研究的內(nèi)容 1 2 1音質(zhì)設(shè)計主要是音樂廳 劇院 禮堂 報告廳 多功能廳 電影院 體育館等 設(shè)計得好 音質(zhì)清晰 豐滿 渾厚 親切 溫暖 有平衡感 有空間感 設(shè)計得不好 嘈雜 聲音或干癟或渾濁 聽不清 平衡感和空間感差 1 2 2隔聲隔振 主要是有安靜要求的房間 如錄音室 演播室 旅館客房 居民住宅臥室等等 對于錄音室 演播室等聲學(xué)建筑對隔聲隔振要求非常高 需要專門的聲學(xué)設(shè)計 對于旅館 公用建筑 民用住宅 人們對隔聲隔振的要求也越來越高 隨大跨度框架結(jié)構(gòu)的運用 越來越多地使用薄而輕的隔墻材料 對隔聲隔振提出了更高的設(shè)計要求 1 2 3材料的聲學(xué)性能測試與研究 吸聲材料 材料的吸聲機(jī)理 如何測定材料的吸聲系數(shù) 不同吸聲材料的應(yīng)用等等 隔聲材料 材料的隔聲機(jī)理 如何提高材料的隔聲性能 如何評定材料的隔聲性能 材料隔振的機(jī)理 不同材料隔振效果等 實例 1 天花板吸聲性能 劇場座椅吸聲性能 2 輕質(zhì)隔墻產(chǎn)品隔聲性能 如何提高隔聲能力 3 軍委演播大廳雨噪聲問題 1 2 4噪聲的防止與治理 噪聲的標(biāo)準(zhǔn) 規(guī)劃階段如何避免噪聲 出現(xiàn)噪聲如何解決 交通噪聲 實例 教師住宅受交通噪聲影響 教師選房問題 1 2 5其他 電聲 模型聲學(xué)測定 聲學(xué)測量 聲音本身性質(zhì)的測定 房間聲學(xué)的測定 材料聲學(xué)性質(zhì)的測定 聲學(xué)實驗室的設(shè)計研究 計算機(jī)模擬 1 3建筑聲學(xué)發(fā)展簡史 古羅馬的露天劇場露天劇場存在的問題是 1 露天狀態(tài)下 聲能下降很快 2 相當(dāng)大的聲能被觀眾吸收 3 噪聲干擾 解決方法 加聲反射罩 控制演出時周圍的噪聲干擾 中世紀(jì)教堂建筑 自從羅馬帝國被推翻后 中世紀(jì)建造的唯一廳堂就是教堂 中世紀(jì)的室內(nèi)聲學(xué)知識主要來源于經(jīng)驗 科學(xué)的成分很少 教堂的聲學(xué)環(huán)境的特點是音質(zhì)特別豐滿 混響時間很長 可懂度很差 十五世紀(jì)的劇場 十五世紀(jì)后歐洲建了很多劇場 有些劇場的觀眾容量很大 如意大利維琴察 由帕拉帝迪奧設(shè)計的奧林匹克劇院 建于1579 1584 有3000個座位 又如1618年由亞歷迪奧設(shè)計的意大利帕爾馬市的法內(nèi)斯劇場 可容納觀眾2500人 從掌握的資料來看 雖然這個時代的建筑師幾乎沒有任何室內(nèi)聲學(xué)知識 但這個時代建造的幾座劇院和其他廳堂沒有發(fā)現(xiàn)任何顯著的音質(zhì)缺陷 主要的原因是由于觀眾的吸聲和劇場內(nèi)華麗的表面裝飾起到了擴(kuò)散作用 使劇場的混響時間控制比較合理 聲能分布也比較均勻 17世紀(jì)的馬蹄形歌劇院 從十五世紀(jì)修建的一些劇院發(fā)展到十七世紀(jì) 出現(xiàn)了馬蹄形歌劇院 這種歌劇院有較大的舞臺和舞臺建筑 以及環(huán)形包廂或臺階式座位 排列至接近頂棚 這種劇院的特點是利用觀眾坐席大面積吸收聲音 是混響時間比較短 這種聲學(xué)環(huán)境適合于輕松愉快的意大利歌劇演出 在十七世紀(jì)開始有人研究室內(nèi)聲學(xué) 十七世紀(jì)的阿 柯切爾所著的 聲響 最早介紹了室內(nèi)聲學(xué)現(xiàn)象 并論述了早期的聲學(xué)經(jīng)驗和實踐 十九世紀(jì)初 德國人E F 弗里德利科察拉迪所著的 聲學(xué) 一書中 致力于解釋有關(guān)混響的現(xiàn)象 19世紀(jì)的音樂廳 19世紀(jì)的音樂廳 音樂廳早期發(fā)展階段是在十七世紀(jì)中后到十九世紀(jì) 包括 早期音樂演奏室 娛樂花園和大尺度的音樂廳 是后來古典 鞋盒型 音樂廳的就是在這一時期逐漸發(fā)展起來的 19世紀(jì)前作曲家所做的音樂作品是與其表演空間相適應(yīng)的 這一時期的演奏空間基本是矩形空間 19世紀(jì)以后 隨著浪漫主義音樂及現(xiàn)代音樂的產(chǎn)生 演出空間變得豐富多彩 出現(xiàn)了扇形 多邊形 馬蹄形 橢圓形 圓形等多種形狀 其混響時間及室內(nèi)裝飾風(fēng)格也各不相同 在這一時期 音樂廳的聲學(xué)設(shè)計仍然沒有太多的理論可以遵循 世界上最佳聲學(xué)效果的三大音樂廳美國的波士頓音樂廳 荷蘭的阿姆斯特丹音樂廳 奧地利維也納格魯斯音樂廳 音樂廳聲學(xué)設(shè)計理論的出現(xiàn) 從十九世紀(jì)開始 在維也納 萊比錫 格拉斯哥和巴塞爾等城市 都建造了一些供演出的音樂廳 這些十九世紀(jì)建造的音樂廳已反映出聲學(xué)上的豐碩成果 直到今天仍然有參考價值 到二十世紀(jì) 賽賓 WallaceClementSabine 1868 1919 哈佛大學(xué)物理學(xué)家 助教 在1898年第一個提出對廳堂物理性質(zhì)作定量化計算的公式 混響時間公式 并確立了近代廳堂聲學(xué) 從此 廳堂音質(zhì)設(shè)計的經(jīng)驗主義時代結(jié)束了 音樂廳聲學(xué)設(shè)計理論的出現(xiàn) 賽賓在28歲時被指派改善哈佛福格藝術(shù)博物館 FoggArtMuseum 內(nèi)半圓形報告廳的不佳音響效果 通過大量艱苦的測量和與附近音質(zhì)較好的塞德斯劇場 SanderTheater 的比較分析 他發(fā)現(xiàn) 當(dāng)聲源停止發(fā)聲后 聲能的衰減率有重要的意義 他曾對廳內(nèi)一聲源 管風(fēng)琴 停止發(fā)聲后 聲音衰減到剛剛聽不到的水平時的時間進(jìn)行了測定 并定義此過程為 混響時間 這一時間是房間容積和室內(nèi)吸聲量的函數(shù) 1898年 賽賓受邀出任新波士頓交響音樂廳聲學(xué)顧問 為此 他分析了大量實測資料 終于得出了混響曲線的數(shù)學(xué)表達(dá)式 即著名的混響時間公式 這一公式被首次應(yīng)用于波士頓交響音樂廳的設(shè)計 獲得了巨大成功 至今 混響時間仍然是廳堂設(shè)計中最主要的聲學(xué)指標(biāo)之一 室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計的相關(guān)理論 a 馬歇爾的側(cè)向聲原理 1967年 新西蘭聲學(xué)家馬歇爾 HaroidMarshall 教授最先將人的雙耳收聽原理同音樂廳的聲學(xué)原理結(jié)合起來 認(rèn)為19世紀(jì) 鞋盒型 音樂廳的絕佳音質(zhì) 除緣于混響時間及聲擴(kuò)散以外 直達(dá)聲到達(dá)聽眾后的前50 80ms的早期側(cè)向反射聲起著極為重要的作用 在這些音樂廳中每個聽眾都接受到強(qiáng)大的早期反射聲能 其中側(cè)向反射比來自頭頂?shù)姆瓷渎暩鼮橹匾?因為它提供給聽眾更強(qiáng)的三維空間感和音樂的環(huán)繞感 1968年 馬歇爾 A H Marshall 提出了 早期側(cè)向反射聲 對音質(zhì)起重要作用 認(rèn)為需要有較多的早期側(cè)向反射聲 使聽者有置身于音樂之中的一種 空間印象 spatialimpression 感覺 空間感對響度及與低音相關(guān)的溫暖感很重要 由于聲音向后傳播時 觀眾頭頂?shù)穆由湮帐孤暷芩p 必須靠側(cè)向反射將聲音傳至觀眾席后部 這些發(fā)現(xiàn)意義重大 從此開始了將反射聲的空間分布與時間系列相結(jié)合的新的研究階段 該理論已成為近期影響音樂廳形狀設(shè)計的主要理論 使新建音樂廳開始注重并應(yīng)用側(cè)向反射聲 室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計的相關(guān)理論 b IACC兩耳互相關(guān)函數(shù)日本聲學(xué)家安藤四一 Y Ando 教授在70年代做了一系列模擬雙耳接收的 內(nèi)耳互相關(guān) 實驗研究 實驗表明音質(zhì)與反射聲的水平方向分布有關(guān) 布朗 M Barron 在近20年來對不同方向 不同強(qiáng)度 不同時延的反射聲的聽感進(jìn)行了長期研究 得到實驗結(jié)論為 過高聲級和過短延時的反射聲會產(chǎn)生聲像漂移 這與哈斯 Haas 效應(yīng)相一致 或染色效應(yīng) 過長的延時有回聲干擾的感覺 只有大約5 80ms延時的反射聲 并且有足夠的側(cè)向反射聲能量才會有 空間印象 的效果 80年代 安藤四一教授在德國哥廷根大學(xué)的研究引入了唯一的雙耳 空間 評價標(biāo)準(zhǔn) 雙耳聽覺互相關(guān)函數(shù) IACC 它表示兩耳上的信號之間的相互關(guān)系 這種相互關(guān)系又是聲場空間感的量度 雙耳聽聞效應(yīng)屬心理和生理聲學(xué)研究范疇 它提示了音樂廳中側(cè)向反射的重要性 既使人了解到 鞋盒形 音樂廳音質(zhì)良好的原因 同時也掌握了 鞋盒形 以外的其它有效的聲學(xué)設(shè)計造型 80年代中期美國加州桔縣新建的一座音樂廳 SegerstromHall 可謂這方面杰出的代表之作 IACC作為評價空間感的指標(biāo) 它開辟了音質(zhì)研究的一個新途徑 也使音樂廳的音質(zhì)評價建立在更為科學(xué)的基礎(chǔ)上 但在技術(shù)上還存在不少問題 例如指向性傳聲器的選擇 測定用聲源的選擇 聲源信號不同 結(jié)果大不相同 等等 建筑聲學(xué)設(shè)計的復(fù)雜性 1962年9月23日開幕的紐約林肯中心愛樂音樂廳 為了對此廳進(jìn)行有效的聲學(xué)設(shè)計 白瑞納克博士對世界上已有的54座著名音樂建筑進(jìn)行了系統(tǒng)調(diào)研 并著有 音樂 聲學(xué)和建筑 一書 卻在音質(zhì)方面遭到前所未有的失敗 多次改裝 后于1976年10月19日再次落成 成為音樂廳建筑史上最悲慘的實例 據(jù)最近消息 其演奏空間仍在進(jìn)行小范圍改造 據(jù)分析 愛樂音樂廳的失敗主要緣于原聲學(xué)顧問白瑞耐克認(rèn)識上的局限性 他只強(qiáng)調(diào)親切感而沒有認(rèn)識到側(cè)向反射聲的重要性 頂棚反射板增加的反射聲幾乎同時到達(dá)聽眾的雙耳 缺少側(cè)向反射帶來的圍繞感 此外 為了在直達(dá)聲與后期反射聲之間插進(jìn)一些早期反射聲 他在大廳中引進(jìn)了 浮云 但由于浮云尺度過于單一 且呈晶格狀規(guī)則布置 導(dǎo)致相鄰低頻聲的相消干涉 使聽眾聽不到有些演奏 如大提琴 的聲音 成了一種 無聲電影 而且 這些浮云的大小和形狀不足以擴(kuò)散低頻反射聲 使低頻成份衰減得很厲害 還顯出了G M Sessier和J E West所發(fā)現(xiàn)的另一不利現(xiàn)象 即直達(dá)聲掠過多排座席時低頻聲衰減越來越多 事實上 現(xiàn)代音樂廳的音質(zhì)之所以不如古典先例 關(guān)鍵在于古典音樂正是在古典形式的廳堂中產(chǎn)生和發(fā)展起來的 現(xiàn)代廳堂在尺度 體型和材料等方面已有了很大變化 而在其間演奏的音樂 絕大多數(shù) 依舊是原來的音樂 聲學(xué)上的探索正在逐步揭開廳堂音質(zhì)之迷 然而看看歷史上許多失敗的例子 音樂家們對新音樂廳的不滿和不安不會消除 建筑師們一方面積極研究有效利用新的聲學(xué)理論及技術(shù)成果 一方面又不得不在某種程度上碰運氣 不斷祝愿自己能博得繆斯女神們的微笑 現(xiàn)代的建筑聲學(xué) 1930年以后出現(xiàn)了電影 從那時開始 高質(zhì)量的錄音和重現(xiàn)在科學(xué) 教育 文化 社會活動 娛樂中開始起到極大的作用 無線廣播的飛速發(fā)展 給聲學(xué)提出了一系列新問題 同時也為人們提供了更多更高級的音樂欣賞技術(shù) 聲學(xué)材料的大量生產(chǎn)和實驗室實驗 給建筑師控制建筑內(nèi)的聲學(xué)問題提供了必要的工具 世界各國修建了相當(dāng)大規(guī)模的廳堂 隔聲隔噪 吸聲降噪 噪聲源控制等噪聲處理問題在現(xiàn)代社會中越來越引起人們的重視 噪聲于建筑密不可分 噪聲污染的防治與治理已經(jīng)成為建筑聲學(xué)重要的組成部分 噪聲規(guī)劃 噪聲控制等理論也逐漸演化開來 第二講聲環(huán)境設(shè)計的基本知識 2 1聲音的基本性質(zhì) 2 1 1聲音的產(chǎn)生和傳播 聲音產(chǎn)生于振動 振動的物體是聲源 聲 由聲源發(fā)出 音 在傳播介質(zhì)中向外傳播在空氣中 聲源振動迫使其周圍緊鄰的空氣質(zhì)點產(chǎn)生往復(fù)振動 該振動迅速在空氣中傳播開來 這種振動的傳播稱為聲波 聲波為縱波 介質(zhì) 空氣等 的質(zhì)點振動方向平行聲波傳播方向 疏密變化 聲波傳播到人耳 引起人耳鼓膜的振動 帶動聽骨振動 由耳蝸 聽神經(jīng)等形成神經(jīng)脈沖信號 通過聽覺傳導(dǎo)神經(jīng)傳至大腦聽覺中樞 形成聽覺 振動與波動 2 1 2頻率 波長與聲速 描述聲波的基本物理量f 頻率 每秒鐘振動的次數(shù) 單位Hz 赫茲 波長 在傳播途徑上 兩相鄰?fù)辔毁|(zhì)點距離 單位m聲波完成一次振動所走的距離 C 聲速 聲波在某一介質(zhì)中傳播的速度 單位m s 在空氣中聲速 在0oC時 C鋼 5000m s C水 1450m s在15oC時 C空氣 340m s參數(shù)間存在如下關(guān)系 c f 或 c f user 聲源 介質(zhì)質(zhì)點 聲接收點的振動頻率相同 傳播的振動形式而非質(zhì)點 人耳可聽頻率范圍 聽域 為20Hz 20KHz 20KHz為超聲 其中 人耳感覺最重要的部分約在100Hz 4000Hz 相應(yīng)的波長約3 4m 8 5cm 2 1 3聲波的繞射 反射和散射 聲波作為機(jī)械波 具有機(jī)械波的所有特征 有繞射 反射 散射和干涉等 有透射 吸收等 波陣面 聲波從聲源發(fā)出 在某一介質(zhì)內(nèi)按同一方向傳播 在某一時間到達(dá)空間各點的包絡(luò)面稱為波陣面 球面波 點聲源發(fā)出的波 聲線與波陣面垂直 如人 樂器 平面波 波陣面為平面的波 聲源互相平行 如線聲源 多個點聲源疊排 聲波的繞射聲波在傳播過程中遇到障礙或孔洞時將發(fā)生繞射 繞射的情況與聲波的波長和障礙物 或孔 的尺寸有關(guān) 聲波的反射當(dāng)聲波遇到一塊尺寸比波長大得多的障礙時 聲波將被反射 類似于光在鏡子上的反射 反射的規(guī)則 1 入射線 反射線法線在同一側(cè) 2 入射線和反射線分別在法線兩側(cè) 3 入射角等于反射角 Li L 散射當(dāng)障礙物的尺寸與聲波相當(dāng)時 將不會形成定向反射 而以障礙物為一子波源 形成散射 2 1 4聲波的透射與吸收 聲波具有能量 簡稱聲能 當(dāng)聲波碰到室內(nèi)某一界面后 如天花 墻 一部分聲能被反射 一部分被吸收 主要是轉(zhuǎn)化成熱能 一部分穿透到另一空間 透射系數(shù) 反射系數(shù) 吸聲系數(shù) 不同材料 不同的構(gòu)造對聲音具有不同的性能 在隔聲中希望用透射系數(shù)小的材料防止噪聲 在音質(zhì)設(shè)計中需要選擇吸聲材料 控制室內(nèi)聲場 2 2聲音強(qiáng)弱的計量 聲波是能量的一種傳播形式 人們常談到聲音的大小或強(qiáng)弱 或一個聲音比另一個聲音響或不響 這就提出了聲音強(qiáng)弱的計量 2 2 1聲功率 聲強(qiáng) 聲壓1 聲功率 單位時間內(nèi)物體向外輻射的能量W 瓦或微瓦 聲功率是聲源本身的一種重要屬性 人正常講話 50 W 100萬人同時講話50W 相當(dāng)于一個燈泡 訓(xùn)練有素的歌手 5000 10000 W 汽車?yán)?0 1W 噴氣飛機(jī) 10KW 在廳堂設(shè)計中如何充分利用有限的聲功率是很重要的問題 2 聲強(qiáng) 單位時間內(nèi)通過聲波傳播方向垂直單位面積上的聲能 對于點聲源有 3 聲壓 指在某一瞬時壓強(qiáng)相對于無聲波時的壓強(qiáng)變化 符號P 單位N m2 牛頓 米2 或Pa 帕斯卡 2 2 2聲壓級 聲功率級及其疊加由于以下兩個原因 實際應(yīng)用中 表示聲音強(qiáng)弱的單位并不采用聲壓或聲功率的絕對值 而采用相對單位 級 類似于風(fēng)級 地震級 1 聲壓對人耳感覺的變化非常大1000Hz的聲音 聽覺下限Po 2 10 5N m2 上限P 20N m2 相差106倍 2 人耳對聲音強(qiáng)弱的變化的感受并不與聲壓成正比 而與聲壓的對數(shù)成正比 兩個同樣的聲源放在一起 感覺并不是響一倍 1 聲壓級Lp取參考聲壓為Po 2 10 5N m2為基準(zhǔn)聲壓 任一聲壓P的Lp為 聽覺下限 p 2 10 5N m2為0dB能量提高100倍的P 2 10 3N m2為20dB聽覺上限 P 20N m2為120dB2 聲功率級Lw取Wo為10 12W 任一聲功率W的聲功率級Lw為 3 聲壓級的疊加10dB 10dB 0dB 0dB 0dB 10dB 答案分別是 13dB 3dB 10dB 幾個聲源同時作用時 某點的聲能是各個聲源貢獻(xiàn)的能量的代數(shù)和 因此其聲壓是各聲源貢獻(xiàn)的聲壓平方和的開根號 即 聲壓級為 2 3聲音的頻譜與聲源的指向性 2 3 1聲音的頻譜頻譜 表示某種聲音頻率成分及其聲壓級組成情況的圖形傅立葉理論及現(xiàn)代信號處理技術(shù)證明 理論上 任何振動的波形都可以分解為若干單頻簡諧振動的合成 分立譜 如弦振動產(chǎn)生的聲音 連續(xù)譜 談話 機(jī)器的噪聲 大多數(shù)的自然聲 如何獲得聲音的頻譜 使用帶通濾波器進(jìn)行測量或使用傅立葉數(shù)學(xué)分解 頻譜通常根據(jù)需要分成若干個頻帶 帶寬 Band 可寬可窄 是人為取定的 最常用的有倍頻帶和1 3倍頻帶 在進(jìn)行聲音計量和頻譜表示時 往往使用中心頻率作為頻帶的代表 聲壓級值使用整個頻帶聲壓級的疊加 倍頻程 通常將可聞頻率范圍內(nèi)20 20Hz分為十個倍頻帶 其中心頻率按2倍增長 共十一個 為 1631 5631255001K2K4K8K16K1 3倍頻程 將倍頻程再分成三個更窄的頻帶 使頻率劃分更加細(xì)化 其中心頻率按倍頻的1 3增長 為 12 516202531 540506380100125160 2 3 2聲源的指向性 聲源發(fā)出的聲音在各個方向上分布不均勻 具有指向性 聲源尺寸比波長小得多時 可看作點聲源 無指向性 聲源尺寸比波長差不多或更大時 聲源不再是點聲源 出現(xiàn)指向性 人們使用喇叭 目的是為了增加指向性 2 4人耳的主觀聽覺特性 人耳的結(jié)構(gòu) 外耳 中耳 內(nèi)耳 骨傳導(dǎo) 2 4 1聽覺范圍 最高最低頻率可聽極限一般地 青少年20 20KHz 中年30 15KHz 老年100 10KHz 最小最大可聽極限人耳有一定的適應(yīng)性 常人上限為120dB 經(jīng)常噪聲暴露的人有可能達(dá)到135 140dB 下限頻率與頻率有關(guān) 最小可辯閾 差閾 聲壓級變化的察覺 一般是1dB3dB以上有明顯感覺頻率變化的察覺 一般是3 低頻時3Hz 2 4 2聽覺定位 人耳判斷聲源的遠(yuǎn)近比較差 但確定聲源的方向比較準(zhǔn)確 人耳判斷聲源的方位主要靠雙耳定位 對時間差和強(qiáng)度差進(jìn)行判斷 人耳的水平方向感要強(qiáng)于豎直方向感 通常 頻率高于1400Hz強(qiáng)度差起主要作用 低于1400Hz時 時間差起主要作用 這就是人為什么對蚊子的定位比較準(zhǔn)而對電話鈴聲的定位比較差的原因 2 4 3哈斯 Hass 效應(yīng) 人耳有聲覺暫留現(xiàn)象 人對聲音的感覺在聲音消失后會暫留一小段時間 如果到達(dá)人耳的兩個聲音的時間間隔小于50ms 那么就不會覺得聲音是斷續(xù)的 直達(dá)聲到達(dá)后50ms以內(nèi)到達(dá)的反射聲會加強(qiáng)直達(dá)聲 直達(dá)聲到達(dá)后50ms后到達(dá)的 強(qiáng) 反射聲會產(chǎn)生 回聲 哈斯效應(yīng) 根據(jù)哈斯效應(yīng) 人耳在多聲源發(fā)聲內(nèi)容相同的情況下 判斷聲源位置主要是根據(jù) 第一次到達(dá) 的聲音 因此 劇場演出時 多揚聲器的情況下要考慮 聲象定位 的問題 2 4 4掩蔽效應(yīng) 人耳對一個聲音的聽覺靈敏度因另外一個聲音的存在而降低的現(xiàn)象叫掩蔽效應(yīng) 一個聲音高于另一個聲音10dB 掩蔽效應(yīng)就很小 低頻聲對高頻聲的掩蔽作用大 2 4 5人耳頻率響應(yīng)與等響曲線 人耳對不同頻率的聲音敏感程度是不一樣的 對于底于1000Hz和高于4000Hz的聲音 靈敏度降低 不同頻率 相同聲壓級的聲音 人聽起來的響度感覺不一樣 以1000Hz連續(xù)純音作基準(zhǔn) 測聽起來和它同樣響的其他頻率的純音的各自聲壓級構(gòu)成一條曲線叫 等響曲線 響度單位是 方 隨著聲壓級的提高 對頻率的相對敏感度也不同聲壓級高 相對變化感覺小 聲壓級低 相對變化感覺大 40方等響 聲級線性聲級 L聲級 將各個頻帶的聲音級疊加 得到線性聲級 A聲級A聲級是使用40方等響曲線作為計權(quán)網(wǎng)絡(luò)對頻譜進(jìn)行加權(quán) 之后再進(jìn)行頻帶疊加 A聲級對500Hz以下的聲音進(jìn)行較大衰減 模擬人耳對低頻不敏感的特性 A聲級的數(shù)值單位表示是dB A 如60dB A A B C D計權(quán)網(wǎng)絡(luò) A 模擬人耳響應(yīng) 40方等響曲線作為計權(quán)網(wǎng)絡(luò) B 以70方等響曲線作為計權(quán)網(wǎng)絡(luò) 低頻衰減比A聲級小 C 以85方等響曲線作為計權(quán)網(wǎng)絡(luò) 整個可聽范圍內(nèi)衰減小 D 主要用于航空噪聲測量 課后作業(yè)作業(yè)要求 必須抄題 包括選擇題 選擇題可能有多個答案 一 如果要求影院內(nèi)最后一排觀眾聽到來自銀幕的聲音和畫面的時間差不大于100ms 那么觀眾廳的最大長度應(yīng)不超過多少 二 聲音的物理計量中采用 級 的概念 為什么 三 試證明在自由場中 Lp Lw 20lgr 11 式中 Lw為聲源的聲功率級 Lp為距聲源r米處的聲壓級 四 要求距廣場上揚聲器40m遠(yuǎn)處的直達(dá)聲聲壓級不小于80dB 如把揚聲器看作是點聲源 它的聲功率至少為多少 聲功率級是多少 五 下列純音相當(dāng)于多少方 頻率1000Hz2000Hz5000Hz100Hz50Hz聲壓級40dB30dB60dB80dB67dB六 一廠房測得機(jī)械噪聲聲壓級為94dB 關(guān)掉機(jī)器 聲壓級為88dB 求機(jī)器實際的聲壓級 七 70dB 70dB 70dB 70dB 八 請寫出Lp1 Lp2 Lpn的聲壓級計算公式 九 人耳聽覺最重要的部分為 A 20 20KHzB 100 4000HzC 因人而異 主要在50Hz左右D 因人而異 主要在1000Hz左右十 以下說法正確的有 A 0oC時 鋼 水 空氣中的聲速約5000m s 1450m s 331m s B 0oC時 鋼 水 空氣中的聲速約2000m s 1450m s 340m s C 氣壓不變 溫度升高時 空氣中聲速變小 十一 公路邊一座高層建筑 以下判斷正確的是 A 1層噪聲最大 10層 17層要小很多 甚至聽不見 B 1層噪聲最大 10層 17層要小一些 但小得不多 C 1層 10層 17層噪聲大小完全一樣 十二 以下說法正確的有 A 1 3倍頻程和倍頻程的頻譜可以相互轉(zhuǎn)化 B 1 3倍頻程的頻譜可以向倍頻程的頻譜轉(zhuǎn)化 C 倍頻程的頻譜可以向1 3倍頻程的頻譜轉(zhuǎn)化 D 得到了聲音的頻譜 可以得到其A聲級 十三 以下說明正確的有 A 聲級計計權(quán)網(wǎng)絡(luò)的作用是先將聲音濾波 再測量濾波后的聲壓級 B 在相同的聲源和測點處 A聲級與L聲級之間總相差3dB C 聲壓級大時聽起來不一定響 D 一般情況下 聽起來響的聲音A聲級大 十四 使用聲級計的A檔 線形 L檔 2K濾波檔分別測量1K的純音得到Lp A Lp L Lp 2K 有 A Lp A 0dBB Lp A Lp 2K C Lp L Lp 2K D Lp A Lp 2K 第三講室內(nèi)聲學(xué) 3 1聲音在室外與室內(nèi)的傳播 3 1 1聲波在室外空曠地帶的傳播規(guī)律 隨與聲源距離的增加 聲能發(fā)生衰減 對于點聲源 有 距離增加一倍 聲壓級減少6dB 對于存在地面反射的情況 有 3 1 2聲波在室內(nèi)封閉空間的傳播 與室外情況很不同 形成 復(fù)雜聲場 1 距聲源同樣的距離 室內(nèi)比室外響些 2 室內(nèi)聲源停止發(fā)聲后 聲音不會馬上消失 會有一個交混回響的過程 一般時間較短 夸張 繞梁三日 不絕于耳 3 當(dāng)房間較大 而且表面形狀變化復(fù)雜 會形成回聲和聲場分布不均 有時出現(xiàn)聲聚焦 駐波等 以上現(xiàn)象源于 封閉空間內(nèi)各個界面使聲波被反射或散射 3 1 3建筑聲學(xué) 在室內(nèi)聲學(xué)中 可以用幾何聲學(xué) 統(tǒng)計聲學(xué)和波動聲學(xué)的理論加以分析 但對于建筑師來講 可以少些關(guān)心復(fù)雜的理論分析和數(shù)學(xué)推導(dǎo) 重要的是在于弄清楚一些聲學(xué)基本原理 掌握一些必要的解決實際問題的方法和計算公式 特別是弄清楚物理意義 3 2聲波在室內(nèi)的反射與幾何聲學(xué) 3 2 1反射界面的平均吸聲系數(shù) 3 2 2聲音在房間內(nèi)的反射 3 2 3室內(nèi)聲音反射的幾種情況 室內(nèi)聲學(xué)中 常利用幾何作圖的方法 主要研究一次或二次反射聲分布情況 在使用幾何聲學(xué)方法時應(yīng)注意兩個條件 1 只考慮能量關(guān)系 2 聲波所遇到的反射界面 障礙物尺寸應(yīng)比聲音的波長大得多 3 2 4室內(nèi)聲音的增長 穩(wěn)態(tài)和衰減 從能量的角度 我們考慮在室內(nèi)聲源開始發(fā)聲 持續(xù)發(fā)生 停止等情況下聲音形成和消失的過程 3 3混響時間ReverberationTime RT 3 3 1什么是混響時間 室內(nèi)聲場達(dá)到穩(wěn)態(tài)后 聲源突然停止發(fā)聲 室內(nèi)聲壓級將按線性規(guī)律衰減 衰減60dB所經(jīng)歷的時間叫混響時間T60 單位S 實際的混響衰減曲線 由于衰減量程及本底噪聲的干擾 造成很難在60dB內(nèi)都有良好的衰減曲線 因此有時取T30或T20代替T60 3 3 2賽賓 Sabine 公式 賽賓是美國物理學(xué)家 他發(fā)現(xiàn)混響時間近似與房間體積成正比 與房間總吸聲量成反比 并提出了混響時間經(jīng)驗計算公式 賽賓公式 公式適用于 3 3 3伊林 Eyring 公式 4m 空氣吸收系數(shù) 空氣吸收 4mV當(dāng)頻率取 2KHz時 一般地 4m與濕度溫度有關(guān) 通常取相對濕度60 溫度20oC時 4m為2KHz 0 0094KHz 0 022計算RT時 一般取125 250 500 1K 2K 4K六個倍頻程中心頻率 3 3 4混響時間計算的不確定性 室內(nèi)條件與原公式假設(shè)條件并不完全一致 1 室內(nèi)吸聲分布不均勻2 室內(nèi)形狀 高寬比例過大造成聲場分布不均勻 擴(kuò)散不完全計算用材料吸聲系數(shù)與實際情況有誤差一般誤差在10 15 計算RT的意義 1 控制性 地指導(dǎo)材料的選擇與布置 2 預(yù)測建筑室內(nèi)的聲學(xué)效果3 分析現(xiàn)有的音質(zhì)問題 3 4室內(nèi)聲壓級計算及混響半徑 當(dāng)室內(nèi)聲源聲功率一定時 穩(wěn)態(tài)時 在室內(nèi)內(nèi)距離為r的某點聲壓級可以預(yù)計 室內(nèi)穩(wěn)態(tài)聲壓級的計算公式為 公式前提 1 點聲源2 連續(xù)發(fā)聲3 聲場分布均勻 混響半徑 混響聲能密度 直達(dá)聲能密度 混響半徑 指向性因數(shù) QQ 1 2 4 8 3 5房間的共振與共振頻率 普遍存在的共振現(xiàn)象 暖瓶倒水 口腔發(fā)聲等等 在房間內(nèi)存在共振現(xiàn)象 簡并現(xiàn)象 當(dāng)不同共振方式的共振頻率相同時 出現(xiàn)共振頻率的重疊 稱為 簡并 簡并出現(xiàn)時 共振頻率的聲音被大大加強(qiáng) 形成頻率特性的失真 低頻會產(chǎn)生翁聲 或產(chǎn)生 聲染色 coloration 防止簡并現(xiàn)象的根本原則是 使共振頻率分布盡可能均勻 具體措施有 1 選擇合適的房間尺寸 比例和形狀 2 將房間的墻或天花做成不規(guī)則形狀 3 將吸聲材料不規(guī)則地分布在房間的界面上 黃金比例 長 寬 高 1 618 1 0 618 例題 有一歌舞廳 實用面積近400平方米 容積約為本6000立方米 長 寬 高 22 18 4米 用未穿孔的石膏板作天花板 物池上燈具懸掛架的面積為80平方米 地面為光滑的混凝土 四面墻的三面均為五層板加木筋圍成 一面有落地窗戶 要全用中厚絲絨作落地窗簾 窗簾的有效面積為實際絲絨面積的一半 考慮皺折 計算步驟如下 1 查出各種材料在1KHZ 處的吸聲系數(shù)混凝土地面0 02五層板0 09中厚絲絨 使用面積為實用面積的一半 0 75石膏板0 04燈具掛架0 52 計算房間總表面積和各種材料有效面積面積22 18 376 400M2層板18 4 2 22 4 232M2絲絨窗簾22 4 88M2石膏天花板400 80 320M2燈具吊架80M2總表面積400 232 88 320 80 1120M2 2 計算 4 計算混響時間 各種廳堂的最佳混響時間 由上面的數(shù)據(jù)可知 我們設(shè)計的舞廳屬于多功能廳 最佳混響時間應(yīng)該在1 2s左右 1 73s時間長了些 應(yīng)結(jié)合裝飾材料進(jìn)行一定的吸聲處理 那么先反求 應(yīng)為何值 利用混響公式 設(shè)所要求的 之值為 x則有 已知地毯使用220m2 光滑水泥地面 舞池 180m2 三面墻共232m2 窗簾88m2 天花板320m2 燈具架80m2 分別對應(yīng)的吸聲系數(shù)為 0 37 0 02 0 03 0 75 0 04 0 5 則 x為那么 合乎要求 當(dāng)然 在工程中的計算并不十分精確 但總能給出一定的范圍進(jìn)行選擇 最關(guān)鍵的一點是設(shè)計人員應(yīng)心中有底 不至于出大錯